| 玉蝉
蝉形玉器早在新石器时代就己出现，商代至战国墓葬中常有出土，此时的玉蝉大多是悬挂佩戴用的装饰品。玉蝉作葬玉中的口含，最早见于考古发掘的河南洛阳中州路816号西周早期墓，其后未见流行，直至汉代才发展成为普遍的习俗并一直持续到魏晋南北朝时期。
商周玉蝉用于日常佩戴，形制古朴，雕刻粗放。所用玉材质地欠佳，多为半石质。蝉头眼大，身翼窄小成细长倒梯形；头部中央有孔，用来穿绳。蝉身用简单的阴线刻划象征身体部位。汉代玉蝉除少数尺寸略大，头上有穿孔的属佩饰玉外，基本上都是用作口含的葬玉。两汉玉蝉多用新疆白玉、青玉雕成，质地很好。蝉身雕成正菱形，形象简明概括，头翼腹用粗阴线刻划，寥寥数刀即成。蝉背部双翼左右对称，如肺叶状。汉代玉蝉造型规整，变化较少。南北朝时，玉蝉仍沿汉制，此时由于战乱影响，玉料来源困难，玉蝉多数用滑石刻成，细部写实味道加重，同汉代相比显得更为逼真。东晋以后几乎见不到玉蝉了，宋代仿古风气盛行，当然玉蝉也不例外。宋代以后的蝉多作为佩饰。明代玉蝉有薄片状和圆雕两种，多用粉皮青玉制作。明代玉蝉的纹饰线条雕工又粗又深，双翅雕得较薄，腹部厚；翅膀不光有脉纹，还有无数的小圆点，好似透明的一般；蝉腿有许多细小的腿毛，这是明代常用的做法，阴线刻得很密。在蝉的反面采用单撤刀法，使两翅与腹部分开，两翼张开，腹部凸起，增加立体感。腹部的皮纹从颈部开始，而前几个时代玉蝉的皮纹都是在腹部的下半部分才有。清代玉蝉也有圆身蝉和片状蝉。清代玉蝉是写真手法与仿古纹饰同用，用料讲究，纹饰分布稀疏明朗，线条多用阳纹线来雕刻，这是清代的特征。清代后期开始造假，民国时更为盛行。
| “复活”的玉蝉
古玉的文化内涵，古玉的气韵神采，只有盘玩才能细细领悟，这种爱玉而“盘”的心境，给收藏人带来的欢愉和喜悦，是一般人所不能理解的。湖南有位收藏者获得一只汉代玉蝉，“八刀”简朴，土头土脑，拙朴木讷，但他却钟爱至极，清洁一番后目口挂在脖子上日夜不离身。七八个月后，这只玉蝉慢慢现出了原身，原来是一件和田玉雕品，大部分呈乳白色，只有头部一团碧绿，像是白石岩上的一汪碧水。再看这只玉蝉玉色温润酥莹，柔丽鲜活，充满了活力，仿佛焕发了生命之光，真是人见人爱。 |
| 玉蝉的鉴定要点
玉蝉自商代至明清大量呈现，且风格不同。商代玉蝉眼以宽大椭圆形为多，眼下有两道阴刻线，阴刻线有的中间粗两头尖，有的一头粗一头细，尖端见锋，刻道有砣痕，运用两条阴刻线以示微突阳纹线是商代常见的纹饰。西周玉蝉仍以大眼为主，两眼在正面，有的用“臣”字形纹刻划蝉眼，眼下有3道阴刻线，蝉冀和背面大多光素无纹，器的外形不规整，仅刻划轮廓而已。战国玉蝉双眼部位开始演变，由两侧雕琢而出，眼形沿袭前代为大眼，颈部有短直线条、斜形短线条及绳纹，两翼有战国常见的阴刻线纹饰刻划的翼纹，背面运用弧形阴刻表现蝉脚，线条浅细十分流畅。汉代玉蝉器形扁薄，头部平整，双眼雕琢于两侧或斜形，两翼中间呈现一道夹缝，腹部刻有5至6道阴刻线不等，蝉翼和腹下端琢成锋利尖角状，器物高度平整，两眼间、颈部、两翼间及腹部运用推、拓、磨高超技法，线条粗犷有力，刀刀见锋。宋代玉蝉以仿古为主，器物上纹饰有云纹、斜方格纹及各种仿古纹饰，运用推拓磨和勾云相结合的雕琢技法。明代玉蝉，器形呈扁圆形，两翼间夹缝部分较宽，下端较狭小，双翼及腹部运用深勾深压雕琢技法，刻道呈深洼状，有明显的立体感，注重写实和修饰，深勾深压雕琢技法是明代玉蝉的特征。清代玉蝉器形和纹饰多样，仿古与写实相结合，雕琢工艺极为讲究，精雕细琢，一丝不苟，阴阳线条运用得自然流畅。 |
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