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陈履生:美术评论之散点状态(12/15)



时间:2021-11-1 9:35:54 文章来源:陈履生美术馆 


  美术评论不能聚焦在重要问题和作品之上,不能形成评论的焦点,也就难以展开评论的交锋;

  没有交锋也就难以深入。

  1950年,《人民美术》开辟专栏开展了关于王流秋的素描《反恶霸斗争》的讨论,

  先后发表了钟惦斐、刃鸣、曼因的3篇文章,

  此后,不同时期不断聚焦在不同的问题之上,

  直到80年代出现了关于“形式美”的讨论,都是人们的记忆犹新。

  50年代以来围绕热点话题和重要展览的讨论,

  能够让业内和社会看到一段时期之内美术问题的焦点所在,

  其中有媒体的积极组织;

  另一方面有美术评论工作者、包括社会人士的积极参与,

  而他们对于一些展览和作品不同看法所引发评论的聚焦,都能够看到全社会的一种合力。

  如果没有全社会的合力,就不可能有评论的聚焦。

  而我们今天则处于一种散点的状态,看不到焦点,

  好像行驶在立交桥的不同层面,没有交锋。

  此前的80年代中后期,美术评论工作曾经因为焦点过于集中,

  而那时候的集中是因为社会的宽容度不够;

  评论的视域宽度也不够;

  所以,评论家们呼吁建设立交桥,

  让多元的思想能在同一问题上产生不同的看法。

  今天,立交桥已经建立,却出现了它的反面,

  出现了不能形成焦点的散点状态。

  各说各的,正是今天散点评论的特征。

  何以至此,也有多方面的问题,

  首先是主流不能聚焦,不能有效的组织议题和集中评论、共同探讨;

  再是主流的集中再也不能形成像过去那样的一呼百应;

  现在的呼而不应也是近二十年来逐渐形成的。

  习惯成自然,美术评论已经散惯了。

  当然,这也关系到松散的队伍问题。

王流秋  秧歌剧  1945年

王流秋  为死者复仇  1945年


2021年10月22日《文艺报》

The End

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