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陈履生:美术评论之无序状态(10/15)



时间:2021-10-30 10:52:10 文章来源:陈履生美术馆 


  这是在主流画坛日益江湖化的表现中所呈现出来的最深层的问题。

  过去美术界的主流是一条大河波浪宽,现在是条条小河浪涛天;

  过去是条条小河汇大河,大河则可以从头看到尾;现在是小河遍地却不见大河。

  1953年8月,《文艺报》发表了艾青的《谈中国画》。

  不久就收到了不少各地国画家的来稿,

  但《文艺报》考虑到所讨论的问题比较专门,将稿件转《美术》编辑部,建议他们进行讨论。

  可是,到了1956年,

  在“百花齐放”的背景下,《文艺报》又觉得问题的重要,重新以“发展国画艺术”为题发表了一系列讨论文章,引起了美术界的注意。

  主流应该有这种协同的方向和共同的努力,

  然而,现在几无可能,都是各行其是。

  而与之相应的是不同的群和群主,

  所反映的利益并不完全是国家的利益和学术的尊严,而是区块链。

  无序的核心是不同利益之间的缠绕。

  现在体制内有很多机构,如美协、美术馆和美术院校、研究院等,各自为政,所负责的是自己的上级主管单位,

  因此,相关的利益是在自己的范围之内而罔顾其它。

  而在当下媒体高度发达的现实中,

  主流和非主流,传统和新兴,

  尤其是当下发达的自媒体,呈现出了史无前例的无序状态。

  这是在一种万花筒式的美术评论的状态中显现出的多样性和多样化。

  多样性和多样化原本是人们向往的一种美好的局面,

  可是,其负面在当下却导致了无序的状态,

  又让人们怀想很多年之前曾经有过的主流状态。

  今天,如果我们的主流只是停留在主流的方式和方法以及主流的媒体之中,

  那它的力量是非常微弱的。

  实际上,关于美术的主流媒体是每况愈下,

  他们的权威性被消解,

  他们的影响力已经成为过去。

  因此,无序状态中所表现出的美术评论的实际问题,

  也在考验着当下美术评论工作。

  面对如今的无序,美术评论应该如何开展?应该如何加强?

  都是问题。


2021年10月22日《文艺报》


The End

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