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陈履生:美术评论之无用状态(9/15)



时间:2021-10-28 10:44:19 文章来源:陈履生美术馆 


 

  评论何用?

  可以不用去问,有很多现成的回答,一套一套的。

  而当下美术评论工作的实际状况,又不由得发问,美术评论何用?它对于当代美术创作和美术发展又有什么样的关系?

  新中国建立初期,美术评论繁荣,百花齐放。

  那是因为美术界对美术评论有敬畏,对评论家有敬重,而美术评论对于美术创作的影响也是显而易见。

  美术家听进去了,认为说得有理,在接下来的创作中就改正了,其他人也就避免了。

  有敬重才显得有用;

  没有敬重的存在,那只是一种存在感,实际上是没有用。

  现在的社会状况是大相径庭,其根本是价值观的变异。

  过去说复制、抄袭、炒作等,都为业内所不耻,唯恐避之不及。

  过去被评论家批评了,可能得反思一年半载,十天半个月不敢出门。

  现在往往是不以为耻,反以为荣;

  你说你的话,我照卖我的钱,

  而且是名气越大越是这样。

  名气大的对评论是嗤之以鼻;尤其是不能为我所用的更是嗤之以鼻。

  社会价值观具有共同性的特征。

  可是,如今的共同性变成了具有特定利益群的某一方面的群体性。

  因此,也就不可能建立起在共同价值观基础上的对假恶丑的集体性抵制,也就有了假恶丑的我行我素,并大行其道。

  如此看批评何用?

  又是一个现实的拷问。

  美术评论和美术创作之间有着紧密的联系。

  美术评论是对于当下美术创作的一种直接的反应,这种反应可能会指导未来的创作。

  一般来说,应该是先有美术创作,再有美术批评。

  如果美术评论不能反映或指导当下的创作,不能架构一个具有公共性的基本价值观的衡量,

  那么,美术评论实际是有等于无。


2021年10月22日《文艺报》

The End

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