美术馆的空间向建筑外面的延伸，不仅是有了户外空间利用的问题，而且这个利用不只是放几件雕塑那么简单。当然，简单的也就是放几件雕塑而已。就一般的雕塑安放而言，就是位置或朝向，或与道路与建筑的关系，仅此而已。讲究的可以做个讲究的基座，不讲究的直接就放到地面上而表现出不讲究。总之，这里的高低贵贱可以看出文化和品格的差异。
雕塑美术馆是注定要向户外延伸的。小规模的延伸也就是户外空间比一般的美术馆大一点，而大规模的则是与雕塑公园的结合，表现出远超于室内建筑面积的规模。雕塑美术馆与雕塑公园的结合是一种互为促进的关系，所带来的是一种新的业态，既不同于一般的美术馆，又有别于一般的雕塑陈列或公园。
而雕塑美术馆的建立和一般的美术馆也不太一样，因为雕塑的体量巨大，实际上有很多是放在户外。显然，户外空间的选择是与自然的契合，还是简单的呈现在自然之中，这里的高下能够反映出美术馆的基本的面貌。
如果雕塑公园或雕塑美术馆只是呈现一些雕塑创作的话，那可能是很简单的事。但是，对于雕塑公园的建立来说，却是一个非常复杂的问题，它既要选择雕塑，又要选择雕塑安放的自然环境，以及在具体环境中的空间安排。显然，面对时代的不同、艺术家的不同，而艺术作品的体量各不相同，材质也完全不一样，雕塑公园如何让它们和谐的处于同一个自然环境之中，如果能够像箱根雕刻之森美术馆那样，利用坡地的自然生态，利用自然的婉蜒曲折，利用自然中的山川、河流等等，让雕塑嵌入到这个自然之中，各得其所，让它们彼此在呼应的关系之中，而表现出独特的美感和学术的关联。这种组合，这种环境的再创造，为雕塑公园增添了不同于常规自然的艺术的生机和美的内涵。显然，雕塑公园不只是陈列雕塑的问题，它更重要的是打造一个雕塑与自然结合的整体氛围，需要在整体之中呈现出它不同一般的艺术的美。
雕塑公园正是自然和雕塑结合的美学，它能够表现出不同一般的力量。因此，雕塑公园和雕塑美术馆的合而为一，或者是一分为二，都是在这种整体关系中呈现出室内和室外的空间联系。显然，室内和室外的关系是美术馆管理者为观众设计的重要环节，所以，用室内的展出和室外的陈列让人们看到了雕塑美术馆和雕塑公园的独特性，这就是它和一般的美术馆不相同的地方，是它有了户外的独特的审美内容，而这种户外更大范围内的自然景观则是给雕塑增加了在室内所没有的附加值。
从箱根雕刻之森美术馆的空间安排来看，其户外的部分以雕塑公园的形式而展现出了与自然相连的平远和深远，而利用了自然中的变化使得雕塑在自然的变化之中能够得到了很好的展现，或掩映其中，或极目远眺，或路边漫步中的移步换景。在这样一个集合国际性的雕塑艺术家作品的群体中，统一在箱根的自然以及日本的文化之中，相信即使是同一雕塑在斯德哥尔摩或在阿姆斯特丹的感觉也完全不同。而能够将它们串联在一起呈现出世界雕塑发展的历史以及当下，这正是雕塑在历史的发展过程中，从罗丹的传统形态到当代的表现形式之间，雕塑的发展更多的与自然结合。比如像亨利摩尔的雕塑，如果缺了自然的陪衬和辉映，那可能会大打折扣。
因此，雕塑公园中的很多作品，包括像亨利摩尔的雕塑，都感觉是天衣无缝的契合到自然之中，而它们的彼此关系，正好像走过雕塑艺术发展史那样，人们看到了诸多大师在一页页篇章中的不断呈现，它们在展现了艺术发展的同时，也提示了艺术发展中的若干问题，更重要的是表现出了审美和美育在雕塑公园中所发挥的积极而重要的作用。
对于城市来说，对于周边来说，雕塑公园的承载有它独特的意义和特别的价值。城市中的雕塑公园是受到公众欢迎的具有景观性的公共文化服务设施，是一座特别的美术馆。因为在这家美术馆中，人们不仅是能够以此亲近自然的方式来了解和认识雕塑艺术，还把与雕塑所关联的问题呈现在人们面前，让每一个到这里的人都能够感受到一种特别的美。
显然，对于雕刻之森美术馆来说，构成它户外雕塑园区的那部分的自然环境是极其的重要。在这里因为是美术馆而不是公园，所以雕塑是第一性的，自然是第二性的。可是，如果这里只有雕塑而没有这里独特的自然，显然是不行的，就没有今天所见的效果。可以说，在雕塑与自然这两者缺一不可的关系中，互为依存，彼此衬托，才有可能成为世界一流的雕刻之森。
