对于博物馆的所有者（或国家，或一级政府，或基金会、财团法人，等）来说，既要生，又要养。博物馆建好了，对于管理者（馆长、理事会）来说，既要养，又要好好养。应该以专业的态度和精神去好好的运营，让博物馆健康成长，日益壮大。
每一家博物馆都有品种、数量多少不一的收藏，也有一定数量的馆藏品的展出。那些放在展柜中的展品，因为密封而不易沾染灰尘，但年长日久依然会有问题。而那些裸展的藏品，在博物馆的室内，可能灰尘少一点；而在户外的日晒雨淋，加之鸟的栖息、蜘蛛织网等等，污染是一定的。因此，博物馆的管理者对于那些文物和艺术品既要收藏，又要展示，也需要很好的维护和保洁。
雕塑在博物馆、美术馆中的陈列是基本的业务。不管是在室内还是在室外，大都是一种自然的状态，比较大型的现代雕塑在博物馆和美术馆中基本上是不进展柜的，所以，经常看到一些雕塑蒙受尘土；而在户外，“佛头着粪”也是常见，虽然“佛”不计较，却让人们感到对于“佛”的不敬。户外雕塑的各种污染让人们看到了很多对于艺术品的不尊重，种种的不堪就为博物馆的管理提出了一个具体而严格的要求，这就是对于户外雕塑的经常和长期性的维护和保洁问题。
在箱根“雕刻之森美术馆”的户外，2019年3月29日，工作人员正在细致的维护著名的法国雕塑家 Antoine Bourdelle的一组四件的大型雕塑。看到此景，至少可以感到该馆对于艺术和观众的尊重。由此想到进馆之后看到的每一件雕塑都是非常的整洁干净，和这个国家一样。细想想在这家美术馆和雕塑园中，有那么多的雕塑，有那么多的大型雕塑，其日常维护可以说是一项很大的工程，而且是经年累月。能够对这些大型的户外雕塑进行保洁，反映出美术馆的专业态度和专业精神，尤其是对于艺术和观众的尊重，在这里可见一斑。
一位工作人员站在雕塑的基座上一丝不苟的擦拭雕塑上的灰尘，旁边有一个框内放了大大小小的各种刷子及其它工具，显现出了专业的作为；另一位女性工作人员则是站在雕塑基座的下面，擦拭着雕塑下面的灰尘。
而在另一尊雕塑的基座下还蹲着一位工作人员，看得出来是非常的认真，认真到像雕塑一样基本上看不到动作——难以想象他在那底部干什么？非常好奇地走近他，原来他正在用像牙签一样的小工具非常精细的在清理雕塑下面艺术家签名中每一个字母。那种凹进去的艺术家签名中的积攒尘土在很多户外雕塑中经常见到，人们往往或略，或视而不见，但是，日本人对于艺术的态度，对于艺术家的尊敬，正表现在清理它上面的一点点尘土之上。
所以，整洁和干净应该是户外雕塑展示和陈列的一个基本的要求。因此，对于户外雕塑的保洁，更应该看成是一种专业的态度。这就提出来与之相关的设立与维护的问题。设立就应该有保洁的常态，应该有制度化的保证。这之中除了具体的保洁工作之外，常态化的巡视则不可缺少，否则，“佛头着粪”就不能被发现，就会成为观众眼中、心上的不爽。
无疑，要用工匠的态度和工匠的精神面对展出的那些艺术品的保洁，而不能让它自然呈现在人们面前，任其蓬头垢面。所以，当博物馆发展到一定水平的时候，展品的维护管理就自然而然的被提出来，就需要管理者主动面对这一专业的问题，正好像城市的管理者需要清理城市的街道一样。而博物馆的这种面对并不是一般性的去清理和打扫，更重要的是在专业领域内的发现那些细微的尘土以及像蜘蛛网那样的一些毫不相干的侵入，使它们能够非常有尊严的存在，让美在一种清洁的状态中呈现在每一位观众面前。让每一位观众走过它面前的时候，欣赏他的时候，都能够感受到博物馆的专业精神之所在，而这正是中国的美术馆、博物馆事业发展过程中必须要面对和切实解决的问题。
