是幅流传有序，著录累累。自清名士陆时化递藏，有《吴越所见书画录》详细著录记载；后入民国时期，为著名鉴藏家吴湖帆、潘静淑夫妇所有，吴湖帆题签并鉴定为真迹；又经福开森、徐邦达鉴赏，其中徐邦达审定并标以星号，意为过眼且肯定为真迹。

《吴越所见书画录》卷二，【清】陆时化撰，清乾隆怀烟阁刻本。

《历代流传书画作品编年表》P82，徐邦达著，上海人民美术出版社，1963 年。

徐邦达给本件标“*”号，意为过眼并认定为真迹。

徐邦达鉴赏并在《古书画过眼要录》中详细记载本拍品。

上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》中第 2 号“子正氏”，

第 6 号“陈栝之印”，第 22 号“陈栝”取自本拍品。

最晚纪年市场唯一

陈栝设色山水成熟时期标准件

2024西泠春拍

陈栝［明］ 秋山平远图

设色纸本 立轴

1553年作

145×26.5cm

出版1.《中国书画家印鉴款识》下P1054-1055，第2号“子正氏”，第6号“陈栝之印”，第22号“陈栝”取自本拍品，文物出版社，1987年。

2.《中国山水画通鉴·吴门风规》P126，上海书画出版社，2006年。

著录：3.《吴越所见书画录》卷二，【清】陆时化撰，清乾隆怀烟阁刻本。

4.《历代著录画目》P299，福开森著，金陵大学中国文化研究所，民国二十三年（1934）。

5.《历代流传书画作品编年表》P82，徐邦达著，上海人民美术出版社，1963年。（此作为徐邦达著录中标“*”之作品，即为过眼并认定为真迹）。

6.《改订历代流传绘画编年表》P101，徐邦达著，人民美术出版社，1995年。（此作为徐邦达著录中标“*”之作品，即为过眼并认定为真迹）。

7.《古书画过眼要录 元明清绘画》P380，徐邦达著，故宫出版社，2015年。

　　说明：陆时化、吴湖帆、潘静淑鉴藏。徐邦达鉴赏。吴湖帆题签。

明陈沱江效大痴山水精品

梅景书屋珍藏乡贤真迹

鉴藏者简介：1.陆时化（1714～1779），字润之，号听松，江苏太仓（今属苏州市）人。监生，富藏书画、精鉴赏，著有《吴越所见书画录》《书画说铃》。

2. 吴湖帆（1894～1968），名万、倩，字东庄，号倩庵、丑簃，江苏苏州人。为西泠印社社员，其梅景书屋培养了王季迁、陆抑非、徐邦达等书画名人。收藏甚丰，精鉴别、填词。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴灵秀享誉画坛，为海上重要名家，亦为海上“三吴一冯”之一。

3.潘静淑（1892～1940），江苏苏州人。吴湖帆之妻，祖父潘曾莹、伯父潘祖荫、父潘祖年。出身名门，工书画。画作极富天才，画风细腻优雅，有大家风范。

3. 徐邦达（1911～2012），原名徐旁，字邦达，以字行，又字孚尹，号李庵、心远居士、蠖叟，浙江海宁（今属嘉兴市）人，生于上海。十八岁从李醉石习画。后师从赵叔孺、吴湖帆学书画鉴定，所作以山水为主。解放后历任上海市文物管理委员会顾问、中央文物局文物处业务秘书、故宫博物院研究员、西泠印社顾问，为国家文物局咨议委员会委员、中国美协会员、中国书协会员、中国博物馆学会名誉理事。

陈栝，字子正，号沱江，苏州府长洲（今江苏苏州）人。

明代画家陈淳之子，明代中期著名的绘画大师。

　　陈栝为陈淳之子，从艺活跃于嘉靖年间，承其父之衣钵，惜其年不永，故而流传之寸纸尺绢为人所珍也。

　　本幅作于1553年，正值陈栝创作的成熟时期，可视为陈栝山水面貌之标准件，是陈栝存世最晚年重要作品，也是市场中唯一一件陈栝设色山水作品。对于研究其绘画风格本貌，以及陈淳作品中的代笔现象具有重要的学术价值。 

陈栝本款作品传世较少，多为花鸟竹石，所作山水极少，类本幅以设色法为之者更罕。

　　陈淳传世作品的代笔与作伪从未见过详细的记载，但陈栝作为陈淳后辈中天分极高的画家，自幼得父亲授画艺，面貌酷肖陈淳，因而学界推测其为陈淳的代笔人。

陈淳 1543 年所作《平安富贵图轴》（广州市美术馆藏）

据徐邦达先生鉴定，认定此画为陈栝代笔。

　　如陈淳1543年所作《平安富贵图轴》（广州市美术馆藏），据徐邦达先生鉴定，此画作于陈氏61岁时，但画法轻秀飘逸，不似极晚年之笔，而款字则苍劲烂漫，属真迹无疑。将此画与陈栝《蜀葵图轴》（广州市美术馆藏）和《写生游戏卷》（故宫博物院藏）相比，笔法一般无二，故认定陈淳此图为陈栝代笔。

1941年梅景书屋师生合影，居中坐者为吴湖帆，

站者右六为徐邦达

吴湖帆题签：明陈沱江效大痴山水精品。

梅景书屋珍藏乡贤真迹。钤印：吴湖颿印（白）

除代笔外，陈栝的画作也常为牟利者改款，以致其本款作品传世较少。其存世作品多以花鸟竹石示人，所作山水极少，且多为水墨，类本幅以设色法为之者更罕。

　　纵观权威著录出版的各地公私藏品，目前可见陈栝的作品约二十五件，其中山水画作仅六件，本幅为其中之一，也是市场中唯一一件陈栝设色山水作品。

　　余五件山水作品分别为：

　　武汉市文物商店藏 1550年作《天池晚眺图》

　　广州市美术馆藏 1549年作《仿米山水图卷》

　　吉林省博物馆藏 1553年作《松溪泛舟图》

　　故宫博物院藏 1542年作《为肯山作山水图》

　　日本岩村氏晚翠书屋藏 1550年作《水墨山水》。

陈栝 1550年作 《天池晚眺图》 武汉市文物

　　另，据陈栝存世作品纪年考，其作品基本创作于1535年至1553年之间。本幅作于1553年，可视为陈栝存世最晚年作品。其款识位置与陈栝1550年所作《蜀葵图轴》（广州市美术馆藏）有异曲同工之趣。

本作（右）款识位置与广州市美术馆藏 

陈栝1550年所作《蜀葵图轴》（左）有异曲同工之趣。

　　值得注意的是，陈淳去世（1544年）前，陈栝署本款的作品尽四件，陈淳去世（1544年）后，陈栝署本款的作品多达十五余件。此现象也从侧面印证，陈淳在世时，陈栝或为其代笔，或作品为牟利者改款的事实。

　　陈淳少时受师门传授，学黄公望、王蒙、倪瓒，笔意精工细致，作品洗练而纯熟，中年后斟酌于米芾、米有仁、高彦敬，开始变得逸笔草草。陈栝本件条幅狭长，仿黄公望笔意，秋山平远，空灵淡岩。很好的继承了陈淳灵动疏爽的风格，可见陈氏家学渊源。

《陈栝存世作品纪年考》表格

（红字为陈括有纪年的山水作品）

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『 吴门画派专题部分精赏 』

2024西泠春拍

项元汴家族旧藏 文徵明（1470 ～1559） 草书重要文稿长卷

纸本 手卷

引首：100×27cm　画心：465×25.5cm　题跋：34.5×25cm

部分文献著录：1.《昆新两县续修合志》卷二十，【清】金吴澜等撰，清光绪七年（1881）刻本。（吴公墓志铭）

2.《莆田集》卷三十，【明】文徵明撰，清四库全书本。（吴公墓志铭）

3.《吴都文粹续集》卷四十四，【明】钱谷撰，清四库全书本。（吴公墓志铭）

4.《文徵明全集》卷十五，【明】文徵明撰，大道书局，民国廿四年（1935）。（吴公墓志铭）

说明：项元汴及其侄项德棻旧藏，樊增祥题引首，冯金伯题跋。

　　此为文徵明手稿九种，涉及文徵明在吴门的个中交往。其中“祭彭寅甫文”为文徵明好友彭昉，彭昉（1470~1528），字寅之，号西枝，长洲（今苏州）人。明嘉靖时人，正德六年（1511）进士。“明故嘉议大夫河南等处承宣布政使司右参政吴公墓志铭”为吴愈，为文徵明岳父。

文徵明手稿九种

　　吴愈（1443~1526），晚号避翁、避庵。明代官员吴凯第三子，吴伟业曾祖父。

　　明南直隶苏州府昆山（今属江苏）人，明朝官员、诗人。

项元汴家族收藏章

　　此卷为项元汴家族旧藏。卷中项元汴钤有“墨林山人”“平生真赏”“项墨林父秘籍之印”“项子京家珍藏”，亦有项德棻所钤“五一倩士”“项德棻印”“宛委堂印”。项德棻六岁丧母后，得到叔叔项元汴的照料，后继承了父亲项笃寿与叔叔项元汴的部分藏品，并使得天籁阁与万卷楼一直存续到明末。

　　根据《翁同龢日记》中所载此卷另一部分“衡山家报”旧藏于翁同龢家族。此“衡山家报”亦由项元汴旧藏，后被翁同龢于光绪十四年（1888）一月购得。比较二卷，二者尺寸、字体与稿本形式一致。

卷轴右对齐 长卷长一点

2024西泠春拍

文徵明（1470～1559）　草书　自作词卷

纸本　手卷

485×25.5cm

说明：瑛棨旧藏。

鉴藏者简介：瑛棨（？～1878），原姓郑，名瑛桂，字兰坡，清汉军正白旗人。荫生。道光、咸丰间由内务府笔帖式累擢长芦盐运使、河南布政使。历任河南、陜西巡抚。光绪二年起任山西按察使。善丹青，富收藏。

卷轴右对齐

2024西泠春拍

文 彭（1498～1573） 草书 自作渔父词卷

纸本　手卷

1560年作

画心：546.5×31cm　题跋：131×31cm

部分诗文著录：1.《文涞水诗》集上，文洪撰，明万历十六年（1588）文肇祉辑刻文氏家藏诗集本。

2.《吴越所见书画录》卷二、卷六，陆时化撰，清乾隆怀烟阁刻本。

3.《明词综》卷四，清嘉庆七年（1802）王氏三泖渔庄刻本。

4.《佩文斋咏物诗选》卷二百二十八，汪霦撰，清四库全书本。

5.《文氏五家集》卷七，文洪等撰，清文渊阁四库全书本。

6.《御选宋金元明四朝诗》卷十，张豫章撰，清四库全书本。

7.《列朝诗集》丙十，钱谦益撰，清刻本。

来源;纽约佳士得“中国书画专场”第35号拍品，1987年6月3日。

说明：德林、唐子垣等鉴藏。汪允中、香翰屏等题跋。香翰屏题签。

　　文彭为文徵明长子，继文氏之衣钵，能画善书，是文徵明去世后“吴门”一带的核心，亦可称“吴门二代”之顶梁柱。其行草书堪称“吴门”之最，能脱去其父样貌，且尤以篆刻名于世，为明清文人篆刻印学开山，被后人奉为“印家之祖”。

2024西泠春拍

文徵明（1470～1559） 为孙君八十大寿作 松庵图

设色绢本 镜片

1550年作

124×64cm

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2024西泠春拍

文伯仁（1502～1575） 溪山访友图

设色纸本 立轴

169×62.5cm

出版:《名人书画集》第二十七集，商务印书馆，民国十六年（1927）。

说明：罗明伯、朱逢泰、李在铣、叶心农旧藏。 

鉴藏者简介：1.罗明伯［清］，亦名罗世良。豫章望族。善鉴赏，所藏书画甚富，尤喜吴门作品。

2.朱逢泰［清］，字钧阊，号柳塘，别号笠泽外史，室名画石轩。江苏松陵（今属江苏苏州）人。工诗，精鉴赏，善画山水、花卉、竹石，笔甚疏秀。著有《墨香居画识》。

3.李在铣（1818～1909），名侯，字芝陔，号六亩道人，河北涿鹿（今属河北张家口）人。曾任涿州知府。富收藏，与翁同龢、宝熙等名士交善。

4.叶心农［近代］，民国著名实业家，锡尔康公司股东，中医学会选定执监委员。喜书画，收藏甚富。与来楚生等名士交好。

2024西泠春拍

沈士鲠［明］、陆鸿［清］、史汉［清］、袁尚统（1570～1666后）等合绘，

文宠光［明］、金俊明（1602～1675）题  八仙祝寿图

设色纸本 立轴

画心：95×73cm

题跋：95×38cm 95×23.5cm

出版:《中国书画家印鉴款识》上P581，第38号“五愿徐陵”取自本拍品，文物出版社，1987年。

说明：文宠光、周蕃、徐树丕、姚宗典、彭行先、金俊明、姚宗昌、金逖、彭璧等题跋。吴湖帆题签条。 

签条：明代名人合作羣仙祝寿图精品。

丙申（1956年）立春，吴倩题。钤印：湖帆（朱）

跋者简介：1.文宠光［明］，字仲吉，江苏吴县（苏州）人。谦光弟。善书法，工诗文词。

2.周蕃［明］，字自根，人称周黄头，长洲（今江苏苏州）人。书画俱佳，尤善水墨花鸟。

3.徐树丕［明末清初］，字武子，号墙东野老、活埋庵道人，苏州人。书善八分，著有《识小录》。

4.姚宗典［明末清初］，字文初。南直隶吴县（今苏州）人。姚希孟之子。为人敦孝友，重节概。崇祯十五年（1642）举人，明亡后隐居山中。著有《存是录》。 

5.彭行先（1598～1689），明末清初学者。字务敏、贻令，号竺里，南直隶苏州府长洲（今苏州）人。明末拔贡，考授知县，见国事不支，遂绝意仕进，隐居教授生徒四十年，常借人书籍，手自抄写校雠。雅善书法，尤习前明典故，与郑敷教、金俊明并称“吴中三老”。

6.金俊明（1602～1675），原姓朱，名训，字九章，明亡后改姓金，名俊明，字孝章，号耿庵、不寐道人，江苏吴县人。明诸生，少随父官宁夏，往来燕、赵间。归里后入复社，学识渊博，才气横溢。工诗古文兼善书画，尤长于墨梅，世称“三绝”。著有《春草闲堂集》《退量稿》等。

7.姚宗昌［明末清初］，字瑞初。姚希孟仲子。诸生。与其兄宗典皆复社骨干。

8.金逖［清］，字祖生，吴县（今苏州）人。顺治十七年（1660）举人，工篆刻，善骑射，为诗不假雕饰。

9.彭璧［清］，陇西人。康熙六年书《重修吴县儒学记》，金之俊撰文。

题签者简介:吴湖帆（1894～1968），名万、倩，字东庄，号倩庵、丑簃，江苏苏州人。为西泠印社社员，其梅景书屋培养了王季迁、陆抑非、徐邦达等书画名人。收藏甚丰，精鉴别、填词。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴灵秀享誉画坛，为海上重要名家，亦为海上“三吴一冯”之一。

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2024西泠春拍

仇英（1482～1559） 清兰图

设色纸本 立轴

52×32.5cm

出版：1.《青霜馆藏历代书画》（SEIZE PEINTURES DE MAITRES CHINOSI）第六图，法国巴黎（Ville pe paris Musee CERNUSCHI），1959年。

2.《中国画大师》（The Great Painters of China）图版156，罗樾（Max loehr）著，费顿出版社，英国牛津（Phaidon Press,Oxford），1980年。

展览：3.“SEIZE PEINTURES DE MAITRES CHINOSI”，Ville pe paris Musee CERNUSCHI，1959-1960。

说明：文徵明题跋。蒋谔士旧藏。

签条：仇实父白描兰花真迹。青霜馆藏。

鉴藏者简介：蒋谔士（1913－1972），字青霜，斋号青霜馆。张大千弟子。少有画名，后往美国，曾在彼邦和日本举办过个人画展，颇博佳誉。常与书画同道郊游切磋，又嗜搜集历代名迹，精与鉴别，藏品丰硕。

跋者简介：文徵明（1470～1559），初名壁，字徵明，更字征仲，号衡山、停云，别号衡山居士，斋名停云馆，江苏苏州人。贡至京师，授翰林院待诏。文师吴宽。书学李应祯，擅行草与小楷，尤其小楷温纯精绝。绘画初师沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇诸家，于山水、人物、花卉无所不精，是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。

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2024西泠春拍

盛茂烨［明］ 荷溪泛月图

设色绢本 立轴

215×99cm

说明：至乐楼旧藏并题签。

“至乐楼”为香港著名实业家、收藏家何耀光（1907～2006）所创立，致力于历代书画名迹的收藏，所藏尤以明末清初时期书画最多最精。至乐楼庋藏历代书画名迹，备受学界艺坛重视，闻名遐迩，为香港三大古代书画收藏机构之一。 

签条：明盛茂烨荷溪泛月图轴。至乐楼藏。

2024西泠春拍

吴令［明末清初］画，文从简（1574～1648）、文震亨（1585~1645）、陆广明［明末清初］题 田园山水卷

设色纸本 手卷

1644年作

画心：360×32cm 题跋：186×32cm

诗文著录：《眉公诗钞》卷一，【明】陈继儒撰 ，明崇祯刻本。

说明：文从简、文震亨、陆广明题跋。

跋者简介：1.文从简（1574～1648），字彦可，号枕烟老人，江苏苏州人。文徵明曾孙，文嘉孙。崇祯十三年拔贡，入清不仕，退居林下，以书画自娱。工诗文，善山水，能传家法。善书法，宗李邕，得其神韵。

2.文震亨（1585~1645），字自美。明湖广衡山人，系籍长州（今江苏苏州）。文徵明曾孙，文彭孙，文震孟之弟之发仲子。天启五年（1625）恩贡，崇祯初为中书舍人，给事武黄殿。书画咸有家风，山水韵格兼胜。明亡，绝粒死，年六十一，谥节愍。

3.陆广明［明末清初］，字无界，号青章，江苏长洲（今苏州）人。祖父陆师道、父陆士仁皆为书画大家。幼承家学，书法精工，临唐宋名迹，几欲乱真，亦能画，山水雅洁，有文徵明遗风。

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2024西泠春拍

邵弥（约1592～1642）桐江归棹图

设色纸本 手卷

1640年作

画心：205.5×25cm  题跋：81.5×27cm  29.5×27.5cm

出版：《画中桐庐》P51-53，西泠印社出版社，2015年。

说明：杨文骢、董嗣成、孙文川题跋。

跋者简介：1.杨文骢（1597～1646），字龙友，贵州人，流寓金陵。万历四十七年举人，官至兵部郎中。博学好古，书法超逸。善画山水。与董其昌、李流芳、邵弥等称 “画中九友”。

2.董嗣成（1560～1595），字伯念，万历八年（1580）进士，授礼部主事，升主客司郎中，因孟养浩之事继续上疏被斥，以“出位妄言”被削籍归家，卒年三十六。工吟咏,善行、楷,绘事超然有简远之趣。

3.孙文川（1822～1882），字澄之，又写作澄之，一作伯澄，上元（今南京）人。诸生，累保知府。惜阴书院肄业时，名列第一，当时主讲书院的思想家、著名学者冯桂芬特别欣赏他。

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2024西泠春拍

王武（1632～1690） 菊花图

设色纸本 立轴

103×25cm

2024西泠春拍

孙亿（1638～1712） 高士消夏图

设色绢本 立轴

1700年作

138.5×80cm

出版:《墨巢秘籍藏影》第二集，商务印书馆，民国二十四年（1935）。

2024西泠春拍

杜冀龙［明］ 宜园十六景册

设色绢本 册页（十六页）

29.5×28.5cm×10

29.5×27.5cm×4

30×28.5cm×2

说明：吴荣光、秦清曾旧藏。由秦清曾家属友情提供。

鉴藏者简介：吴荣光（1773～1843），字殿垣，号荷屋，晚号石云山人，室名筠清馆等，广东南海（今广州）人。嘉庆四年进士，授编修。官至湖南巡抚、福建布政使。精金石之学，工书能画。

题签者简介：秦清曾（1894～1984），名淦，字清曾，号凤墀，又号絅孙，江苏无锡人。秦祖永孙。工画山水。家富收藏。在上海开设艺苑真赏社，精印各种碑帖、书画，每种扉页均印有古鉴阁校碑图，其中多出其手。

2024西泠春拍

陈完（1412～1485后） 致同乡吴宽重要长信

纸本 镜片

1483年作

46×22cm

说明：吴宽上款。吴宽为成化八年（1472）状元。

　　陈完书迹传世极罕。此为陈完致同乡好友吴宽重要长信，作于1483年，时陈完72岁，吴宽49岁（任职翰林院）。

　　值得注意的是，信中所及吴宽倾情相助同乡贺恩一事，是吴宽一生中重要事迹之一，并载于《明史 · 吴宽传》中，十分难得。是札不仅鲜活呈现了吴宽重情重义的形象，也是目前市场中唯一一件陈完的书法作品，更是吴门著名文人之间相互唱和的重要见证。

　　陈完出身吴中文学世家，为陈汝言之孙、陈继之子、陈宽之弟。

　　上款人吴宽与陈完同为吴县人，1475年曾为陈完作《寿陈未庵序》，从中可知陈完生于1412年。陈完年长吴宽二十余岁，二人可谓忘年交，与杜琼、沈周、王鏊等吴门名士极为交好，时常相聚对饮，讲艺问学。

　　札中“大义薄乎云霄”“以庆吾乡之多贤”句为本札之中心思想，是以赞颂吴宽高洁的品行。1483年十月，贺恩病逝，吴宽不仅为其办理后事，照顾家人，还为之服丧一月，撰《贺解元君墓志铭》《祭贺其荣文》，并将其灵柩运回吴县家乡，有诗《送贺其厚迎其弟解元荣丧南归》。十二月，陈完知此事后便写此札，以表情谊与敬意。

　　上款简介：吴宽（1435～1504）， 字原博，号匏庵、玉延亭主，江苏长洲（今属苏州市）人。明成化八年（1472）状元，授修撰，侍讲东宫，以旧学迁左庶子，预修宪宗实录。迁掌詹事府，兼侍读学士。入东阁，专典诰敕。弘治十六年官礼部尚书。工诗文、书法。宽行履高洁，自守以正。书学苏东坡，得其妙。邢侗云“匏翁书法法苏学士，浓颜厚面，宋本色耳，超着实难。”著有《匏翁家藏集》。

2024西泠春拍

曹羲［明］ 春溪垂钓图

设色泥金纸本 扇页

56×18.5cm

2024西泠春拍

刘原起（1555～1632后）山居客话图

设色泥金纸本 扇页

1631年作

52.5×17cm

2024西泠春拍

张灵［明］、于敏中（1714～1779） 溪山论道图·行书御制诗

设色泥金纸本·洒金纸本 成扇

52×18.5cm

来源:中国台北苏富比“定远斋藏中国书画专场”  第 24 号拍品，1994 年 4 月 10 日。

说明：乾隆帝、张学良鉴藏。

鉴藏者简介：1.乾隆帝（1711～1799），名爱新觉罗·弘历，清高宗，年号乾隆。雍正帝第四子。1735至1795年在位六十年。好学诗文，乾隆三十七年纂修《四库全书》，并命撰《会典》《一统志》及各省通志等，文德武功为清代诸帝之最。嗜书画，纵情翰墨，囊括历代法书名画入藏内府，先后命侍臣编纂《石渠宝笈》《秘殿珠林》等。在古画上题诗句，书法赵孟頫，圆润秀丽，兼擅山水、花卉，偶写佛像。

2. 张学良（1901～2001），字汉卿，别号颜庵，室名东山小白楼、朴园、毅荻书斋，笔名毅公，小名六公子，辽宁海城人。国民党爱国将领，与杨虎城一起发动“西安事变”，遭蒋介石软禁，后旅居美国。 

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