毕加索《躺卧裸女》作于1932年4月，距今约九十年历史。它是毕加索描绘缪斯女神玛莉·德雷莎·沃特（Marie-Thérèse Walter）的创作中，最不朽及最突破传统拘束的经典杰作之一。此尺幅宏大的画作将在5月17日的纽约苏富比现代艺术晚拍中首度上拍，预料成交价逾6,000万美元，成为拍卖史上估价最高的玛莉·德雷莎·沃特肖像之一。

巴布罗毕加索《躺卧裸女》

1932年作

预计成交价逾6000万美元

　　毕加索在1932年为玛莉·德雷莎画过的众多幅肖像中，这幅《躺卧裸女》属最与众不同之作；无论从艺术家的创作生涯，以至广泛地从艺术史上传统的斜躺裸女作品而言，《躺卧裸女》中独特的构图都是前所未见的。作品中，毕加索把玛莉·德雷莎想象成海洋生物般的鳍状肢体。虽然将恋人以动物形式入画的做法亦见于毕加索后期的作品，但此画蕴含对大海的暗示却很明显：玛莉·德雷莎是一位游泳健将，她在水中旖旎动人的泳姿一直使毕加索深感着迷（加上毕加索年少时经常在沙滩上流连却从不谙水性，使玛莉·德雷莎在他眼中更显吸引）。与此同时，他俩的热恋时期正正是在海边渡过；1928年的夏天，当毕加索带其妻子Olga及儿子Paulo在法国邻海小镇Dinard渡假，同时秘密地安置玛莉·德雷莎在附近的营地，并伺机与她在海边浪漫偷会。

　　毕加索的《躺卧裸女》延续艺术史上斜躺裸女的创作脉络，却别开生面地展开一个大胆新颖的示范，画中塑造的体态形式彻底颠覆了自然主义手法及其雕塑创作的曲线艺术，对后世艺术家产生巨大影响。

玛莉·德雷莎（Marie-Thérèse Walter）与其母亲的狗多莉（Dolly）

摄于1932年

　　苏富比环球艺术品部主席兼国际销售主管Brooke Lampley表示：“毕加索塑造的金发缪斯玛莉·德雷莎肖像，无疑是二十世纪艺术的标志。1932年，毕加索在其艺术生涯回顾展上展出一系列不朽杰作，肆意地展示毕加索对多年暗地交往的情人既浪漫又感性的描绘。这幅惊艳之作突破传统，是毕加索对玛莉·德雷莎无限渴望的深情颂歌。在毕加索笔下，画中人展示柔软的四肢，作品完美表现出艺术家无与伦比的天赋才华，并持久地散发出不同凡响的摄人魅力。”

　　苏富比欧洲区主席及印象派与现代艺术部环球主管Helena Newman表示：“泰特现代美术馆曾以毕加索1932年这一关键年份为主题举办世界级展览，《躺卧裸女》便是当中一幅焦点展品。这是一幅具开创性且极度感性的作品，它一直封存在艺术家遗产中数十载，直至藏家后来直接从艺术家家人购入。这幅画即将首次在拍卖场上揭开面纱，意味着这场现代艺术晚拍将缔造一个重要时刻，再次证明1932年是毕加索创作的关键阶段，也是最受追捧的创作年份。”

　　苏富比现代艺术部美洲区主管Julian Dawes表示：“在巴布罗·毕加索精彩跌宕的漫长创作生涯中，有不少年份值得纪念，1932年尤其重要。在这个“奇迹之年”，毕加索为玛莉·德雷莎描绘出不少经典的作品，而《躺卧裸女》淋漓尽致地展现出她姿态动人而又青春纯真的一面，同时预示着毕加索创作的一个重大转折点。毕加索在现今艺术市场继续稳占领导地位，他为玛莉·德雷莎所作的肖像仍然是其最备受追捧及最具代表性的系列，其中《躺卧裸女》更是在拍场上出现过最动人的作品之一。”

　　1932年初，毕加索着手筹划一个将在6月举行的大型回顾展。为了准备展览，他开始以他的灵感女神兼情人玛莉·德雷莎·沃特为主角创作一系列作品，创作地点是他在法国布瓦杰鲁（Boisgeloup）一处新的乡间隐居别墅。毕加索正是在这个时期绘画了《躺卧裸女》，这幅肖像画使毕加索开辟了新的领域——对于他个人创作历程、乃至整个裸体画历史来说皆是。他将斜躺的玛莉·德雷莎置于极度抽象的空间中，突出她婀娜多姿的体态，还有那妩媚且优雅的美感。

　　毕加索和玛莉·德雷莎的初次邂逅和随后的爱情故事，无疑是20世纪艺术史中的传奇佳话。毕加索在1927年第一次遇上年仅17岁的玛莉·德雷莎。当时，金发，蓝眼睛和性感年轻的玛丽让他心神激荡。“我想画你的肖像，”毕加索搭讪道，“我觉得我们会一起做伟大的事情。我是毕加索。”老套俗气的搭讪成功俘获了玛丽。

　　两人多年来对关系保持隐秘，一来因为玛莉·德雷莎年纪尚轻，二来是毕加索当时仍保持与奥尔加·霍赫洛娃（Olga Khokhlova）的婚姻关系，奥尔加是一位乌克兰裔的俄罗斯舞蹈员，毕加索在和达基列夫结伴旅行时认识她。毕加索认识玛莉·德雷莎的最初数月，就开始把创作注意力投向这位丰满的金发女郎。

　　数年之间，毕加索只是通过符号来隐含他与玛莉·德雷莎的婚外情，有时象征性地将她嵌进构图中，或者将她的轮廓明确地融入背景特征中。直到1931年末，毕加索再也无法抑制这位恋人所激发的创作冲动，在1931年圣诞节到1932年初之间，玛莉·德雷莎第一次在他的作品中以清晰可辨的慵懒形象出现。

　　对于毕加索来说，玛莉·德雷莎是情人、模特和女神的欲望集合体，她在他的作品中演化为不同角色。在布瓦杰鲁，毕加索对雕塑创作投入的时间和精力与日俱增，创作了一些玛莉·德雷莎的石膏半身像和斜躺裸体肖像。这个媒介的影响在《躺卧裸女》中也得到体现，毕加索运用史无前例的雕塑力量感呈现女性身体。与此同时，女子在睡梦中的心理状态通过柔和的人物造型得到传神表达，营造出遐想联翩和无忧无虑的自由氛围。为了表达他的情欲，毕加索对女性的身体构造进行形态重组和扭曲处理。他舍弃任何自然主义的尝试，创造了一个由生物形态组成的人像，这个手法是从他自己早期的超现实主义作品中发展而来。

　　毕加索对女性人像的处理手法无疑根植于自古以来艺术家们对斜躺裸女的描绘，他追随了戈雅（Goya）、安格尔（Ingres）和马奈（Manet）等前辈大师的踪迹。然而，毕加索对裸体的惊世新演绎影响了后来众多优秀艺术家。

《坐在窗户旁的女人(玛莉·德雷莎·沃尔特)》 1932年作

毕加索 《戴贝雷帽、穿格子裙的女子（玛莉·德雷莎·沃尔特）》 1937年

毕加索 《写信的女人》（玛莉·德雷莎·沃尔特）1934年

毕加索关于玛丽·德雷莎在艺术市场上多以高价成交：

　　2021年纽约佳士得，《坐在窗边的女人》（玛莉·德雷莎·沃尔特）以5500万美元成交； 2018年，伦敦苏富比，毕加索画作《戴贝雷帽、穿格子裙的女子（玛莉·德雷莎·沃尔特）》以6900万美元成交。 2017年，毕加索1934年创作的《写信的女人》（玛莉·德雷莎·沃尔特）于伦敦佳士得拍出3488.5万英镑。

预展日程

　　香港：4月8至12日（仅限邀请）

　　伦敦：4月20至24日

　　纽约：5月6至17日

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