▲2021西泠秋拍

Lot1460

恽寿平（1633～1690）三十五岁前后作罕见拟古山水册

水墨纸本 册页（八页）

28×23cm×8

著录：余绍宋《古书画经眼录》，收入《余绍宋书画论丛》P128、160-161，北京图书馆出版社。

说明：张仁黼、张亨嘉、汪大燮等旧藏。

著录书影

余绍宋像

楔子

1919年，余绍宋向汪伯堂（汪大燮，北洋政府总理）借观南田、东山两册。南田册精妙之甚。凡八叶。

第一叶 笔思在善长秋水之间。

第二叶 风柳芦滩似近惠崇。春雨夜坐想东郊柳色戏图。此叶风神绝世，真有天仙化人之妙。

第三叶 仿痴翁《暖翠图》意。

第四叶 拟米敷文云山墨戏。未敢以为似也。

第五叶 剪取梅华庵主《溪山无尽图》一片石耳。

第六叶 石崖雨歇千丈奔流。曾见江贯道有此。

第七叶 曾岩深霭。得王孟端法。

第八叶  观丹丘树石卷得此意，或以为笔近荆蛮民。

此册数年前韵古斋老张曾来求售。余以三百五十金，不售。当时曾记入日记。今复展览不胜感慨。伯堂告余以四百金得之。深恨当时靳此五十金也。今此册八百金不能得矣！ 

——余绍宋《古书画经眼录》

三十五岁前后：融会诸家于笔端

　　民国画家余绍宋是清初山水画正统派的坚定支持者，尤其醉心于恽寿平的山水画。从余绍宋的山水作品来看，其绘画风格亦是以摹古为主，与恽寿平如出一辙。1919年，余绍宋向汪氏借观恽寿平《拟古山水册》，觉“精妙之甚”，深为当年吝惜五十金而失此翰墨姻缘憾恨不已，感叹“今此册八百金不能得矣”，并在其日记及《古书画经眼录》中记述此事。

　　《拟古山水册》流传有序，自清名臣张仁黼、张亨嘉递藏入民国时期，民国著名鉴赏家余绍宋曾以三百五十金求购此册未果，后为北洋政府外交总长汪大燮以四百金（约如今两千万人民币）购藏。难怪余绍宋会对恽寿平的作品痴迷至此，因不能得而耿耿于怀。

　　《拟古山水册》虽无署纪年，然所钤“寿平”、“正叔”两枚自用印较为少见，今博物馆所藏之书画中，与此组对印完全相符者仅有两例，且都为三十五岁前后：一为《中国书画家印鉴款识》收录的上海博物馆所藏作于1666年（34岁）的《吉祥杵图》花卉扇页，另一则为北京故宫博物院所藏作于1668年（36岁）的《富春山图》。

《中国书画家印鉴款识》取印

北京故宫藏《富春山图》题款取印

西泠本《拟古山水册》取印

　　又观本册所绘题材及画风，与美国大都会博物馆所藏作于1667年的《仿宋元山水册》（35岁），及台北故宫博物院所藏作于1668年的《摹古山水册》（36岁）完全接近。尤其后者1668年《摹古山水册》，如本拍品一样的细笔画法展露无疑，一种更为细腻、松动的画风，注入到先前质朴的晚明框架之中。由此可推定本册创作时间。

　　《拟古山水册》的创作时间约在恽寿平三十五岁前后，正值其“广摄诸家而化于笔端”的山水画风格融会期，此时期恽寿平作品甚罕，市场中几乎不可得。

　　作于1668 年（36 岁）的《摹古山水册》（十二选五），台北故宫博物院藏。是册与本拍品风格最为吻合。相比右页1667 年所作大都会册及更早作品，细笔画法展露无疑，一种更为细腻、松动的画风，注入到先前晚明的框架中。

　　作于1664 年（32 岁）与王翚合作的《山水册》（十选三），台北故宫博物院藏。始有飘逸柳枝画法。

　　作于1667 年（35 岁）的《仿宋元山水册》（十选三），美国大都会博物馆藏。用笔比本拍品相对质朴，留有更多晚明面貌。水边芦苇、雨后云山、吴镇山石都可与本拍品三开呼应。

美术史的意义：明清文人风格转折的典范

　　在清初六家中，有些画家是根植明代面貌的，比如王时敏；有些画家则完全清代面目，如王原祁。恽寿平可以说是六家中最全面、也最能承启明清之间的画家。本拍品此时期正处在其明清风格转折之间，十分具有美术史意义。

　　恽寿平学画初师堂伯恽向（1586～1655），画山水宗法倪黄董巨，笔法清健生拙。1655年恽向去世，次年寿平通过表兄孙复始（1608～1673）结识毗陵唐氏父子（唐宇昭、唐炗），并与当时馆于半园的王翚订金石交，其艺术面貌才涤荡陈趋，渐开生面。唐氏收藏古今书画名迹甚丰，恽、王二人得以从中观摩临习，是以融摄诸家，画艺大进。此期恽寿平创作的许多“小中见大”的摹古缩本册页，不仅是恽氏的闲窗墨戏，更是其掌握宋元名家的画法特色和精神气韵，渐而“优入古人法度中”，“脱落时径，洗发新趣”的重要摹习稿本，清晰地反映了恽氏山水画风格转捩时期的重要变化。

　　在师古方面，恽寿平认为不应被古人的法度所拘束，要在精神和境界上与古人达到统一。师法古人，但不拘泥于古人，将自己独有的审美融入到绘画中去。明末清初的很多山水画家都注重营造山水画中的大气磅礴，比如“四王”都有很多全景式的山水作品传世，但是恽寿平通过细腻的画法形成了淡雅清新，自然天成的绘画风格，也呈现出文人山水画的独特面貌。这种面貌在《拟古山水册》中有很好的体现：《观丹丘树石》一开的荒率，《拟米敷文云山墨戏》一开的苍润，《曾岩深霭》一开的秀雅，《风柳芦滩似近惠崇》一开的飘逸，都可以看出这种风格逐渐转变的典范意义。

西泠本《拟古山水册》题款（35岁左右）

作于1664 年（32 岁）与王翚合作的《山水册》题跋（局部）

　　观此册凡八页，分绘石崖湍流、烟村茅舍、风柳芦滩、浮峦暖翠、云山墨戏、岸汀疏石等山水景致，虽自题仿江参、王绂、惠崇、黄公望、米友仁、吴镇、赵原、柯九思诸家笔意，但各页画风较为统一，参元人笔法而多出己意，可谓脱略形迹，随意涉趣。

　　本册题款中这时期形成的书法风格——“恽体”，也成为标领后来绘画作品中书法的基本范式，而且这种风格与范式异常稳定。由上图可以看出，恽寿平32岁时的书法风格与35岁时的书法风格有很大的不同，而35岁前后形成的书法风格基本成为恽寿平以后书法的基本面貌。也正是这种清新、典雅的书法风格与恽寿平这时期的绘画风格形成了完美的相配。

　　值得注意的是，在本册中，画家以简率逸笔摹绘山石林屋，而勾画柳条芦苇、汀岸泊舟辄极为精谨。于幽纤细微处着力经营，这似乎成为了日后南田山水画的一大重要特色，同时反映出此期恽寿平开始关注以惠崇、赵令穰为典范的的江南小景山水，并对此图式和意向表现出格外的偏好。从惠、赵作品中携取和借鉴的 “风柳芦滩”、“沙汀烟树”、“陂湖凫雁”等题材和图式，后来以不同的画法和变貌化现于恽寿平的小景山水画中，成为其标立于“四王”之外的清丽画风和高逸画格的重要心象符号之一。

　　恽寿平认为“脱尽纵横习”，“淡然天真”的高逸是绘画的最高境界。而“高逸”则与“简”有关：“画以简贵，如尚简之微，则洗尽尘滓，独存孤迥，烟鬟翠黛，敛容而退矣。”将高逸与“简”并举是恽寿平山水画的核心，而这种认识在本册中表现得淋漓尽致。

　　从绘画到书法，恽寿平都在努力践行着自己的艺术主张，将绘画思想融入到作品当中去。而这套册页从本身来说，反映了恽寿平山水风格转折时期的重要变化。从绘画流派来说，扮演着承前启后，继古创新的角色。从绘画史来说，是明清之际文人画风格的典范之作。

春柳飘逸之境：人生哲理的真实映射

　　据文献，恽寿平36岁春月到达杭州，是年几乎都在杭州、绍兴一带，且遍临黄公望等江南山水。本册所绘春柳一开之飘逸，无疑超过左右年份的一切存世作品，或可猜想，这正是春日西湖之柳。

　　恽寿平早年时期几经离乱，与许多奇人义士交游，一同出生入死，别人都忧愁满怀，只有他神态安详，意气如常。在人生交往中，恽寿平不趋炎附势，不追名逐利，即便对现实社会不满，心中仍旧保持清净宽和，运笔清逸飘洒。春柳飘逸之境的运用，在无意识之间映射出恽寿平为人处世的人生哲学，也是恽寿平山水画独具标格，人画合一的真实写照。

　　恽寿平去世之前曾想在西子湖畔筑屋而居，但是由于种种原因，未能成愿。这种埋藏在心底的期愿，或许从此时就已经形成。

　　四十以后，恽寿平以没骨花卉步武画坛，山水之名遂为所掩，直至近代才得到重新的发现和肯定，如吴湖帆曾以“天纵仙姿，生当明鼎乍亡之际，一以书画寄生命，笔随情转，游戏造化，自唐而下堪与王摩诘、米襄阳成文坫鼎足”之语，给予南田山水画以高度评价。

附录

恽寿平年谱（34 至37 岁部分）

载《恽寿平全集》卷四，天津人民美术出版社

康熙五年丙午 1666 年

34 岁

春三月，南田赴娄东。

初秋（七月），画《吉祥在图》扇。自题日：“此即桔梗花也。”（上海博物馆藏）

秋，九月，作《松柏灵芝图》大轴，父日初作赞，寿平代笔书于画上。（《穰梨馆过眼录·卷三十四》，天津博物馆藏。）娄东陆世仪于此年至下年间在常州与恽日初等会讲于延陵书院。

端阳，王翚过娄东，王时敏留之度夏。

康熙六年丁未 1667 年

35 岁

秋，走金沙，渡扬子，客于泰兴季氏家。

又致王翚一札，邀其过泰兴相聚：“弟近画山水，笔力似稍进，写生亦略得简洁意，然于山水，终难打破一字关，曰：窘。”

南田与王翚合作《槐隐图册》二开。（故宫博物院藏）

九月，自泰兴归，有致侄又肥騑札，辞谢其相招洗尘。（《梦园书画录·卷十九·恽南田手札》，

十月，具德和尚卒于维扬天宁寺，后塔身于灵隐慧日轩。是岁秋，黄河决，淮水涨滥，人民漂流，县官役民夫筑堤，鞭楚之声数百里。

康熙七年戊申 1668 年

36 岁

春月，南田赴杭州，遂渡钱塘，行游山阴道上，泛舟于镜湖，又探禹穴，其上有古柏，夭矫离奇，霜皮雪干，数千年物也，欣而画《禹穴吉柏图》并识。（台北故宫博物院藏）

春，正月，随父到浙，适洪升将赴北京国子监肄业，与沈谦、毛玉斯、张竞光诸人送之，有《送洪昉思北游》七律一首相赠，又赠以所绘山水扇面。（章培恒《洪升年谱》、《瓯香馆集· 卷二》）

春，渡钱塘至绍兴，随父往吊刘汋。父日初与黄宗义剧谈昼夜，并尽出所著撰与黄宗义，宗义引以为同道：曰：“此世之中而有吾两人相合，可无自伤其孤零矣。〞因为日初文集作序。( 黄宗义《南雷文案·卷一·恽仲升文集序》）

又泛舟镜湖，探禹穴，祭扫朱士稚墓，有《过故人墓》七律一首。（朱士稚葬大禹陵西原）

二月，吴历客于毗陵许氏之补处堂，观唐氏所藏王蒙《夏日山居图》并手临，九月六日始归虞山。

六月十九日，作《古意十六首》，托寄幽眇，意致深长，有“富贵于我贱，贫贱于我贵”等语。（《瓯香馆集·卷二》）

新秋，在杭，有《同觉庵、稚黄、东琪、云卿、虎男集北门周氏书斋》等多首唱酬诗。（《瓯香馆集· 卷二》）

八月，临黄公望《富春图》卷，有双长题识。

九月，深思十日后落笔作《仿董源溪山图》轴，甚得意，有“世有赏者不妨坐卧其下”等题语。（南京博物院藏）

秋杪，作《仿一峰富春图意》山水立轴，自题七绝一首并识。（北京故宫博物院藏）

九月，王时敏客游西泠，僦居湖楼。

清廷有诏，谓故明宗室子孙众多，有窜伏山林者，悉归田庐，姓氏皆复旧。

十月五日，仿董北苑画山水小帧，并诗一首，又题跋曰：“无王辛之奇，乏萧公尺咫万里之势，辄欲刻画云烟，变乱燕壑，点我山灵久矣，将呼毫生一洗之。”（台北故宫博物院藏）

冬，十一月十六日，在杭州之高云阁（莫是龙家) 作《摹古山水册》十二帧，其中《仿洪谷子》、《董北苑有此法》等诸幅，精妙之极。（台北故宫博物院藏）

十一月，在杭州高云阁，画《潇湘水云图》，用曹云西意。（台北故宫博物院藏）

是年冬十一月十六日，作《仿徐幼文溪山无尽图意》并诗跋：“青灯夜雪，金池层冰。煨馉饳炉，坐吟得句。戏题数宇，欲使赏音知东园狂兴，木肯竟让古人也。”（台北故宫博物院藏）

十一月仲冬，寓杭，又在杭州高云阁作《仿古山水册》十二开，每页均有识或诗题。（《石渠宝笈初编》著录)

作《仿黄公望富春大岭图》轴。（《石渠宝笈·卷三十五》著录，南京博物院藏。）画《北苑神韵图》轴二帧，纸本尺寸小，绢本尺寸大，均敷色。（南京博物院藏）

康熙八年己酉 1669 年

37 岁

初春，在阳羡（今宜兴），于鹤吗轩为周太史颖侯画雪景及湖山小景，并有《画雪山为圣涛起病》诗。

   拍  卖  日  程

西泠印社二〇二一年秋季拍卖会

诚邀莅临

- 预 展 -1.19 - 1.21（周三至周五）

- 拍 卖 -1.21 - 1.23 （周五至周日）

- 展拍地点 -

杭州国际会议中心洲际酒店 一楼（浙江省杭州市解放东路2号）

- 联系电话 -

0571-87896778 / 87812580

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场次安排

原12月25日专场平移至：

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15:30 艺冠神驰·名家漫画插图专场

19:00 中国历代紫砂器物暨茶文化专场

21:00 文房清玩·历代名砚暨古墨专场

   原12月27日专场平移至：

1月23日（日）

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13:00 中国书画扇画作品专场

14:00 中外名人手迹与影像艺术专场

19:00 东方瑞丽·珠宝翡翠与经典奢侈品专场

B厅

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13:00 文房清玩·古玩杂件专场

16:00 中国古代玉器及当代名家玉雕专场

19:00 西方古物专场

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