预展时间

　　中国书画

　　11月26日至27日

　　上午9：00至晚6：00

　　（11月28日至12月2日可在库房调阅）

　　拍卖时间

　　中国书画（一）

　　12月3日（星期五）上午9：30

　　中国书画（二）

　　12月3日（星期五）下午2：00

　　地点

　　北京昆仑饭店

　　北京市朝阳区新源南路2号

　　作为二十世纪中国画坛的革新者，来自广东的关良与丁衍庸，有着相似的艺术轨迹。他们都曾留学日本，都因为热爱与学习中国画而回归，默契的将西方现代艺术观念与中国传统艺术融合于笔端，分别在传统戏剧与八大山人所创造的永恒经典中，找寻到了自身的艺术归属，进而在近现代美术上留下浓墨重彩的一笔。

　　关良：融情笔墨戏剧中

　　将戏剧画作为一种独特的艺术形式，为“国画别开一生面”者当属关良。关良自幼爱戏、痴戏，对传统戏曲有着特别的情愫。他大胆借鉴西方绘画，又撷取传统戏曲为创作母题，以传神写意的笔墨完美演绎了戏剧人物画。

　　Lot 395

　　关良（1900-1986）  武剧人物

　　立轴 设色纸本

　　庚申（1980年）作

　　展览：EXHIBITION OF WORKS BY SHANGHAI ARTISTS， ORIENTAL GALLERY， NEW YORK， FEB.11-MAR.1，1984

　　（“上海书画家作品展”，纽约东方画廊，1984年2月11日至3月1日）

　　出版：《关良》第351页，上海人民美术出版社，2009年12月

　　《关良》第194页，（台北）华艺文化实业有限公司，2012年4月
《海派百年代表画家系列作品集·关良》第171页，上海书画出版社，2013年7月
《高妙传神·关良绘画艺术研究》第288页，广西美术出版社，2015年4月

　　尺寸：45.3×66.5 cm。 约2.7平尺

　　估价（人民币）：300，000-400，000

　　是幅作于1980年，自题“武剧人物图”，左侧花脸、武生源于京剧《白水滩》，右侧手执兵器的武净，应是画家为平衡构图而加入。

　　关良早年任教于杭州国立艺专，后来转入新成立的上海中国画院。1984年2月，香港集古斋同美国纽约东方画廊在纽约联合举办了“上海书画家作品展览”，据资料记载，参观展览的除当地华侨外，亦有美国爱好艺术者，反响十分热烈。是幅即为参展作品之一。更为难得的是，画家本人也在现场，并在作品前留下珍贵影像。

　　关良于美国画展现场（左侧即为拍品）

　　Lot 396

　　关良（1900-1986）  孙大圣

　　镜心 设色纸本

　　甲子（1984年）作

　　尺寸：68.5×41.2 cm。 约2.5平尺

　　估价（人民币）：180，000-250，000

　　是幅孙大圣身着红袍，头戴凤翅紫金冠，束蓝色腰带，为京剧《闹天宫》扮相。红色脸谱后的眼睛黑白分明，皱眉目视右前方，暗示孙大圣桀骜不驯之个性，也预示着一场轰轰烈烈的闹天宫即将上演。孙大圣造型稚拙生动，敷彩古朴简洁，寥寥数笔，“漫”味十足，富于趣味性。

　　上款“晨光”即朱晨光（b.1935），江苏扬州人。美术评论家、文艺活动家，现旅居美国。

　　Lot 393

　　关良（1900-1986）  武剧

　　立轴 水墨纸本

　　己未（1979年）作

　　纪录：北京拍卖会，2008年10月12日，编号55

　　尺寸：68.8×45.8 cm。 约2.8平尺

　　估价（人民币）：100，000-120，000

　　关良善于抓住戏曲表演瞬间性，戏曲家盖叫天曾对关良说道： “我演武松打店，总是等锣鼓点子‘嘣—登—呛’的亮相完毕之后才有人鼓掌、拍照，这倒是‘好’到点子上。”是幅《武剧》也有自己的锣鼓点，作者抓住三人的瞬间动势，并把握戏曲人物神态特征进行表现。

　　丁衍庸：东方马蒂斯，现代八大山人

　　丁衍庸与关良为故交，其绘画在墨彩、变形、笔情墨趣等同关良如出一辙。与关良的戏曲人物画相比，丁氏的笔下多包罗万象，取材多从历史、文学、戏剧等中寻得灵感，饶有趣味。

　　丁氏长期醉心于马蒂斯的色彩和线条。后来鉴于“西方艺术重形式，东方的艺术着重精神”，最终舍形式而取精神，转而研习八大山人，于创作中注重民族文化趣味的探索表达。

　　丁衍庸回归中国画后，直接师承的是明清及近代以来的简笔写意传统，尤其对八大的偏好持久而特殊。丁衍庸的画风和追求，如造型的夸张、结构的简逸、用笔圆劲内敛、墨色清透明润，皆由八大变化而出。

　　Lot 384

　　丁衍庸（1902-1978）  紫藤山雀

　　立轴 设色纸本

　　乙卯（1975年）作

　　尺寸：138.5×69 cm。 约8.6平尺

　　估价（人民币）：100，000-120，000

　　作者将山雀置于竖石之上，左侧紫藤的枝干呈半环状包围山雀与石，此构图可见对八大画作构图的参考（如下图《荷鸭图轴》）。相比于传统花鸟画注重诗情画意的表达，《紫藤山雀》笔墨简逸，敷色清丽，更富奇特与谐趣，耐人寻味。

　　上海博物馆藏八大山人《荷鸭图轴》

　　上款杨乃英（1925-1999），香港摄影师，与赵少昂、邓芬等岭南画家皆有往还，时获写赠，后旅居加拿大。

　　是次中国书画（二）中编号379至390为丁衍庸专题，其中，编号379至381为丁衍庸弟子莫一点珍藏，莫一点（b.1947），广东新会人，现居香港。绘事师丁衍庸，登堂入室，珍藏丁氏作品既富且精。

　　编号388至390为刘铭、白雅梅夫妇旧藏，刘铭，1968至1990年间担任香港新雅中国语文研习所所长，丁衍庸此际正于校外进修部教授国画，刘氏夫妇与之往来频繁，白雅梅又从丁氏习画，这期间获赠精品甚夥。

　　各家书画来源清晰，递藏有序，各放异彩。

　　Lot 380

　　丁衍庸（1902-1978）  达摩造像

　　镜心 设色纸本

　　壬子（1972年）作

　　出版：《丁衍庸笔下的花花世界》第141页，（香港）一点画室，2009年12月

　　尺寸：45.5×35 cm。 约1.4平尺

　　估价（人民币）：60，000-80，000

　　丁衍庸的人物画，题材包括历史人物、现实人物、鬼神与传说人物、文学戏曲人物等。画中达摩以古朴、狂放的粗笔重墨勾勒，古朴的朱砂看似信手涂抹，实则变化丰富充满内涵。人物造型简单稚拙，不求形似，极尽夸张而愈见真纯。

　　Lot 379

　　丁衍庸（1902-1978）  庄周造象

　　镜心 设色纸本

　　出版：《丁衍庸笔下的花花世界》第102页，（香港）一点画室，2009年12月

　　尺寸：35×42 cm。 约1.3平尺

　　估价（人民币）：30，000-40，000

　　丁氏的创作还从文化作品中汲取灵感。此幅画面构图简略，重心偏右，留出空白，颇具巧思。

　　Lot 381

　　丁衍庸（1902-1978）  巢中雏鸟

　　镜心 设色纸本

　　出版：《丁衍庸笔下的花花世界》第64页，（香港）一点画室，2009年12月

　　尺寸：34.7×42 cm。 约1.3平尺

　　估价（人民币）：30，000-40，000

　　丁衍庸的花鸟综合了八大山人、徐渭、金农的优点，活泼而新颖，均深得物象的精神与特性。豆棚蟋鸣，丝瓜蜜蜂，葡萄松鼠，枇杷天虎，芭蕉青蛙，松鹰等等，虽是常见的题材，构图却极尽变化，墨色淋漓痛快，用笔力求中拙，实得力于书法篆刻之修养。而水墨淋漓中仍见笔力，焦墨之金石韵味，淡墨之绝妙，更非笔端所能言云。

　　Lot 390

　　丁衍庸（1902-1978）  松鼠鸡鸭四屏

　　镜心（四帧） 水墨纸本、设色纸本

　　出版：DING YAN YONG， pl.52-55， Printing Excellence Company， California， USA， 1995

　　（《丁衍庸》图版52至55，美国加利福尼亚，1995年）

　　尺寸：69×46 cm。（4） 约2.9平尺 （每幅）

　　估价（人民币）：5，000-7，000

　　是作分绘山鸡、松鼠、雏鸡、双鸭。丁衍庸的特殊之处，是他成熟时期的绘画特别是花鸟画，在笔墨与风格上始终带有八大的意态。丁氏花鸟画不求逼真象似，但求简略、生动，八大的花鸟画开拓了这样的传统，丁衍庸予以继承，然更加夸张变形。以鸭为例，八大画过的群鸭白眼上翻，在丁氏手里仍然翻着白眼，且更奇特有趣。

　　八大山人所绘群鸭

　　《松鼠鸡鸭四屏》、《柳塘翠羽》出版物

　　Lot 388

　　丁衍庸（1902-1978）  柳塘翠羽

　　立轴 设色纸本

　　出版：DING YAN YONG， pl.41， Printing Excellence Company， California， USA， 1995

　　（《丁衍庸》图版41，美国加利福尼亚，1995年）

　　尺寸：137.5×68.5 cm。 约8.5平尺

　　估价（人民币）：5，000-7，000

　　Lot 387

　　丁衍庸（1902-1978）  听取蛙声一片

　　镜心 水墨纸本

　　尺寸：137.3×34 cm。 约4.2平尺

　　估价（人民币）：40，000-50，000

　　丁衍庸的青蛙，脱胎于八大、齐白石，可他学而能变，逐渐转变为自己的风格。是幅重视墨韵之表达，同时丁氏夸大了青蛙的头部、眼睛以及动作，多了一些儿童画的稚拙与天真。

　　Lot 383

　　丁衍庸（1902-1978）  牵牛蜜蜂

　　镜心 设色纸本

　　庚戌（1970年）作

　　尺寸：138×68.2 cm。 约8.5平尺

　　估价（人民币）：40，000-50，000

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