中贸圣佳2021春季拍卖会
　　预展：5月18日-19日
　　拍卖：5月20日-21日
　　北京国际饭店会议中心
　　（北京市东城区建国门内大街9号）

　　琳琅—重要中国书画及古籍夜场
　　拍卖时间：5月21日 20:00
　　中国近现代书画
　　拍卖时间：5月21日 14:00

　　常宗豪

　　常宗豪（1937-2010），号恕斋，山东牟平人。1947年赴港，从廖志沣先生习四书诗文，后就读华侨、经纬两书院，六十年代初入读中文大学。1978年起任香港中文大学中文系主任。1997年荣休后，续任珠海书院文史研究所及新亚研究所教授，香港艺术馆及澳门博物馆顾问。曾赠书三千多册予香港总合文化中心之敦煌图书馆。著有《灵巫与九歌》《唐五代词讲义》《九歌新论》等。

　　中贸圣佳2021春拍得常宗豪先生旧藏十一件，其中包括谢稚柳、陆俨少、曾熙的水墨丹青，齐白石、张大千、于非闇、唐云、赵少昂、林风眠的花鸟走兽，还有郭沫若、于右任、黄宾虹的书法墨迹等。其中黄宾虹为苏宗仁先生所题斋号“百一砚斋”背后有一段历经千年的传奇故事，实非寻常。

　　琳琅—重要中国书画及古籍夜场

　　Lot.867
　　齐白石（1864-1957）蟠桃图
　　立轴 设色纸本
　　81×49cm
　　RMB: 4,000,000-5,000,000

　　钤印：白石翁（白）、三百石印富翁（朱）、老萍（朱）、五十岁以字行（白）
　　题识：庚申（1920年）秋七月十八日，湘潭齐白石画此以寿刘老伯母徐太夫人，学李复堂、赵?叔之一流。

　　此幅《蟠桃图》取寿桃、佛手之“福寿”寓意，上画寿桃三颗，下写两只佛手，构图饱满，相互呼应，独具趣味。齐白石在题识中言道，此图“学李复堂、赵撝叔之一流”，款署“庚申”，1920 年是白石“衰年变法”之初始，得以见得齐白石在变法之路上的探索—虽是取法前人，但绝不是简单的模仿，而是在笔墨精神上取前人的大写意笔墨气韵与金石韵味。变法后的齐白石逐渐形成了独有的“红花墨叶”面貌，见幅之寿桃没骨写出，鲜艳欲滴，桃实硕大饱满，花青写叶后以浓墨勾勒叶筋。佛手赭石加藤黄出之，墨笔勾出瓜棱自顶自然张裂，几笔叶枝穿插其中。其章法似是信手拈来，极为简括大气，笔健墨厚而不痴不弱，敷色浓郁而不俗媚，渲染出浓烈的吉祥气氛，甚是精彩。

　　Lot.892
　　赵少昂（1905-1998）漓江
　　镜心 设色纸本
　　145×71cm
　　RMB: 800,000-1,200,000
　　
　　题识：荣耀先生惠教。庚戌（1970年）春三月，赵少昂。
　　钤印：赵（朱）、足迹英美法意瑞德日印菲诸国（白）

　　漓江又名桂水，流经广西壮族自治区桂林市，孕育出独特绝世而又秀甲天下的自然景观—桂林山水。漓江景色，以山、水、树、雾最有特色，四时不同。在晴朗的天候，两岸山峦连绵起伏，雄秀多姿，倒影在如镜的水面上，晴波潋滟，风光无限，有“江作青罗带，山如碧玉簪”的景致。雨时，云缭雾绕，山色迷蒙，山峦在水中的倒影也像蒙上了一层面纱，若隐若现，亦有“山色空蒙雨亦奇”的美感。

　　从某种意义上讲，桂林山水可以说是岭南画派的发祥地。赵少昂与桂林山水结缘，要追溯到1941 年，其时，正值抗战相持阶段，国立中央大学、艺专等相关高等美术学府迁至重庆，师资紧缺，各校争相延聘已移居澳门的赵少昂为教授。他在前往重庆的途中，被桂林山水之胜所陶醉，留恋不已，逗留多日，曾言“爱此间山水之胜，不忍离去，遂居留八越月，仍不愿入蜀。”并作桂林山水速写近百余幅，写下许多赞美漓江之景的诗作，如“晓来微雨湿花桥，十里云光（雾）未消。无限东流漓畔水，几家渔筏任逍遥。”此幅《漓江》作于 1970 年，当是 1941 年在漓江画稿基础之上所作。观本幅，远处山峦水墨色渲染，云雾缭绕于山间，江面朦朦胧胧，近处的岩嶂峭壁之巅重墨写出丛树，岩壁上缀着妍丽的野花，峭壁下泊岸停靠的小船，为画面带来生机和情趣。全幅水墨氤氲，气象浑蒙，极尽诗意。赵少昂曾在论画中提到：“对大自然景物，默察与领会，自能发生妙理。胸襟广阔，始能包罗万有”。这是画家曾对漓江景色细致观察的写照，也是时隔近 30 年，漓江在画家心中的神往意象。

　　中国近现代书画

　　Lot.344
　　谢稚柳（1910-1997）云山墨戏
　　立轴 水墨纸本
　　68×46cm
　　RMB:200,000-300,000

　　题识：云山墨戏。为宗豪吾兄教。庚午（1990年）春仲，壮暮翁稚柳。
　　钤印：稚柳（朱）、壮暮（白）、壮暮堂（朱）
　　说明：
　　1.Lot.344-Lot.354为常宗豪先生旧藏。
　　2.上款人为常宗豪。

　　常宗豪（1937-2010），号恕斋，山东烟台牟平县人。1947年移居香港，曾任香港中文大学中文系主任、中大中国语言及文学系系主任、珠海书院文史研究所及新亚研究所教授、香港艺术馆及澳门博物馆顾问等。雅好书画，并擅书法，与近现代书画家多有交往，尤其与谢稚柳来往颇多。

　　Lot.345
　　陆俨少（1909-1993）松山云隐
　　立轴 设色纸本
　　68×33cm
　　RMB:400,000-500,000

　　题识：天籁俱作，灏气流转。山川出云，风雨欲至。其象若此。庚申（1980年）四月，陆俨少并记。
　　钤印：陆俨少（白）、宛若（朱）、嘉定（朱）、庚申七十二（朱）
　　说明：Lot.344-Lot.354为常宗豪先生旧藏。

　　Lot.346
　　张大千（1899-1983）、于非厂（1889-1959）
　　蝴蝶兰花
　　立轴 设色纸本
　　101×37 cm
　　RMB:200,000-250,000

　　题识：非厂、大千合作，似长源仁兄正之。
　　钤印：张爰之印（白）、大千（朱）
　　说明：Lot.344-Lot.354为常宗豪先生旧藏。

　　Lot.347
　　张大千（1899-1983）、晏济元（1901-2011）合作
　　林逋像
　　镜心 设色纸本
　　168×73cm
　　RMB:1,200,000-1,500,000

　　题识：良民世兄索画，大千写和靖老人，济原补成。时乙亥（1935年）二月既望也。
　　钤印：张季（白）、大千（朱）、内江晏季（朱）
　　出版：《咸韶斋藏书画集》第113页，上海书画出版社，2011年9月。
　　说明：Lot.344-Lot.354为常宗豪先生旧藏。

　　347出版物

　　Lot.348
　　曾熙（1861-1930）山水四屏
　　立轴 设色纸本
　　111×46cm
　　RMB:400,000-500,000

　　题识：1.幽林闲居图。三年前，粤客携来吴仲圭临巨然小轴，绢如青铜，墨黝黑如漆，留斋中十日，以绢破如百衲，遂弃去。然常追悔于中，因忆写其大略。己巳（1929年）人日六十九叟熙戏墨。2.是米非也，不是米亦非也，不是米而是米，其庶乎可与论米。予此幅颇近邹衣白之学董鹿床，所谓古人似我。己巳正月，农髯熙。3.入山未必深幽栖，或苦寂坦然有至乐。窗外风习习，吴仲尝言：寻山水幽处结庐，予以为静躁忧乐心，主之山水，当自予心，而异形无真相也。己巳六十九叟熙。4.山峻而清，松苍益劲，我行江渚，言撷其胜。己巳正月元宵后，熙。
　　钤印：曾熙之印（白）、戏海楼（朱）、农髯（朱）
　　说明：Lot.344-Lot.354为常宗豪先生旧藏。

　　Lot.349
　　郭沫若（1892-1978）行书《论语》句
　　立轴 水墨纸本
　　61×25cm
　　RMB:250,000-300,000

　　款识：家贤先生，郭沫若。
　　钤印：郭沫若（白）
　　释文：见贤思齐，见不贤而内自省。为人而能做到此步，未有不长进者。今之人则见贤而嫉，每之见不贤则幸灾乐祸耳。
　　说明：Lot.344-Lot.354为常宗豪先生旧藏。

　　Lot.350
　　于右任（1879-1964）行书五言联
　　立轴 水墨纸本
　　136×35cm.×2
　　RMB:160,000-200,000

　　款识：心斋先生，于右任。
　　钤印：右任（朱）
　　释文：畅怀年大有，极目世同春。
　　说明：
　　1.Lot.344-Lot.354为常宗豪先生旧藏。
　　2.上款人“心斋”为黎心斋。

　　黎心斋（1901-1988），字廷棨。广东顺德人。诗人黎庆恩之子。早年毕业广东法政专门学校，随业律师。工诗文，擅书法，草书尤为人所见称。著有《心斋诗词》《黎心斋草书联摘》。

　　Lot.351
　　林风眠（1990-1991）马
　　镜心 水墨纸本
　　34×48cm
　　RMB:250,000-300,000

　　题识：林风眠。
　　钤印：林（朱）
　　说明：Lot.344-Lot.354为常宗豪先生旧藏。

　　Lot.352
　　唐云（1910-1993）竹叶小鸟
　　镜心 设色纸本
　　18×50cm
　　RMB:25,000-35,000

　　题识：修竹挂青蛇，鸟栖欣可讬。己卯（1939年）五月，作于云隐楼。唐云写。
　　钤印：自怡（朱）
　　说明：Lot.344-Lot.354为常宗豪先生旧藏。

　　Lot.353
　　赵少昂（1905-1998）梅雀图
　　镜心 设色纸本
　　65×184cm
　　RMB:1,200,000-1,800,000

　　题识：善正吾兄清赏。雪里溪头已占青，小园又试晓妆新。放翁老去风情在，恼得梅花醉似人。辛亥（1971年）春月，少昂于岭南艺苑。
　　钤印：赵（朱）、少昂（白）
　　说明：Lot.344-Lot.354为常宗豪先生旧藏。

　　Lot.354
　　黄宾虹（1865-1955）篆书“百一砚斋”横额
　　镜心  水墨纸本
　　27×91cm
　　RMB:1,600,000-2,000,000

　　款识：厚如先生属粲，黄宾虹。
　　钤印：黄宾虹印（白）
　　鉴藏印：烟霞散人（朱）
　　出版：《咸韶斋藏书画集》第216-217页，上海书画出版社，2011年。
　　著录：《黄宾虹文集?书画编下》第198页，上海书画出版社，1999年。
　　说明：
　　1.Lot.344-Lot.354为同一藏家旧藏。
　　2.上款人“厚如”为苏宗仁。

　　苏宗仁（近代），又名苏厚如，北京人（原籍安徽黄山市黄山区）。著名收藏家、文物鉴赏家。收藏甚丰，其中捐献给中国历史博物馆的“北宋百一砚”影响最大。

　　宋 百一柱抄手端砚 中国国家博物馆藏

　　中国历史博物馆中国通史陈列馆珍藏有一方端观，不但有石眼，且石眼有101个之多，故名百一砚，又名百一眼砚，堪称国之瑰宝。1931年，身居燕京的苏东坡第三十一世侄孙苏宗仁先生（苏厚如），在琉璃厂古玩店发现了此砚，把玩手中，惊其奇异，知非凡俗，只是当时右侧的乾隆御诗已被磨灭，而显得略薄于左侧。他回家细致翻阅了清朝乾隆年内府编纂记录宫中藏砚的《西清砚谱》，查到了该谱对百一砚的描述：“砚面隆起而中微凹，翠点隐然，池深广，墨锈斑驳，两跄较面稍敛，覆手刻石柱，大一小百，各有眼。”对于乾隆题诗的失迹，他分析是此砚流向民间时，得主或经手人可能出于对怀璧之责而故意磨灭的，遂认定宝砚，不惜重金购买，并将自己的书斋命名为“百一砚斋”，以百一砚为镇斋之宝。黄宾虹的篆书颇为生动，结体巧妙。他把原本深奥高妙处于民间生存状态的古文字，净化得韵，妙造自然，运用于书法的创作之中，并赋予文人的情怀。余绍宗曾赞誉：“常谓近时善与金文者，而真能得神理者舍（宾虹）先生外，更无他人。”

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