这套册页绘于1921年，正处于齐白石变法期间。其中草虫册甚多，纯为工笔，以色彩为主，而极少用墨。构图饱满，工笔画虫，花草则用写意之法。册页中的工笔草虫情趣盎然，笔墨清雅，工整细致有天真之态，实不输于真实世界的草虫。齐白石以率真老辣的笔墨，鲜艳亮丽的色彩，生动自然的造型，以及他天真童趣的心灵和奇特的想象力，创造出一种大自然的律动，一曲无声的乐章。

　　齐白石 致杨度工笔花虫册
　　镜心 设色绢本（ 十开）
　　辛酉（ 1921年）作
　　24×32.5 cm(每幅)
　　钤印：木居士（三次）、白石翁（三次）、齐大、木人（二次）、阿芝、老萍
　　上款：1.“虎公”即杨度（1874-1932），湖南湘潭人，原名承瓒，号晢子。光绪二十三年举人，曾留学日本。任袁世凯政府学部副大臣，与汪精卫组织国事共济会。杨度与齐白石为湘潭同乡，同为清末大儒王湘绮之徒。杨度任学部副大臣时，感到齐白石久居乡间，不能尽展其才艺，邀齐白石来京，并资助齐遍览北京名胜古迹，遨游全国名山大川，以旷眼界。对齐白石以后的绘画技艺有很大的帮助。洪宪失败后，杨度闭门读书写字，很少和外人来往，但与齐白石来往却很密切，常在一起研究诗词绘画艺术。齐白石曾为杨度治印多枚，如“湘潭杨氏”、“虎头陀”等。白石绘此得意之册予杨度，更显出他对同乡之谊的重视。
　　2.“郭五”即郭人漳（？-1922），字葆荪，一字葆生，号憨庵，湖南湘潭人。历任山西道员、两广巡防营统领、广东钦廉兵备道。与齐白石为至交。
　　说明：此册赠杨度时为16 开，惜后散佚。其中两开已难觅画踪。十余年前，拍卖市场曾有四开白石老人工笔草虫释出，四开分为“芭蕉鸣蝉”、“稻叶天牛”，“花丛蝼蛄”，“红叶孤蝗”，由王方宇自曹仲珊之子处购藏。王方宇将此4 帧装池成册，并于册后题曰：“此齐白石六十岁以前之作也。有五十九岁为曹仲珊作草虫册，可证此画为齐白石乡人杨度旧藏，谨存四页，定非完璧。他日延津剑合当拭目待之。已酉年初。王方宇”。再以四开尺寸、画风、成画年代、所绘内容略推，此四开或为本次大观夜场亮相册页中散佚之四开。虎公旧物完璧之日可期。

　　杨度（1875-1931）

　　册页中的上款是大名鼎鼎的杨度，袁世凯称帝“筹安六君子”之一。说起杨度与齐白石的相识，先要从他们共同的老师王闿运说起。王闿运为一代经学大师，好帝王之术，而杨度是他的得意门生。杨度拜王湘绮为师的时间为1895年，王闿运对杨度喜爱有加，经常向他灌输古代策士们纵横捭阖的思想。齐白石拜王闿运为师，是在1899年。据《齐白石年谱》：“1899年正月二十日，经张仲飏介绍拜会诗人王湘绮，王视齐为寄禅，执意收齐白石为徒。十月十八日，正式拜王湘绮为师。”

　　（一）齐白石翁画。

　　杨度与齐白石的相识，是经同窗夏寿田的介绍。夏寿田号午诒，湖南桂阳人，为江西巡抚夏时之子，在杨度之前拜在王闿运门下。光绪二十九年（1903）的3月初，齐白石随同夏寿田进京，住在宣武门外北半截胡同夏氏宅中。经夏氏介绍，齐白石与杨度终于相识了，之后两人诗来画往，情谊日深。1928年，杨度甚至为齐白石撰《湘潭齐山人自圹志铭》，两人感情之深，于此可见。

　　（二）齐大。

　　进入民国，齐白石于1917年5月12日抵京，住在前门外西河沿排子胡同阜丰米居后院郭葆生宅中。适逢张勋复辟，齐白石一夕数惊，只好随郭葆生转赴天津。避乱天津时，再为杨度刻“南无阿弥陀佛”印，边款曰：“丁巳五月，余重来京华，避乱天津，皙子先生令刻佛家语。齐璜记。” 正是在张勋复辟之后，杨度的思想日趋消极。从天津搬回北京后，杨度就开始研究佛学，取名为虎禅师、虎头陀、释虎等，希望从佛经中获得六根清净，以达到无我的境界。这是他一生中思想的重要转变，齐白石为他刻“南无阿弥陀佛”印，正是见证了他的这种转变。

　　（三）濒生。

　　同年6月底，齐白石又随同郭葆生一家，返回北京。《白石老人自述》中也提到了这段经历，并提到后来“又搬到西砖胡同法源寺庙内，和杨潜庵（杨度）同住。”可见二人关系之亲密。

　　（四）枇杷未能工，不称裱褙。齐人。

　　这套册页中齐白石特别提及了张勋复辟时得杨度相助一事。因避难于天津，曾在杨度家留饮十日，且杨度赠银四百圆，劝他用来修补老家的草堂，白石深情的说“此系可共患难”。

　　（五）此虫生于厨下，不合花草。寄萍堂主者。

　　跋中提到1920年6月，因北京有战事，郭葆生移家帅府园外人界，齐白石携儿孙也住在里面。《白石老人自述》中說的“直皖战事突起，北京城内，人心惶惶，郭葆生在帅府园六号租到几间房子，邀我同去避难”。这一开的蚂蚱即得之于帅府园。据题跋知道杨度既喜欢齐白石的印，又喜欢他的画。在《回忆我的父亲杨度》一书中，收录的齐白石为杨度所刻印就有26方之多。

　　（六）借山老人制。

　　《花卉草虫册》中，作品均以植物花卉和昆虫搭配，贝叶、稻穗、牵牛花、白菜、枇杷、丝瓜等花卉恣意描绘，蚂蚱、蛐蛐、螳螂、蛾子、蜜蜂等昆虫则穿插其中，或栖息树叶之上，或振翅欲飞，栩栩如生、跃跃欲动，虽然都是大自然中最普通的草虫，但是齐白石都赋予了它们一种永恒的美感。

　　（七）阿芝。

　　老人画工笔草虫，非常细致，有细到纤毫毕现的程度。草虫的触须细而长，真有一触即动的感觉。这是细笔中形神兼备的表现，是详细地观察草虫动态之后才能描绘出来的。此册中蚂蚱红叶，螳螂谷穗、黑蛾花瓣、蜜蜂丝瓜等用笔用色虽与晚年所绘工笔花卉草虫有所不同，却于朴拙中见真性情。

　　（八）释虎公法正。辛酉四月朔望之间画，弟璜。

　　册页中的每一幅画作皆一笔不苟，设色谨严，皆以最精致的手段刻画草虫花卉，捕捉大千世界渺小生命的一举一动，把自然物的基本特征传达出来，形成强烈视觉效果。颜色鲜明强烈是此草虫花卉册页另一显著特点。画中物象，来自于他自己亲眼所见，是自己真情实感的沉蓄后开掘与展现，同时渗透了自身对诗的涵养，营造画面诗意，勾画出鲜明生动的艺术形象。

　　（九）虎公既喜余刊印，又喜余作画，亦多事也。为画此十六页之中，独枇杷过于粗鲁，愿公弃之。白石。

　　（十）庚申六月，燕京有战事，友人郭五移家帅府园外人界也。请余携儿孙共居之。感郭五可共患难，亦如释虎。此虫之本得于帅府园，因及所来由。白石记。
前丁巳夏，余来燕京，适有战事。时释虎居于天津，余往焉。释翁留饮十日，且赠银四百圜，劝余修补草堂，此系可共患难，亦如虎公之注也。辛酉夏，白石又记。

　　《花卉草虫册》描绘的是那极鲜活、极具灵气的写意果蔬花卉，颇费周折、匠心独运的工笔昆虫，使观者深受感动。这套册页为同窗、挚友杨度所绘，当时的杨度已经一心学佛修禅，齐白石自是不会等闲视之，非一般草虫题材作品所能比。胡佩衡曾感佩白石老人的工笔草虫为“织毫毕现”，“细里有写”，“有筋有骨、有皮有肉”，“非有数十年粗细写生功夫是画不到的”，此《花卉草虫册》正如其论！

　　十余年前释出市场的齐白石工虫四开或为此套册页散佚之四开

　　此册赠杨度时为16开，惜后散佚。其中两开已难觅画踪。十余年前，拍卖市场曾有四开白石老人工笔草虫释出，四开分为“芭蕉鸣蝉”、“稻叶天牛”，“花丛蝼蛄”，“红叶孤蝗”，由王方宇自曹仲珊之子处购藏。王方宇将此4 帧装池成册，并于册后题曰：“此齐白石六十岁以前之作也。有五十九岁为曹仲珊作草虫册，可证此画为齐白石乡人杨度旧藏，谨存四页，定非完璧。他日延津剑合当拭目待之。已酉年初。王方宇”。再以四开尺寸、画风、成画年代、所绘内容略推，此四开或为本次大观夜场亮相册页中散佚之四开。虎公旧物完璧之日可期。

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