预展时间

　　中国书画

　　12月9日至11日

　　上午9：00至晚6：00

　　拍卖时间

　　中国书画（一）

　　12月12日（星期六）上午9：30

　　中国书画（二）

　　12月12日（星期六）下午2：30

　　地点

　　北京昆仑饭店

　　北京市朝阳区新源南路2号

　　二十世纪的北京画坛，既有宫廷艺术的传承，又有文人艺术的延续，在西方艺术的强势冲击下，于非闇、溥心畬、李可染等名家在传统艺术精髓和优长基础上进行继承与创新，用自己富有个性的画作为当时画坛带来缕缕新风。本文精选此次秋拍中七位北京画坛名家作品，请各位细赏。

　　“从五代、两宋到陈老莲，是我学习传统的第一阶段；专学赵佶是第二阶段。自后我就栽花养鸟一直坚持从事写生，兼汲取民间画法，文人画之经营位置亦未尝忽视。”

　　——于非闇自述


　　Lot 101

　　于非闇（1889-1959）  松寿

　　立轴 设色纸本

　　出版：《投石斋藏画集》第151至152页，长城出版社，2005年11月

　　《中国近代绘画丛刊·于非闇》第60至61页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2010年12月

　　辛巳（1941年）作

　　尺寸：133.3×30cm 约3.6平尺

　　估价（人民币）：300，000-400，000

　　《松寿》绘于1941年，正是于非闇历经临摹、写生、创作的阶段，其画艺愈加成熟、挥洒自如。

　　于非闇常将从民间习得的花鸟吉祥寓意引入画中。是作取“松寿”吉祥寓意，写祝春庭先生七秩大庆，足见别出心裁。


　　拍品局部

　　是作老松的枝干和鳞片用迅疾的粗笔勾勒出来，松针呈有规律的扁团状线质健逸，极见自信。带鸟造型古雅，笔致细腻，为了表示吉庆，施以厚重的赤红色。于非闇既精于颜料，又近乎挑剔，甚至连内府所制的颜色墨，都要重为提炼才用于作画，因此本幅虽经岁月，鲜艳无改，恍若初画成时，诚堪雅赏。


　　Lot 119

　　溥心畬（1896-1963）  柳塘渔艇

　　立轴 设色纸本

　　出版：《华夏美术馆藏品选集》第144至145页，文物出版社，2006年12月

　　《中国书画精品赏析》第107页，文物出版社，2008年11月

　　纪录：北京拍卖会，2005年11月6日，编号2502

　　尺寸：106.3×33.8 cm。 约3.2平尺

　　估价（人民币）：200，000-280，000

　　《柳塘渔艇》画杨柳夹岸，高士袒胸露腹，手持横竿，濯足自乐。


　　仇英《柳塘渔艇》

　　溥心畬作品远追宋人，尤宗马、夏，他将北宗的刚劲笔法特质进一步发扬，画面气息秀丽典雅。他的作品虽临自古人，仍表现出自家风度。仇英原迹本是墨笔，此作浅设色，且细致地用白粉点出岸花，又因用纸较长，创造性地加了远山一道淡影，极见清雅姿韵。


　　开心“划水”


　　Lot 118

　　溥心畬（1896-1963）  看到秋容最好时

　　立轴 设色纸本

　　纪录：苏富比纽约，1992年12月2日，编号136

　　尺寸：102×33 cm。 约3平尺

　　估价（人民币）：150，000-200，000

　　高士形象为溥心畬擅长题材，据“心畬”署款及整体的书风、画格，应为大陆时期作品。

　　是幅高士驻足于山崖水畔之间，着宽袍大袖，造型脱俗，高士的衣纹线条用笔潇洒，着色清新。在画法上，溥心畬师法南宋的马远、夏圭及其传派，以斧劈皴为主，通过大胆涂抹，表现出山石峭拔的姿态，神完气足。


　　Lot 401

　　李可染（1907-1989）  山雨归牧

　　立轴 设色纸本

　　1985年作

　　尺寸：68.5×47.2 cm。 约2.9平尺

　　估价（人民币）：900，000-1，100，000

　　《柳塘渡牛》作于1985年，属李可染艺术成熟期的典型佳制。李可染四十年代即开始画牛，他“崇其性，爱其形”，以“孺子牛”的品格自许，在这类作品中，画家仿佛化为儿童、化为水牛，全身心沉浸在人与自然和谐的画境中。

　　作品中缓缓前行的水牛、手持木枝目视前方的牧童，恰似跳动的乐符一般，透露出浓浓的人间情味，给人以静谧谐趣、淳朴微妙的舒适感。


　　Lot 491

　　黄胄（1925-1997）  驼运图

　　镜心 设色纸本

　　出版：《书画收藏·第3辑》第12页，中央民族大学出版社，2006年4月

　　《艺海集珍·近现代中国书画作品集·第十一辑》第157页，西泠印社出版社，2012年6月

　　纪录：北京拍卖会，2006年6月24日，编号755

　　尺寸：34×69 cm。 约2.1平尺

　　估价（人民币）：300，000-400，000

　　黄胄一生七次赴疆，“新疆图画”是他极具代表性的艺术符号。画家被这个民族奔放勇敢、健康美丽的形象深深感动，创作了一系列表现民族风情的作品，“出诊”、“草原策马”、“运粮图”均属其列。部分以此创作的巨幅作品被悬挂、收藏于诸如钓鱼台国宾馆、中南海会议室等重要场地，堪称画家之代表题材。


　　黄胄在新疆写生

　　画中两位少女正身骑骆驼向前行驶，骆驼以速写式的疾笔写出，与两位少女的细笔勾绘形成对比，画家将速写与传统中国画笔墨结合，于大处见气魄，小处见精微，充满生活激情和新鲜活力。


　　Lot 495

　　吴作人（1908-1997）  牧野

　　镜心 设色纸本

　　1979年作

　　尺寸：86.9×57.2 cm。 约4.5平尺

　　估价（人民币）：250，000-350，000

　　吴作人早年曾有两次西行写生。一次是1943年4月至10月，第二次是1944年6月至1945年2月，历时共16个月。这两次旅行写生中，吴作人过大渡河，登巴颜喀拉山，走康定，过草地，深入藏区，创作了大批反映大西北山川风光与民众生活的写生作品，这些对他后来的艺术创作产生极深的影响。两次西行所见的骆驼、牦牛等，也成为他笔下常见的形象。


　　吴作人西北写生途中

　　是幅中成群的骆驼，得憩悠然于漠野，远方几座小小的蒙古包，凸显大漠的天高地远。画家用寥寥几笔淡墨，便写出了蒙古包与成群的骆驼，再以浓墨点染近景骆驼的面部、颈鬃、双峰、尾部，以及远方几头骆驼的尾巴、蒙古包的小门等，形成黑白灰的节奏，创造出笔简意足、风清骨峻的审美意境。

　　（请横置屏幕浏览）


　　Lot 516

　　陈缘督（1902-1967）  建设北京模式口水电站

　　横披 设色纸本

　　1956年作

　　尺寸：64.6×126.2 cm。 约7.4平尺

　　估价（人民币）：60，000-80，000

　　是幅作于1956年，描绘新中国时期劳动群众热火朝天建设模式口水电站的场景。这一时期，陈缘督一改过去多愁善感的仕女形象，积极投入建设社会主义的洪流，努力创作内容和形式都符合社会需要的作品。


　　模式口水电站今貌

　　作品由近及远绘百余工人，依劳作分工，动作各不相同，展现陈缘督深厚的人物画造型功底，场景恢宏，如火如荼的建筑工地如临眼前，呈现出独属于那一时期的绘画面貌。


　　拍品局部


　　Lot 498

　　田世光（1916-1999）  秋塘白鹭

　　镜心 设色纸本

　　纪录：北京拍卖会，2009年11月22日，编号1189

　　尺寸：81.5×60.8 cm。 约4.5平尺

　　估价（人民币）：350，000-450，000

　　是幅翠竹从右下探出，双勾轮廓，汁绿敷染，竹叶繁茂纷披，生机勃发。柳枝从右上而入，随风浮动，清新盎然。画面中心的白鹭，用笔细腻，采“丝毛”法绘，腹部和尾部的羽毛蓬松自然，形象生动。全画构图和谐，法度谨严，颇见匠心。

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