洞庭风细，层波叠浪，寒塘清浅，各有精妙。在十六世纪的某一天，明代书画家、大藏家孙克弘打开了朋友的珍藏——马远《水图》。画上或是波光潋滟，或是海浪滔天，这幅专门画水，完全通过对水的不同姿态的描写，表现出种种不同的意境的唯一画卷将年轻的孙克弘完全震慑。所以在他晚年，依旧对马远的亲笔念念不忘，凭记忆再次描绘当年心中的波澜，才有了这幅堪称神品再现的《十二水图》卷。

　　孙克弘（1532-1611）| 十二水图
　　明万历甲午1594年作
　　手卷 设色纸本
　　35×168 cm13 3/4×66 1/8 in  约5.3平尺

　　释 文：（一）柱石中朝。（二）长江飞雪。（三）三峡倒流。（四）匡庐瀑布。（五）采石涛声。（六）扶桑浴日。（七）黄河遡流。（八）平沙水石。（九）海天初日。（十）西湖烟雨。（十一）云舒浪卷。（十二）湖光潋滟。

　　后 纸：孙克弘自题：近见马远水十二种，有杨媚之题，兼得宋光宗书赐两二府笔。种种奇绝，真神品也。偶冏伯王长公持返斋中，得一展玩，甚快心目。惜乎不能久留案头，然幸稍稍记忆，遂效颦，摹仿其概，是十之一二也。时甲午秋中雨窗岑寂，聊以自娱，非敢与古人角执也。雪居孙克弘识。

　　钤 印：雪居（二次）、汉阳太守（二次）、孙氏允执（三次）、二千石长、雪居士（二次）、允执父、汉阳太守、孙氏允执

　　鉴 藏 印：鲍氏问梅珍藏、星莲

　　引 首：张以燕题引首：丘壑遗意。张以燕。 钤印：以燕印、张仲谋、启堂

　　题 跋：随盦题：孙公克弘，先严乡榜同年友也。博雅工诗文，善绘花卉，直与宋代画院黄筌、赵昌相伯仲。然人物、山水罕为，非莫逆交，弗获其尺楮寸纸也。后公出守汉阳，清操直节，有合浦珠还、越王石见之誉，虽妇孺咸知其为贤太守也。案牍之余，则吟诗作画。万历二十二年，岁次甲午冬，予侍先严如鄂，住公署中匝月，见公摹马远水石长卷，越十余日而成，并自跋于后。其画意超群，水势波涛，惟妙惟肖，令人倒地百拜。夫作山水、花鸟，似觉稍易，独绘水，诚戛戛乎难矣。厥后，公解组归田，值干戈扰攘之秋，南北间阻，遂与公消息不通。洎乎明鼎革，四海澄清，访公之子孙，则莫知其所之矣。乃今春友人招予饮，出此水卷以示，展阅之，恍如梦寐。嗟乎！沧桑一变，转瞬五十余年，犹记丁年目覩公绘斯卷。今予年近古稀，头童齿豁，又得重覩于友人斋中，诚出意表者矣。不禁有感于中，遂援笔而记其颠末。钤印：随盦

　　说 明：旧藏者鲍逸（清道光-同治间，19世纪），字问梅、涂生，号南野老人，浙江钱塘人。好文工书，善画梅，尤精刻印。富收藏，藏有苏东坡读书堂铜印。著有《拜苏室座右铭》。

　　作 者 简 介：孙克弘，明书画家、藏书家。一作克宏，字允执，号雪居，松江（今属上海市）人。礼部尚书孙承恩子。以荫授应天治中，官至汉阳知府。生性巧慧，声音洪亮，状貌疏野。所居四壁皆画苍松老柏，崩浪流泉，有一种澄泓萧瑟之意萦绕其间。他喜交友，陈继儒谓其  好客之癖，闻于江东，履綦如云，谈笑生风，坐上酒尊，老而不空 。卒年八十（一作七十九）。

　　出 版  LITERATURE
　　《中国绘画总合图录》（第四卷），铃木敬编著，图版 JP35-006，东京大学出版社，1982年。

　　如今我们看到的古代书画中，一般画水有三种方法，其一是chr(39)染水法chr(39)，用水墨渲染出水的层次，其二是chr(39)留白法chr(39)，有水的地方完全留白不加笔墨，以表现出水的存在，而在中国绘画中最早用来画水的方法还是chr(39)勾水法chr(39)，即用线条勾勒出水的造型，形态。

　　南宋以前中国画中经常采用的是chr(39)勾水法chr(39)，到到了元代以后，文人画的兴起，更有chr(39)诗情画意chr(39)的chr(39)留白法chr(39)被更广泛使用。山，无水不秀。在山水画中，山为骨架，水为血脉，有山有水则画面丰富生动。水的种类很多，有江、河、湖、海、塘、泉、溪涧、飞瀑等。就水的形态讲，又可分为平静的、微波的、激荡的、汹涌的和飞流直下的泉瀑、水石交错的溪流等。水的种类、形态不同其画法也各异。

　　历史上最著名的描绘水的作品，首推南宋大画家马远的不朽之作故宫博物院藏的《水图》（共十二段，现存十一段），生动地描绘了湖水烟波浩渺、江涛汹涌奔腾、沧海咆哮怒吼等多种情势，真可谓曲尽其态，同时还表现了浮云掠过水面的阴影感和阳光照射水浪造成的光感，这种追求光影感在中国古代绘画中并不多见。马远用不同的手法表现不同水波，其用笔变化多端，或用线细如发丝而淡淡一写，或用线如行云流水，加以墨色浓淡、粗细不匀求得变化；或随意挥洒，湿笔、干笔相辅。或用战笔，或断线为点，或粗实稳健，或浑厚雄壮，或细腻流利，或简洁多折……皆很成功地达到了不同的效果，体现了画家对大自然的深入观察能力和高深的笔墨表现能力。

　　此件《水图》卷正是明代画家孙克弘从朋友处借观马远传世名作《水图》，归还后念念不能忘怀，于是凭记忆背临了全套十二幅。因为是背临，在大致得原作梗概的同时，就有了自由发挥的空间，遂成古代绘画史上的经典之作。卷后随盦题跋云：“万历二十二年，岁次甲午冬，予侍先严如鄂，住公署中匝月，见公摹马远水石长卷，越十余日而成，并自跋于后。其画意超群，水势波涛，惟妙惟肖，令人倒地百拜。夫作山水、花鸟，似觉稍易，独绘水，诚戛戛乎难矣。厥后，公解组归田，值干戈扰攘之秋，南北间阻，遂与公消息不通。洎乎明鼎革，四海澄清，访公之子孙，则莫知其所之矣。乃今春友人招予饮，出此水卷以示，展阅之，恍如梦寐。嗟乎！沧桑一变，转瞬五十余年，犹记丁年目覩公绘斯卷。今予年近古稀，头童齿豁，又得重覩于友人斋中，诚出意表者矣。不禁有感于中，遂援笔而记其颠末”。观毕是跋，可大概得知此卷的缘由始末。再观是卷，可以想见孙雪居当时的心情与境遇，煌煌巨制，五十载后而示人，想必孙氏对此亦是自爱有加之物。时至今日，忽忽四百载，若非神灵护佑，岂能保存如此完好。实乃我辈之幸，艺林之幸！

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