格哈特·里希特

　　《抽象画 682-4 号》 1988 年作

　　油彩 画布， 72.5 x 62.2 公分

　　估价： 20,000,000 – 30,000,000 港元

　　2020 年 11 月 10 日 – 富艺斯与保利拍卖将于 12 月 3 及 4 日联袂呈献“二十世纪及当代艺术和设计”香港秋季拍卖，亮点拍品除了早前宣布领衔本季拍卖的奈良美智重要代表作《温室女孩》，更汇聚一系列包含格哈特·里希特（Gerhard Richter）、尚·米榭·巴斯奇亚（Jean-Michel Basquiat）、朱德群、 赵无极、 草间弥生及克里丝汀·艾珠（Christine Ay Tjoe）等东西方艺术大师名作，以及近期在拍场上展露锋芒的已故华人艺术家王俊杰最为人所知的风景画。本季拍卖也将引入一众首次亮相亚洲拍场的艺坛新星作品，包含卢卡斯·阿鲁达（Lucas Arruda）、 艾米莉·梅·史密斯（Emily Mae Smith） 、 萨尔曼·托尔 （Salman Toor） 、 泰特斯·卡帕尔（Titus Kaphar）和德雷克· 福德乔（Derek Fordjour），为亚洲艺术市场注入新活力。 本次由两大拍卖行联袂呈献的“二十世纪及当代艺术和设计”拍卖盛会阵容鼎盛，作品精彩多元，除了于香港金钟万豪酒店现场举槌，也将透过富艺斯官方网站与手机应用程序，以及保利拍卖手机应用程序与微信小程序全程直播并接受全球各地藏家网上竞投。

　　富艺斯亚洲区主席陈遵文（Jonathan Crockett） 表示： “这次与保利拍卖的合作是富艺斯持续推动扩大在亚洲区发展的又一新举措。我们很荣幸宣布将隆重呈献格哈特·里希特、尚·米榭·巴斯奇亚、 赵无极、 朱德群及奈良美智等一系列顶尖国际艺术家的一流作品。除了蓝筹艺术家，富艺斯也一如既往地带来多位新晋艺术家的创作，涵盖卢卡斯·阿鲁达和萨尔曼·托尔等多位近期在海外备受瞩目的艺坛新星，皆为首次登入亚洲拍场。这次开创性的联合拍卖代表着富艺斯在亚洲蓬勃增长的全新里程碑，也彰显了我们致力于亚洲区发展的承诺。我们期待迎接来自全球各地的藏家与艺术爱好者，于今年 12 月一同共襄盛举，参与这次极具纪念性的拍卖会。 ”

　　保利香港拍卖有限公司执行董事张益修（Alex Chang）表示： “保利拍卖是中国领衔的拍卖行，而富艺斯作为拥有逾二百年悠久历史的国际拍卖行，在西方艺术品交易领域有着丰厚的经验。保利香港成立 9 年以来，不断地追求门类的创新与专题规划的多元性，每年均创造新的成交纪录， 2019 年实现成交总额近 17 亿港币，表现持续稳健。当中现当代艺术部成绩卓著，目前保持赵无极‘甲骨文’时期、吴冠中油画及奈良美智雕塑和装置作品之世界拍卖纪录。这次的联合秋拍集结两家拍卖行的力量与资源，将为藏家带来更为丰富的艺术面貌，也印证了保利香港持续创新、为藏家带来最佳艺术品的核心宗旨。此次从亚洲到欧美现当代艺术的名家之作，将在12 月汇聚香港，必将令市场耳目一新。 ”

　　战后抽象艺术大师

　　本季晚间拍卖将呈现格哈特·里希特、朱德群和赵无极三位二十世纪抽象艺术大师的杰作。格哈特·里希特从1970 年代开始充分尝试各种抽象画法，而 1988 年所创作的《抽象画 682-4 号》 （第一页左图） 是艺术家最著名之“抽象绘画”系列作品中耀眼的代表作，在创作此画的同一年，他于芝加哥当代美术馆和东京当代艺术画廊分别举行重要的个展。画面上可看出艺术家令人神迷目眩的创作手法，以极具冲击性的红色、鲜明的绿色、深沉的蓝色和灰色堆叠并纵横交错，营造色彩斑斓的视觉效果，配上丰饶的层次及复杂的纹理，也让作品充满动态的质感。

　　格哈特·里希特

　　《抽象画 682-4 号》 1988 年作

　　油彩 画布， 72.5 x 62.2 公分

　　估价： 20,000,000 – 30,000,000 港元

　　1960 年是朱德群旅居巴黎之际，走上抽象绘画道路的创作巅峰时期，从《构图第 65 号》 （第一页右图） 可以看见中式水墨的意境，笔意奔放而流畅，色彩层次表现丰富，传达了艺术家对大自然谦恭的礼赞，将东方书画精神之中师法自然的历史传承，绝妙地转化在西方油彩的创作媒材上，可视为朱德群早期创作中的代表佳作。此画作的垂直形式进一步强化了对卷轴式中国古典山水画的指涉， 以画布作为基础，油画颜料作为介质，朱德群通过使用最为西方化的表现形式，对中国传统的基石做出完美的诠释，推动了对中国艺术复兴的追求，并成为 1960 年代黄金十年的特征。

　　尚·米榭·巴斯奇亚

　　《古代科学家》 1984 年作

　　压克力 油画棒 打印纸拼贴 画布， 168 x 153.7 公分

　　估价： 50,000,000 – 70,000,000 港元

　　本季晚间拍卖另一焦点是尚·米榭·巴斯奇亚和王俊杰这两位如星火般陨落的天才艺术家的经典钜作。两位英年早逝的艺术家在短暂而传奇的一生中创作了许多充满独特个人风格与情感的作品，留给艺术界无限的惊叹和追思。巴斯奇亚创作《古代科学家》时年仅 24 岁，极早成名的他在当时已经举行过多个知名美术馆个展，作品备受全球著名画廊及藏家追捧。此作由古典艺术大师的作品中汲取灵感，并展现了巴斯奇亚对毕加索的崇拜，让人联想到毕加索知名的《面具》系列创作。画面底部以花卉为主角的打印纸拼贴，与作品名《古代科学家》相呼应，亦表达了艺术家对打印复制技术和结构美学的兴趣。而本次所呈现的上乘佳作，完美展现了巴斯奇亚自由挥洒的打印拼贴所创造的独特美学价值，层次分明且具多层意义。

　　王俊杰

　　《夕阳之河》 2018 年作

　　油彩 画布， 203.2 x 178 公分

　　估价： 7,000,000 – 10,000,000 港元

　　卓越超群日本当代艺术佳作

　　除了刊于艺术家迄今为止最具权威性作品全集首卷封面的《温室女孩》，本季晚拍也将呈现奈良美智另一件重量级作品。超过三米高的《无题》是目前拍卖市场上最大尺幅的奈良美智作品，画中蓄长发的女孩、星空般的双眼以及身处涟漪荡漾的水洼为艺术家创作的集大成。 他将波光粼粼的水波背景置入巨幅的木板上，并保留木板的特殊材质与肌理，但无论是颜色的运用或线条的空间感，都有别于其他木板创作的平面效果，隐藏更丰富的细节。 本作品综合奈良于立体装置计划后的新启示，再度回归于平面的探索，他汇流两种型态的共通点与特性，将自己的艺术生涯推向更多元的发展方向，可说是艺术家历经数十年来的不断突破自我的总结。

　　奈良美智

　　《无题》， 2007 年作

　　压克力 木板 艺术家手绘框，

　　作品 286 x 241 公分， 含框 310 x 265 公分

　　估价： 24,000,000 – 36,000,000 港元

　　草间弥生

　　《水果 [EPSOB]》 2011 年作

　　压克力 画布， 112 x 145.5 厘米

　　估价： 7,000,000 – 12,000,000 港元

　　草间弥生与大自然的紧密联系可追溯到她的童年时期。从小在种子育苗场温室和田野度过儿时生活的她，对植物、花朵和水果等有特别的情感，经常应用这些题材进行创作。《水果 [EPSOB]》沿袭她“无限网”的基础概念，并添加标志性圆点与有机符号的多重组合结构，以“网纹”和“圆点”两种核心形式，实践无限反复与增生的幻觉艺术。《Wannabe》可称为是 MADSAKI最闻名的创作系列，他在该系列中通过其标志性的喷漆技巧对古典大师的作品进行新的诠释。 本次拍卖所呈现的《舞蹈 2 号》即出自这个著名的系列，重新演绎了伟大的现代艺术大师亨利·马蒂斯于 1909 年所作的《舞蹈 I》，后者由纽约现代艺术博物馆收藏。

　　MADSAKI

　　《舞蹈 2 号》 2017 年作

　　压克力 喷漆 画布， 259.7 x 390.1 公分

　　估价： 2,000,000 – 3,000,000 港元

　　阵容鼎盛中国当代艺术

　　本季横跨日夜拍将呈现多件当今最知名中国当代艺术家的作品，包含张晓刚、刘野、岳敏君、方力钧、周春芽、刘韡及黄宇兴等，阵容鼎盛， 由张晓刚的《梦游仙境》领衔。《梦游仙境》是艺术家早期绘画的关键代表作，丰富的画面以一种卡夫卡式的冷酷、荒诞并充满强烈隐喻的宗教性图像标志为创作内容，构造出幽灵式、梦魇般的超现实场景与奇异梦幻而充满视觉张力的氛围，反映出张晓刚在 1982 至 1985 年“幽灵”时期与 1986 至 1989 年“彼岸”时期的起承转合，无疑是探索他艺术发展历程的绝佳范本。

　　张晓刚

　　《梦游仙境》 1985 年作

　　油画 画布， 91 x 73 公分

　　估价： 6,500,000-8,500,000 港元

　　亚洲女性抽象艺术先锋

　　草间弥生

　　《无限网 （QRTWE）》 2007 年作

　　压克力 画布， 194 x 259 公分

　　估价： 15,000,000 – 20,000,000 港元

　　《无限之网》 是日本艺术家草间弥生最具标志性的一个系列，巩固了她在世界艺坛偶像级人物的地位。超过半个世纪的时间以来，她一直对该系列进行不断的拓展和延伸，而《无限网 （QRTWE）》正是其中一件杰出的典范之作。《无限网 （QRTWE）》在艺术家于 2007 年在伦敦维多利亚米罗画廊举办的两部分展览中首次亮相，与其他同年创作的单色《无限之网》画作一同展出。这些作品让人想起艺术家最早在纽约布拉塔画廊展出并开启其星途的白色之网的绘画，体现了她作品中形式的显著连续性，与她创作主题中挥之不去的迷恋形成呼应。草间弥生的标志性图案超越了艺术世界的界限，使人们一眼即可辨识，而《无限网 （QRTWE）》对这一图案完美的重新演绎，也同样具有其独特性。

　　克里丝汀·艾珠

　　《当黑与红难以成圆》 2013 年作

　　油彩 画布， 202 x 173 公分

　　估价： 4,000,000 – 6,000,000 港元

　　《当黑与红难以成圆》充分表现了印尼当代艺术翘楚克里丝汀·艾珠对重叠线条、空间及抽象颜色运用的独特风格。不仅凭借女性艺术家身份有别于同僚，而且作为同辈中的先锋抽象艺术家，克里丝汀·艾珠的作品极具辨识度并引起深刻共鸣。本作品绘制于 2013 年，是艺术家职业生涯中重要的转折点，她的画风由具象转为抽象，多幅重要作品均在同一年完成，包含 2017 年在富艺斯香港拍卖所拍出、至今仍保持艺术家世界拍卖纪录之作品《小苍蝇及其他翅膀》。此作保留了一些具象语言的痕迹，包含在《小苍蝇和其他翅膀》中出现过的苍蝇状的生物撞向红色圆形四周的一滩黑色，但在这里艾珠更鲜明地强调了她在直白而流转的色彩中，所表达单纯而原始的情感。

　　首现亚洲拍场的新晋艺术家

　　年仅 37 岁的卢卡斯·阿鲁达（Lucas Arruda）是备受国际瞩目的巴西艺术家，他近年来参加了许多大型的国际性展览，作品获得许多国际知名美术馆的收藏，于上海的个展也将于今年 11 月登场。艺术家备受赞誉的风景及海景画中的景象皆来自脑海，不带有任何特定的视角，对混沌却熟悉的景色描绘是对时间的深思，不但引领观者沈溺于大自然浪漫主义的宏伟之中，更促使我们将自己的个人经历和记忆带到作品内。《无题》出自艺术家经典的《沙漠-模型》系列，为艺术家目前拍场上出现的最大尺幅作品之一，吸引观者近距离欣赏他在此作品中精心笔触下的线条，好似黎明抑或黄昏时的地平线。本作品处于抽象和具象交集的张力之间，巧妙地体现了圣保罗艺术家卢卡斯·阿鲁达对绘画这一媒介中所萦绕的感官氛围的探索。迄今在全球拍卖市场中出现过的《沙漠-模型》系列作品仅少于 10 件，而本次拍卖所呈现的作品是艺术家鲜有的进入拍场之绝妙佳作。

　　刘野

　　《无题（自画像）》 1997 年作

　　油彩 压克力 画布， 120 x 140 公分

　　估价： 5,000,000-7,000,000 港元

　　萨尔曼·托尔

　　《团体舞蹈》 2012 年作

　　油彩 麻布， 119 x 152 公分

　　估价： 380,000 – 480,000 港元

　　另外首次现身亚洲拍场并预计获得藏家关注的新晋艺术家为萨尔曼·托尔、艾米莉·梅·史密斯、及泰特斯·卡帕尔。来自巴基斯坦的萨尔曼·托尔即将于纽约惠特尼美术馆举行首次大型个展，近期获得许多重要艺评和公共机构的赞赏。同样获得许多公共机构赞誉的女艺术家艾米莉·梅·史密斯刚于富艺斯在 10月份举行的伦敦晚拍中刷新个人世界拍卖纪录， 而今次首登亚洲拍场的作品《灰尘》， 同样描绘她标志性的拟人化扫帚，在星空背景的陪衬下，赋予浪漫的意味。

　　艾米莉·梅·史密斯

　　《灰尘》 2019 年作

　　油彩 麻布， 27.9 x 35.5 公分

　　估价： 200,000-300,000 港元

　　卢卡斯·阿鲁达

　　《无题》 2013 年作

　　油彩 画布， 50 x 50 公分

　　估价： 1,500,000 — 2,500,000 港元

　　即将于 12 月 4 日举行的日间拍卖囊括一众知名国际当代艺术家的作品，包含刘野、珍尼维·菲吉斯（Genieve Figgis）、王俊杰及 Mr.等。领衔本季日拍的是刘野从柏林回到中国之后于 1997 年所创作的《无题（自画像） 》，此作品卡通式的风格，描绘着胖胖圆圆的稚儿形象，是艺术家享负盛名的儿童主题作品的代表作之一。另外，本季日拍首现亚洲拍场的为美籍非裔新晋艺术家德雷克·福德乔（ Derek Fordjour）的作品《无题》 ， 他的作品致力于探讨当前美国文化中的各种问题，尤其是探索种族及身份。除了艺术佳作，日间拍卖还将呈现一系列丹麦、意大利和日本的设计佳作。

　　王俊杰

　　《美好的一天》 2017 年作

　　压克力 画布， 60.9 x 50.8 公分

　　估价： 500,000-700,000 港元

　　德雷克·福德乔

　　《无题》 2015 年作

　　油彩 压克力 木板， 157.7 x 101.3 公分

　　估价： 400,000-500,000 港元

　　本季的香港预展特别找来香港知名设计师、品牌顾问及演出者陈幼坚为《Pantone》展间策展，他将从日拍当中挑选设计及艺术作品，搭配 Pantone 7603C 色调，来呈现这个独特空间，必为到访者带来不一样的视觉飨宴。陈幼坚不断在创作领域上作出新的尝试， 除了入选上海双年展和香港当代艺术双年奖各两次，亦是首名香港设计师在 2007 年获邀于上海美术馆举办设计及艺术作品展，及于 2002 年在日本最负盛名的平面设计画廊 Ginza Graphic Gallery 举行个展。其艺术及设计作品获全世界知名公共机构及私人藏家收藏。

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