王时敏、王 鉴、王翚、王原祁

　　山水扇面四帧

　　王时敏《为子羽作山水》

　　设色泥金笺镜心,16.5x51.5cm

　　出版：《收藏家》P103-106，2018年第7期。

　　王鉴《仿范宽山水》

　　水墨泥金笺镜心,16.5x52cm  

　　出版：1.《听帆楼书画记》第五册1114页第9幅，(清，潘正煒撰)

　　2.《收藏家》P103-106，2018年第7期。

　　王翚《仿李营丘寒山苍翠图》

　　设色泥金笺镜心19x54cm

　　出版：《收藏家》P103-106，2018年第7期。

　　王原祁《青绿山水》

　　设色泥金笺镜心，18.5x50.5cm

　　出版：1.《听帆楼书画记》第五册1138页第1幅，(清，潘正煒撰)

　　2.《收藏家》P103-106，2018年第7期。

　　清初山水画坛以“四王”正宗。“虞山”“娄东”二派师友师承，海内绘事家，不为石谷牢笼，即为麓台械枢，流风所及，影响至今达三百年之久。惟后世学者囿于法度，陈陈相因，泥古不化，流弊滋甚，晚近以来，王画几成传统绘画衰败之源，究其原因，有所自矣。明季以降，复古盛行，四王受时风所限，动仿某家，理所必然。且名曰仿古，实多自运，集宋元之大成，,合南北爲一手，四家实功不可没。随着近年对传统绘画发展历史的重新审视，清初四王越来越受到专家学者的重视，市场表现非常之好。金笺扇面由于具有材料和形式的特殊性，尤其受到藏家的追捧。

　　此次上拍的这四帧红金扇面，作者正是清初的王时敏、王鉴、王翚和王原祁，小中见大，一斑窥豹，可以说集中反应了清初主流山水风格的典型面貌。

　　王时敏《为子羽作山水》

　　王时敏(1592-1680)，字逊之，号烟客，又号西庐老人、西田主人，江苏太仓人。明朝万历年间相国王锡爵之孙，衡子。明万历二十九年(1601)进士，崇祯初以荫仕至太常寺卿，入清不仕。姿性颖异，淹雅博物，工诗文，善书，行楷摹枯树赋，隶追秦汉，榜书八分，为近代第一。于画有特慧，师董其昌，所作尤穷黄公望堂奥，晚年益臻神化。为“四王”之首，创“娄东派”。

　　烟客一生醉心子久，此图即取法于此，布局工稳，笔墨苍润，呈现出浓厚的复古主义风格。画中山川浑厚，草木华滋，烟云四合，岛屿萦回，所谓可游可居者是也。笔墨则清秀润泽，淡雅沉静，设色则金翠相映，神采焕然。董文敏尝称生平所见黄一峰墨妙在人间者，唯润州修羽张氏所藏《秋山图》为第一，非《浮岚》、《夏山》诸图堪为伯仲，此图赋色或亦得力于子久“秋山图”为多。“壬子”为康熙十一年(1672)，烟客年八十有一，笔墨技法已臻化境，随意点染，丘壑浑成，信为晚年合作。

　　上款“子羽”为王衡之婿黄翼圣(1596-1659)。黄氏字子羽，太仓人，官至四川新都知县、安吉知州。明亡后杜门不出，与朱明镐、吴伟业、苍雪(僧) 及王时敏等唱和。有《黄摄六诗选》。

　　王鉴《仿范宽山水》

　　王鉴(1598-1677)字玄照，以避康熙讳改字圆照，号湘碧，复号染香庵主。江苏太仓人，明末曾任廉州太守，入清不仕，优游林下，以书画自给，是个有节气的遗民。画得董其昌指授，复纵观其所藏宋元名画，浸淫陶冶，自成一格，与董其昌、王时敏、邵弥、杨龙友等同为“画中九友”之一，又与王时敏、王翚、王原祁并称四王，复与吴历、恽寿平并称为“清六家”，是清初传统山水画派的代表人物之一。

　　王鉴善临古，功力极深，“六家”中唯弟子石谷可以比肩。范中立是他极为佩服的北宋大家，临仿亦甚多。此图绘长林叠嶂，幽壑飞泉，蹊径屈曲，商旅疾行，构境繁密而气象荒寒。虽皴法布局出自范宽，而淡墨轻岚、郁密苍润之势，已然是其自家面目。据徐邦达先生所言，王氏愈到晚年画笔益尖细严密，与他人愈老愈苍拙简率的常态有别，此图即是。“庚戌”为康熙九年(1670)，作者已年逾古稀，但图中树石人马，无不精谨入微，至为难能，为其晚年合作无疑。

　　王翚《仿李营丘寒山苍翠图》

　　王翚(1632-1717)字石谷，号臞樵、耕烟散人、清晖主人、乌目山人、剑门樵客，江苏常熟人。嗜画，得二王教授，肆力模古，遂为一代作家。尝奉诏作南巡图称旨，圣祖赐书“山水清晖”四字以宠之，因以自号。时有“画圣”之称，与王时敏、王鉴、王原祁并称“四王”。

　　石谷是虞山派开山之祖。初师王鉴，后拜王时敏门下。二人丰富的家藏历代珍品，为其创造了得天独厚的学习条件。与前辈相比，王翚对传统绘画技法研习更加深入广泛，并不囿于南宗一派，而是多方涉猎，兼收并蓄，形成了较为全面的绘画面貌，集其大成这点在四王当中是尤其突出的。《寒山苍翠图》师法北宋李成画法，树石技法上明显带有北派山水特色。己卯为康熙三十八年(1699)，石谷年六十八，正是《康熙南巡图》创作完成，名动京师，人生得意之时。画中寒山暮雪，枯木槎枒，竹篱茅舍，掩映其间；汀渚迂回，澄江如练，笔墨坚凝，意境荒寒。勾斫点染，中侧并用，沉郁顿挫，技法娴熟，既有职业画家的笔墨技巧，也有文人绘画的艺术气质。所谓以元人笔墨，运宋人丘壑，洵不为虚也。

　　王原祁《青绿山水》

　　王原祁(1642-1715)字茂京，号麓台，一号石师道人。江苏太仓人。王时敏之孙。康熙九年进士，官至户部侍郎。登第后，专心画学，熟不甜，生不涩，极富书卷之气，王鉴见之谓王时敏曰：“吾二人当让一头地。”王时敏曰：“元季四家，首推子久(黄公望)，得其神者，惟董思白(其昌)，得其形者，吾不敢让，若神形俱得，吾孙其庶乎！”康熙时以画供奉内廷，鉴定古今名画，擢侍讲学士，转侍读学士，直南书房，充《佩文斋书画谱》篡辑官。对后世影响极大，一生临写黄公望，是正统派的中坚。

　　麓台一生醉心大痴，但并不追求形迹的相似。较黄氏之苍润秀逸，麓台则出以遒劲，以重实胜。而笔底苍厚之气，淳雅之色，则各有千秋。所谓笔法入有无，墨中存苍润，山川能浑厚，草木皆华滋是也。此作布局以倪、黄为体，参以山樵笔法。画中平岗浅屿，竹树清润，一片江南。先以长线淡墨勾皴山体，复以石绿层层积累；更以苍苔密点，前景浓墨夹叶，于是精神跃出。岭麓左下，空着一片，乃潆回远去之大江也。密不厌其实，虚不嫌其空，于是麓台之精神益见。

　　此图左下有恭楷书“臣”字细款，与常见之“原”字末画不连笔款字有别，当为麓台供奉内廷时之精作。

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