▲北京保利拍卖十五周年 朱伦瀚（1680-1760） 潇湘烟霭图，局部
　　艺术自媒体/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、图/ 北京保利拍卖

　　画坛奇葩：弹指有神通
　　文/ 同古堂

　　相较于“清初四王”承董其昌衣钵，以复古为更新，左右时风，其时被目为“正统”。另有一种新兴艺术形式“指画”，其以指代笔，甚有独特情趣，并于清中期画坛，形成独立之艺术流派——“指头画派”，烂燦一时。

　　指画之题材、构图、章法及审美旨趣与文人画并无过多差异，高秉《指头画说》中即有言：“万千法书无一字类同，指画面目亦如是矣。”

　　然因“指笔”客观差异，二者笔情指趣“互为参证”。潘天寿曾言：“粗笔之画，须粗中求细，细笔之画，须细中求粗，庶几粗而不蹈粗鲁霸悍之弊，细而不蹈细碎软弱之病。指头画，以指头为画具，易粗不易细，尤其注意粗中之细。”

　　又如：“毛笔画，笔到易，意到难。指头画，意到易，指到难。故指头画，须注意于意到指不到之间”，所以“指画”画风，多偏于粗犷、古拙、奇崛。

　　▲清 朱伦瀚《批画春山待读图》 ，旅顺博物馆藏

　　“指画”所绘人物山水，意境苍浑沉厚，又突破笔画之程式化，可谓耳目一新，自为宫廷所激赏。其创派人物高其佩，曾于雍正八年（1730年），应诏圆明园如意馆作画三年。其为兵部尚书卢舜徒写真，画成，卢舜徒欢喜若狂道：“神乎技矣！进乎道矣！”

　　另有善指画者朱伦瀚，卓然成家，为个中翘楚。程晋芳《朱伦瀚行状》载“圣祖（康熙皇帝）尝书（朱伦瀚）所画扇赐高丽国王，王复请于朝，具厚币乞画，一时传为美谈。”，张庚《八旗画录》载其“画法得之天授，年四岁，即以石炭涂壁，肖诸鬼鸟兽像。……时高其佩以指画擅一时，自朱为之，遂骎骎乎驾其上。”，皆可见朱伦瀚“指墨”之淋漓意趣，与高其佩并重同辉，隐有超越之势。

　　▲朱伦瀚（1680—1760）

　　朱伦瀚（1680—1760）字涵斋，号亦轩。先世山东历城人，隶汉军正红旗。康熙五十一年（1712）武进士，官正黄旗汉军副都统。娴技勇，能左右射。书法兼该众体，蝇头，擘窠，各极其妙。

　　而《国朝画征续录》有载：“朱伦瀚，……善指头画，得其舅氏高且园法……喜作巨障。近日指点墨甚众，要以伦瀚为优。”，其中“得其舅氏高且园法”，似有所误，卢骅《朱伦瀚与高其佩关系考》一文中，有详尽考据，言指其与高其佩并无亲属关系。“要以伦瀚为优”，则可见朱伦瀚“指画”造诣，风趣横生，已臻妙境。

　　乾隆皇帝亦曾题《朱伦瀚指头画松阴横琴图》，诗云“抱琴松下来，独坐听流水。声不在丝桐，却在心与指。轇轕苍龙枝，清泉流其下。无为调适人，横琴一为写。”，也知其对于朱伦瀚的“指画”也甚是喜爱。

　　台北故宫博物院藏有朱伦瀚所作《指画御制诗意册》，钤有乾隆、嘉庆御览之宝。

　　▲朱伦瀚《指画御制诗意册》台北故宫博物院藏

　　▲朱伦瀚《指画御制诗意册》题识、钤印

　　此外，朱伦瀚曾作《潇湘烟霭图》，上钤“康熙御览之宝”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”，并有康熙御笔“七言绝句”题诗，经《石渠宝笈初编》著录，贮重华宫，为清廷历代帝王所珍，可谓其巅峰之作，亦是“指画”典范。

　　▲朱伦瀚（1680-1760） 潇湘烟霭图

　　立轴设色绢本

　　题盒：朱伦瀚怡画山水。大正五年，丙辰春日，正毅题鉴。
　　题本幅：梅花一调入江干，分出潇湘五月寒。地北天南无谪叟，长安远近在毫端。得江城五月落梅花。钤印：康熙御笔之宝
　　题识：臣朱伦瀚指头恭画。
　　钤印：臣朱伦瀚、指头恭画
　　鉴藏印：石渠宝笈、重华宫鉴藏宝、乐善堂图书记、乾隆御览之宝、嘉庆御览之宝

　　著录：《石渠宝笈初编》贮重华宫，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第二册，第816页，北京出版社，2004年。

　　说明：1.康熙帝题本幅。
　　2.日本看斋栗原文库藏。
　　3.寺内正毅题盒。寺内正毅（1852-1919），日本陆军元帅、政治家，第18任内阁总理大臣。

　　康熙、乾隆御制集中，皆有赐题画诗者，殊为少见，可见朱伦瀚“指画”造诣精绝外，亦是圣恩眷隆。

　　缘何有此殊待？

　　考朱伦瀚其人，可谓文武双全，既可立马军前，又诗书画皆通，为难得“全才”。据《八旗画录》，康熙五十一年，其中武进士，娴技勇，能左右射，任宫内侍卫，兼直武英殿、养心殿。雍正五年，由刑部郎中调任衢州知府，后累任浙江储粮道布政副使。乾隆十年，升正红旗汉军副都统，乾隆十二年，调正黄旗汉军副都统，可谓官运亨通。

　　其书法无论蝇头小楷亦或擘窠大字，皆潇洒不群，各尽其妙。

　　另据刘大櫆撰《诰封光禄大夫正黄旗汉军副都统朱公神道碑铭》载其“……诗宗香山、眉山，文近庐陵，有《闲清堂集》藏于家，工书法，深入晋唐之室，尤工绘事，山水人物，花草虫鱼，靡不毕肖其生时。”，可知其诗文宗白居易、苏轼，文近欧阳修，有《闲青堂集》十卷传世。其诗遍咏江南塞北山左楚中山水，颇是荡气回肠，纵横驰骋。

　　朱伦瀚忆及扈从康熙皇帝木兰围猎情景，曾有诗“忆昔叨陪扈从时，青山曾画亦曾诗。云中帐殿烟为幕，雪里松林玉作枝。围合尘黄传射虎，山回日黑看收旗。遥知走马冈峦下，笑我狂吟旧路歧。 纷纷猎骑带禽归，应识诗囊与众违。马上吟怀随嶂远，月中笔阵逐鸿飞。寒生红叶霜千树，梦绕青灯火一围。拟借床头云满瓮，为酬佳句款荆扉。”，尤是诗中“马上吟怀随嶂远，月中笔阵逐鸿飞。”其文人武将心性，发于诗端。

　　其“指画”之气势磅礴，生动尽致，则可由《潇湘烟霭图》一窥无遗。

　　▲朱伦瀚（1680-1760） 潇湘烟霭图 场景图

　　此图以近、中、远，三段式构图，指法工整细致，设色淡雅，气韵浑厚，线条质朴坚硬，秀气与纤细则少有。

　　近景，石伏溪岸，青苔纷霭离披，老树苍劲润翠，墨色浑然，意境甚是清幽。溪中绘一扁舟，湖波以指随意点画，老者摇橹，小童撑杆，造型传神。舟中一人，着紫色宽袍，作文士装束，几上置书，目视前方，似神游象外。此际，舟窗与书窗何异，恰是“晴窗启处人何事，理罢琴书醉课农”之与世无争。

　　▲朱伦瀚（1680-1760） 潇湘烟霭图，局部

　　中景，则重点勾勒，奇峰杂木，万壑垂青，暮云与烟岚相映。溪边古渡停有小舟，山涧小径蜿蜒盘旋，野山幽谷，巨石横置其间，点缀有序，层次分明。

　　山中楼阁，二人对坐，其中一人似在吹笛，如隐士之怡然，观之闻声阵阵，陶然而乐性情。山巅平地处，又绘一亭台，极目驰骋，一瞬千里可得。而长城隐于山石林木中，颇是有“太平盛世”，城御已然成为名山胜地一景之寓意。

　　▲朱伦瀚（1680-1760） 潇湘烟霭图，局部

　　远景，水面明净澄澈，碧空浩渺，云雾杳天，横结群峦似隐若现，远帆泛于银波，有“远帆数点碧空尽，唯见长江天际流”的画面意趣。又淡墨晕染，浓淡湿枯恰到好处，如烟如雾山水美景，令人心向往之。

　　▲朱伦瀚（1680-1760） 潇湘烟霭图，局部

　　朱伦瀚的指画技法，造微入妙，与其师法古人，旁师博采诸家，有颇多关系。辽宁省博物馆藏《山水杂画册》，绢本，十二开，为其小帧指画之作，题识中如“摹宋人院本”、“拟天池生写意”、“拟米襄阳”、“拟戴文进笔意”，可见其拟戴进、徐渭、米芾以及宋人院画等，才能指间“奇情异趣，信手而得”，甚至超越传统笔墨山水。

　　以其《潇湘烟霭图》对比辽博馆藏《山水杂画册》，指画技法及诸如树石、扁舟、峰峦等画风如出一辙。

　　另朱伦瀚为友人作《风云际会图》，故宫博物院藏，曾有长诗记之，其《闲清堂诗集》卷第七《郑参亭嘱画风云际会图以诗致谢依韵答之》亦有载，诗云“高家司寇创指画，五十年来和者寡；自我供奉尚及时，面论笔墨已无暇；世人好奇争擎拳，浓涂大抹纷挥洒；我今勉强作此图，敢谓风云随叱咤……”

　　据其中“五十年来和者寡”、“面论笔墨已无暇”，可知朱伦瀚师古人外，与当世“指画”开宗之高其佩彼此之间也曾有笔墨探微，而朱伦瀚对其指画成就亦甚是肯定。而“自我供奉尚及时”，则可知其言及指画系“自学成才”，与高氏并无师承关系。“高家司寇”的官衔称谓，亦可证二者当并非甥舅。

　　朱伦瀚的指画，彼时影响甚大，帝王及达官贵人皆是钟爱，人谓其为高其佩后“指头画派”之“次帅”。

　　刘大櫆《诰封光禄大夫正黄旗汉军副都统朱公神道碑铭》，载其“：“以幅牋奏上，辄蒙嘉奖，其流布人间，人多宝而藏之……”

　　姚鼐所撰《副都统朱公墓志铭》也赞誉“自圣祖爱公画，世传，宝朱公指画及书然，公修己立朝，卓然于众，不诡随，蓋有古人之风，岂以文士论哉！……”

　　程晋芳《朱伦瀚行状》则谓其“既以画名当代，达官贵人具缣素到门者踵相接，公应之落落。或有以赝鼎告者，公曰，其画果佳吾方愧不如，不佳，必有能辩之者，既不辨，则此人得以济贫，而嗜余画者，亦厌其欲以去，岂不善乎？告者服其大度……”知其声名益隆，为人怀有气度。

　　▲朱伦瀚《村树溪桥轴》北京故宫博物院藏

　　此《潇湘烟霭图》有康熙御笔题诗“梅花一调入江干，分出潇湘五月寒。地北天南无谪叟，长安远近在毫端。得江城五月落梅花。”

　　▲朱伦瀚（1680-1760） 潇湘烟霭图，局部，康熙御笔题诗

　　李白曾有诗《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》，诗云“一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”，据言此诗作于李白流放夜郎途中，闻听黄鹤楼笛声，其心中颇有无辜受害之愤懑。如“梅花”有清寒之感，“玉笛”则如怨如诉，有凄凉之思。

　　而康熙以此作题，其中“地北天南无谪叟，长安远近在毫端。”，言及其“盛世”治下，才尽其用，没有被贬黜而郁郁不得志之人。“梅花一调入江干，分出潇湘五月寒”则是赞誉朱伦瀚画艺超绝，又得“潇湘”意境。此处以“潇湘”代指“黄鹤楼”，所谓“冲决巴山群峰，接纳潇湘云水”，知其胜景。

　　黄鹤楼，位于武昌蛇山之巅，濒临万里长江，登楼远眺，“潇湘风光”尽收眼底，与晴川阁、古琴台并称“三大名胜”，可谓武汉之代名词。康熙以此美景，咏颂盛世，而朱伦瀚绘以“春雨初歇”，此大好风光，亦是其身逢明主盛世，心有契焉。

　　今庚子年，武汉“抗疫”，也幸赖万众一心，盛世之功。

　　▲左：《潇湘烟霭图》局部，右：1882年，欧洲出版画报上的黄鹤楼

　　康熙文治武功，雅好书翰，行笔清丽洒脱，深有帖学之风，又得董其昌遗韵。康熙十六年，其设南书房，为第一个以书法为名的中枢辅政内廷机构。南书房多翰林或翰林出身之官员入值，论证、侍书之余，书家审美也影响皇家书风，书事则日隆。

　　其书风受沈荃影响颇深，而沈荃书学董其昌，故其甚为推崇董文敏书法，视董书为圭臬，海内真迹，搜寻殆尽矣。

　　其跋董其昌墨迹后，曾有言“华庭董其昌书法，天姿迥异，其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意间处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拂，尤得天然之趣。”

　　此书笔势流畅自然，笔划圆润中正，平淡秀逸，行气俱佳，结体亦是疏朗，风采流奕，斂锋藏锷而自能雄劲，不乏“姿致中出古淡”意趣，典雅之余，亦有帝王气派，颇是不易。

　　故宫博物院藏有康熙御笔翰墨。

　　▲康熙《行书赵北口诗轴》北京故宫博物院藏

　　朱伦瀚《闲青堂诗集》中，亦有《赋得江城五月落梅花应制》诗，诗云：“层城缥缈入云中，玉笛声高落半空。一曲梅花江水绿，顿传春色满熏风。”此诗是乙未至甲辰年所作，乙未为康熙五十四年（1715），甲辰为雍正二年（1724），因画作未署年款，可作时间上参考。

　　▲朱伦瀚（1680-1760） 潇湘烟霭图，局部，款识

　　此诗《赋得江城五月落梅花应制》，“应制诗”即“应和诗”，为国古代臣僚奉皇帝所作、所和之诗，内容多为歌功颂德。

　　因此，此或即其应康熙御笔《得江城五月落梅花》所和作，诗中“一曲梅花江水绿，顿传春色满熏风。”，也是以此歌颂“康熙盛世”。

　　而乾隆、嘉庆二帝又钤御览宝玺，亦可见此画“太平盛世”意义至深。

　　画作上，所钤“重华宫鉴藏宝”、“乐善堂图书记”，。据考，弘历为皇子时，初居毓庆宫，雍正五年（1727年）成婚后移居乾西二所，雍正十一年（1733年），弘历被封为“和硕宝亲王”，住地赐名“乐善堂”。其登基后，此处作为肇祥之地升为宫，名重华。

　　▲《石渠宝笈初编》贮重华宫

　　▲石渠宝笈：左图取自《潇湘烟霭图》、右图取自《中国书画家印鉴款识》

　　▲乾隆御览之宝：左图取自《潇湘烟霭图》、右图取自《中国书画家印鉴款识》

　　▲重华宫鉴藏宝：左图取自《潇湘烟霭图》、右图取自《中国书画家印鉴款识》

　　▲嘉庆御览之宝：左图取自《潇湘烟霭图》、右图取自《中国书画家印鉴款识》

　　姚鼐（官四库全书纂修刑部郎中）序《闲清堂集》，曾言“往时，余闻都统朱公，最善指画，号为奇肆，异乎常法，尝求其画而观之，始亦骇焉，既而求其意，则若有失天下物态之真，敛神一气，不啻銖称绳量，而为之者蓋未尝不出于至慎也，公自康熙以来，历任三朝，皆尝以画进御，笔墨纵恣，极其胸臆，天子独太息而称善之……”，也可见朱伦瀚“指画”，清雅俊秀，古朴萧散，为历代帝王称之。

　　而《闲青堂集》卷七其《友人嘱仿大痴画法因题》题言“大痴老人画奇古，古来画家谁其伍。前有关荆后董巨，倪迂之外难与数。我今学画五十年，落笔满纸愁云烟。欲觅老人真消息，五百年来道不传。”，知其题跋时，已学画“五十年”之久，而遂得画中真昧。

　　朱伦瀚六子朱孝纯，诗画得家法，工山水，不愧家风，官至两淮盐运使，时人称其诗“袁枚为琵琶，孝纯为金钟”。其与“扬州八怪”罗聘为丹青好友，而罗聘指画“甲、指、拳、掌”并用，或与朱孝纯的交谊笃厚，不无关系。

　　潘天寿曾言“予作毛笔画外，间作指画，何哉？为求指笔间，运用技法之不同，笔情指趣之相异互为参征耳。运笔，常也；运指，变也。常中求变以悟常，变中求常以悟变，亦系钝根人之钝法欤!”

　　朱伦瀚此《潇湘烟霭图》以指代笔，满“绢”生辉，极具神采，又有康熙御笔题诗，“太平盛世”美景溢于墨端，且乾隆、嘉庆二帝御览，亦著录于“石渠宝笈”，真“指画”之巅峰也。

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