▲北京保利拍卖十五周年  谢时臣《浙省奇观》 局部
　　艺术自媒体/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、图/ 北京保利拍卖

　　浙省奇观，卧以游之
　　文/ 同古堂

　　明代初期，江浙一带画坛遥接先贤，以上承南宋院体画家李唐、马远、夏圭之画风，独树一帜，时称“浙派”。此为中国美术史上第一个以地别命名的绘画流派，个中翘楚如戴进、吴伟等人，笔墨淋漓，猛气横发，雄踞画坛数十年，余绪直达晚明。

　　及至明中期，院体画渐而式微，而以沈周、文徵明为代表的“吴门画派”倡之以文人旨趣与隐逸情怀，画作平和冲淡，别开生面，成为彼时风尚，从者众矣，文人画亦自此发展至极盛。

　　“浙派”与“吴门画派”的分野，颇有职业画家与文人画家对立之意味，而非简单以地域划分之。

　　▲“浙派”代表人物（戴进、吴伟、蓝瑛）

　　由于“吴门画派”声势日隆，鉴赏家心向往之，因此，对“浙派”的批评也颇是尖锐。

　　何良俊《四友斋画论》有谓“开化时俨，号晴川，以焦墨作山水人物，皆可观。同时徽州有汪海云亦善画，墨气稍不及时，而画法近正，是皆不失画家矩度者也。如南京之蒋三松、汪孟文，江西之郭清狂，北方之张平山，此等虽用以楷抹，犹惧辱吾之几榻也。”

　　项元汴亦多有偏见之音，言及“诸如郑癫仙、张复阳、钟钦礼、蒋三松、汪海云辈，皆画家邪学，徒逞狂态者也，俱无取也”。

　　▲“吴门画派”代表人物（沈周、文徵明、祝允明）

　　然不论是“吴门画派”之疏简、冷逸的文人画，亦或“浙派”整美繁茂的院体画，均应自有其一席之地。董其昌也告诫时人，不应轻率以画家活动区域划分绘画流派，评介高低。

　　其《画禅室随笔》卷二《画诀》即有言：“元季四大家，浙人居其三。王叔明湖州人，黄子久衢州人，吴仲圭钱塘人，惟倪元镇无锡人耳。江山灵气，盛衰故有时。国朝名士仅戴进为武林人，已有浙派之目，不知赵吴兴亦浙人。若浙派日就澌灭，不当以甜邪俗赖者，尽系之彼中也。”

　　此外，“浙派”与“吴门画派”之间，南北兼参，取法诸家的现象并不鲜见。如“吴门四家”中沈周、文徵明虽师法董北苑、巨然、元四家等，然用笔气势雄浑，山石树木的勾勒也可隐见浙派之风。而唐寅、仇英则以两宋院体画师承为主，南派用笔，北宗构图。

　　事实上，绘画技法的旁师博采，并不似画论所言之泾渭分明。再以唐寅为例，其山水早年师法沈周，中年则习承周臣，而明人姜绍书《无声诗史》中有载周臣“师法宋人，峦头崚嶒，多似李唐笔。其学马(马远)、夏(夏圭)者，当与国初戴静庵（戴进）并驱，亦院体画之高手”。可知唐寅兼学并收，亦无画派之见。

　　而明代画家李著，姜绍书《无声诗史》载“李著……童年学画于沈启南之门，学成归家，只仿次翁吴伟之画以售”，或张复，徐沁《明画录》载“从钱谷学画，其规摹荆、关、马、夏、黄、倪诸家山水，无所不肖”。

　　另有谢时臣，于正德嘉靖年间已颇负声望，其笔墨纵横自如，富有气势，介乎戴进和沈周之间。其画风即有明显“浙派”及“吴门画派”融通的艺术特征，多作长卷巨幛，峰峦雄伟，高耸险峻 ，富有变化。有《溪山揽胜图》、《策杖寻幽图》、《武当霁雪图》、《谪仙玩月图》等传世。

　　▲谢时臣(1487-1567)  浙省奇观

　　手卷  设色绢本  31×1035 cm
　　题盒：
　　1.谢时臣浙省奇观。
　　2.林男爵家旧藏。

　　题识：浙省奇观。此卷景致自杭州西湖各郡名胜，直从天台雁荡而止，一览而尽。传诸大方，以足卧游，直一笑耳。谢时臣画并记。
　　钤印：思忠、□□、樗仙、谢氏思忠

　　谢时臣，字思忠，号樗仙，又号姑苏台下逸人，樗仙子，虎丘山人等。其生平资料并不多见，友人吴鼎曾为其作传，赞言其“樗仙者，东海散人也。少负奇气，有囊括万象，流观宇宙之意。尝为学官弟子，举于有司弗成，辄弃去。曰：“是不足学。”益浪迹五湖三江之间，神悟所到，山川草木、禽鱼飞跃、阴阳雨露所变现，古今豪杰之迹，得其精意，一发诸画图。所至荐绅争馆于家，捐重赀购请尺缣片楮，如获重器然，由是声名焯然满公卿间”。

　　此卷《浙省奇观》，长十米有余，可谓巨制，此卷图写浙省奇境，自灵岩古刹西湖名胜起，至会稽古城、余杭旧道，以及新安、富春之水域，天台、雁荡之奇峰。钱塘之江涛，东海之澄波，一一收诸笔底。

　　▲明代浙江省地图

　　卷中山水映带，千岩竞秀，万壑争流，老树葱葱，城廓连连，云雾氤氲，可谓目不暇接，呈卧游之趣。山石以墨晕染出阴阳、向背，松树枝桠劲利，似南宋马远“拖枝法”，而构图尺幅虽大，然笔墨未有剑拔弩张之态，显从容文气之韵，则是“吴门画派”文人画的含蓄。

　　▲谢时臣(1487-1567)  浙省奇观 局部

　　谢时臣性喜自然，好远游，其笔下山水大多既是足迹常至，目之所及，亦为遣胸中块垒，营自家丘壑。

　　唐寅游宜兴张公洞后，即兴赋诗寄赠谢时臣，张又元《乌衣佳话》中，即有载:“此诗集中失载，有石刻，公手书寄谢樗仙；且跋云：胜地须急览，归当议作一图云云。” ，其中“胜地须急览，归当议作一图”，亦可见谢时臣喜游览之名，已深入友朋。

　　从谢时臣又号“姑苏台下逸人”、“虎丘山人”也可窥知。其中“姑苏台”，台高三百丈，吴王曾造“九曲桥”以登之，为吴中胜景之地。而“虎丘山”，入山则泉石奇诡，游目骋怀，殊有应接不暇之感。沈周、文徵明、文彭等吴门名士皆有诗画纪咏之。

　　谢时臣款识中，也常可见其言及居处山中，如美国波士顿美术馆藏其作《虎丘图》，题识“姑苏六十翁谢时臣山窗遣兴，课成杂画十二方”。陈淳赴其居所避暑饮酒，亦以诗为纪，载于《陈白阳山人集》，诗云“避暑仙人宅，清凉自足夸，碧幢乘井树，锦障拂檐花。画笔入神品，诗囊集大家。却怜尘土梦，一醉是天涯”。

　　谢时臣另曾有画跋，诗云“碧山丹殿卷虚无，百里春帆卞五湖。白日草堂云树午，风流如见辋川图。”，昔日唐王维筑别业于陕西蓝田辋川，而其心亦有此向。

　　所以，谢时臣于山水艺事，甚有共鸣。

　　文徵明晚年题其山水册，曾赞谢时臣“往岁尝客杭州，又尝东游天台、雁宕，南历湖湘，皆天下极盛之处。此画虽其学力所至，要亦得于江山之助”，而文氏服膺之余，又自惭道“裹足里门，名山胜地，未有一迹，虽亦强勉图抹，不过效昔陈迹，愧于思忠多矣”。

　　▲谢时臣(1487-1567)  浙省奇观 局部

　　是卷《浙省奇观》，为谢时臣根据实景而作，所画风景皆有与实境对应之处，又布局构思，变化出新，笔势纵横驰骋，山仞耸入云天，江水绵延不绝，更具别致心境。

　　▲天台山风景与谢时臣《浙省奇观》局部对比（一）

　　▲天台山风景与谢时臣《浙省奇观》局部对比（二）

　　谢时臣一生数度赴浙，何良俊《四友斋画论》有言其“杭州三司请去作画，予以重酬”。

　　《唐棲志略》则言“丁氏别业，丁方伯养浩所筑，在漳溪。有景薇堂，前后树石位置，皆文衡山、仇十洲两家经营也。子之乔，好客，如谢时臣、沈青门、周东村，皆往来唱和于此，盖名流聚会之所也”，《杭县志稿》亦有载。“唐棲”即“塘栖”，为杭州水路要津，丁家故居地漳溪即今塘栖泉漳村。

　　而庞元济《虚斋名画录》言“予逋漫本是勾吴人，为溪山所役，浪迹直抵处之括苍，忽病虐积旬，客窗抱疴间，事笔墨聊适困怀，作小景数翻，或自可观且貯诸游囊，以俟赏鉴明公。嘉靖廿三载十月望日。樗仙谢时臣记”。“括苍”为古县名，治所在今浙江丽水东南。

　　另《式古堂书画汇考》卷五十七载谢时臣绘《长江图》长卷，题识“吴门六十老人谢时臣远游吴楚，登太和、次大别、梯黄鹤、陟匡庐、下扬子江。舟中推蓬取兴，敢与溪山写真。积成长卷计三幅，遥寄嘉禾少溪草堂。”

　　可见其远游涉地甚广，“太和”即湖北武当山，五岳之冠，有“亘古无双胜境，天下第一仙山”美誉；“大别”为安徽大别山，诸省交界地，亦是长江和淮河的分水岭；“黄鹤”是黄鹤楼，位于武昌蛇山之巅，濒临万里长江，极目千里；“匡庐”指庐山，有谓“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，可见其之云雾杳天。

　　此外，谢时臣亦于明嘉靖十一年，随巨富安国游浙省，往返两月有余。其又漫图诸景，汇成长卷，以赠安国作卧游之畅。

　　其平生多次旅行，游历名山盛景诸多，选胜登临，观山听水，目睹了自然之壮丽，含英咀华，存于目而会于心。如此《浙省奇观》，其题识亦言“以足卧游，直一笑耳。”

　　▲谢时臣(1487-1567)  浙省奇观 局部

　　是作《浙省奇观》构图气势磅礴，兼以“浙派”与“吴门画派”笔墨，介于豪逸草草与精微写实之间，亦可窥谢时臣两派画风，皆有袭承。

　　彭年曾有诗云“远峰疑着雨，高树若含风。水墨传神妙，樗仙继石翁。”，“石翁”即沈周，彭年以此称其“苍老山水”后继沈周。

　　李日华《味水轩日记》卷三，有言谢时臣作《古木疏篁》“极有气韵，仿佛类石田”；《艾斋玉水记》载其作《乾坤四大景》“莽苍酣肆之笔，大类石田”；黄易《十志图》，也云“樗仙画笔似白石翁，名噪嘉隆间”。

　　而谢时臣画跋，其自谓“前辈石田沈先生，画法宗荆、关、巨然，石翁用笔清古，往往超出过之。仆私淑石翁有年，时嘉靖二十六载丁未，灯下写成长卷，计纸六段，深愧笔力生涩，远不迨石翁濡染难言之妙……”

　　另其跋王蒙《会阮图》，云“余叨游艺苑，凡元人诸画家笔法无不学，独云林叔明二先生，自是难师其妙，且石田衡山二老，入画家三昧者，尝云倪王二家不可轻学，宜乎余之拙劣，安得其阃也。”

　　据此可见谢时臣师法元人诸画家、沈周、文徵明等，以及其文人画家的情怀。

　　然清人徐沁《明画录》卷三，有言“有明画家，世皆知唐六如之融合南北，然若白石翁亦包夏禹玉梅花道人而肖之，不得不称为南北合法。谢樗仙者亦此一派中人，格力森严不及石田，而笔墨酣恣或过之矣。”

　　清人陈孚恩《行书画论》亦言“唐李思训、王维始分画门宗派，摩诘渲染开后世法门，至北苑墨全备，荆浩、关仝、李成、范宽、巨然、郭熙辈，皆称画中贤圣。南宋院本刻画工巧，金碧焜煌，始失天趣。其间如李唐、马远，下笔纵横，淋漓挥洒，别开户牖。至明戴文进、吴小仙、谢时臣皆祖之，虽得一体，究于古人背驰，非山水正派。”

　　知谢时臣画风同样可见“戴进、吴伟”一脉。

　　▲谢时臣(1487-1567)  浙省奇观 局部

　　只是与“浙派”寻常职业画家不同，谢时臣绘事之余，也精于诗文，附录其部分画跋题诗，可窥一二。

　　1、树杪重泉雨气凉，浴鳬飞鹭满瞿塘。杜陵新谱渔家傲，竹笛声传到草堂。
　　2、贫居不借江湖重，尘俗无劳杖履轻。鬓入星霜风月侣，闲题山色与泉声。
　　3、雪满青山罨画船，中流泛泛小如莲。无端棹入冰壶去，一片清寒万里天。
　　4、酒清花绮雪交加，睡足春宵春梦赊。半夜湖风打口纸，不知是雪是梅花。

　　陈淳《陈白阳集》也曾言其“业儒而丹青，故其所作往往近古，其人物尤精”。

　　▲谢时臣(1487-1567)  浙省奇观 场景图

　　此卷《浙省奇观》，未署年款，画中笔触流畅，墨色淡雅，山石以焦墨点苔，远山墨色稍染轮廓，予浑厚之感。山涧隐茅屋数间，桥上行人悠游自适，江中扁舟渔人静幽，有文人清新文雅之趣。

　　不过整作块状堆积的山形，峦头亦偏尖锐，近蟹爪的松枝等，空间深远也略有欠缺，则类于“浙派”。

　　考其前期画风保守，构图繁复，后期又崖壁形状益为怪异，浙派画风也愈加明显。故而是图应为其盛年之作，或即与安氏游浙后不久所作。款识为较端正类工笔的“八分书”字体，与其此时期书法相似，契合推断。

　　行笔至此，再观此卷，山色苍翠，水光潋滟，张目远眺，千帆待发，卧以游之，胜景奇观，真无虚言也。

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