““雕虫岂易世都知，百载公论自有期”——齐白石”

　　齐白石用印“雕虫小技家声”

　　齐白石一生中学画即由画草虫开始，1882年，18岁的齐白石得到一部乾隆版彩印的《芥子园画谱》，无疑为他提供了最初的画法范本。28岁拜师胡沁园学的也是工笔花鸟草虫。齐白石为胡沁园师母画工笔草虫团扇。齐白石为画草虫颇下苦功，曾经“戏捉活虫写照”，把草虫用针钉在案头作写生，反复观察体会活虫的情状，与花木相配置。他笔下的草虫活灵活现，翅膀的脉络和透明感，关节的弹性、虫爪上的绒毛等都栩栩如生。

　　民国期间白石老人润例，工细昆虫最贵。

　　白石老人几十年的卖画生涯中，工笔草虫也是最为世人倾心的，卖价最高的门类之一。无论高官贵族、或是文人墨客，平民百姓，都在当时就对他的工虫画视为稀有，所以卖价也相对较高。

　　齐白石花卉册之一

　　白石老人亦十分看重自己的工笔草虫册，曾在一套十开册上题数语“如平泉庄之木石，是吾人子孙，不得与人”。

　　可惜无声·花鸟工虫册
　　北京保利2009秋 Lot0997
　　成交价：RMB 95,200,000

　　新中国成立后，胡絜青描述白石老人画作价格，工笔虫的润笔依然更加昂贵，“他解放后仍是自订润格都不高：每尺收四元，后来还是琉璃厂南纸铺为他抱不平，催他增到一尺画收六元，有工笔虫草或加用洋红的加一倍。都是严格按照成本和付出的劳动来收费的”。当今市场白石老人册页价格就更加昂贵，目前最高的两套工笔花卉草虫册，一是《可惜无声》，一是《叶隐闻声》。

　　“叶隐闻声”花卉工笔草虫册
　　北京保利2015秋 Lot1192
　　成交价：RMB 115,000,000

　　大家都喜爱白石老人画的草虫，尤其是工笔草虫。并不是说他画的草虫像标本，而是说因为他创造了比真草虫更精练、更生动的艺术形象。老人画工笔草虫，非常细致，有细到纤毫毕现的程度。草虫的触须细而长，真有一触即动的感觉。这是细笔中形神兼备的表现，是经过详细的观察草虫动态之后才能描绘出来的。

　　——胡佩衡、胡橐《齐白石画法与欣赏》

　　齐白石  花卉草虫册
　　镜心 设色纸本
　　35×23 cm×8
　　【题识】
　　1.我来六月听鸣蝉。放翁句也，白石。
　　印文：木人
　　2.老萍。
　　印文：老苹
　　3.寄萍堂上老人齐璜。
　　印文：白石翁
　　4.借山馆后堂梨花开时，小蝶满院。白石。
　　印文：木人
　　5.杏子坞老民一时清兴。
　　印文：齐大
　　6.借山老人。
　　印文：齐大
　　7.白石。
　　印文：木人
　　8.白石。
　　印文：白石
　　【展览】
　　「中国近现代书画十二大名家精品展(三)」，保利艺术博物馆，2011年10月。
　　【著录】
　　1.《齐白石双谱》，第662页，集古斋有限公司，1999年。
　　2.《书画拍卖集成·齐白石》，第77页，天津人民美术出版社，2005年3月。（八帧选四）
　　3. 《中国近现代书画十二大名家精品集》(三)，第50页，保利艺术博物馆，2011年。
　　4.《齐白石作品珍藏卷续》，第186-193页，湖南美术出版社，2011年。
　　【说明】
　　北京文物商店旧藏。

　　此套册页虽未署年款，但从画风上可以判断应略早于《叶隐闻声》册页，系三十年代所绘，当属齐白石绘画生涯中极为精彩的工笔虫草册。画册采用工虫与写意花卉相结合的表现技法，八开册页上每一开分别以工笔描绘秋蝉、马蜂、蚱蜢、蝴蝶、虾、蝼蛄等昆虫，写意技法表现水草、墨梅、梨花、竹笋、秋叶等花木蔬草，草虫画得细致入微，精细中带有拙味，粗笔大写意花卉，独具笔墨韵味，精细复杂与粗犷简约这两种截然相反的艺术表现形式融合起来，色彩清新淡雅，非常精彩，生机勃勃、雅俗共赏，达到了对立统一、形神兼备、情景交融的新境界。

　　梨花色淡却清新脱俗，此帧中墨笔勾出了层层的梨花，像是有“梨花一枝春带雨”的清丽。素净柔美的凤蛾，枝干的曲虬和俯飞的墨蛾让小小的一开中充满了动势。清秀的梨花，惟妙惟肖的凤蛾，一幅阳光明媚，春意盎然的画面立刻展现在我们的面前。齐白石用妙笔带给我们一派充满生机充满欢乐的景象。

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　　成熟的麦穗自右向左垂下，笔法流畅简练，填色自然，颇具生机，一只螳螂欲跃其上。观察蚱蜢，笔法精妙，写实形象生动，活灵活现。其中，蚱蜢细部足见功力，两根细须一笔呵成，细而有力，蚱蜢腿部、翅膀、肚腹，所有细节，皆写实而又极富立体之感，跃跃欲试，犹如跳出画面般生动活灵。

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　　画面的杂草用写意笔法表现，杂草间挂着一个蜂窝，前后虚实相应，好似微风吹过；画面大面积留白与实体产生对比，给人以平远之感延伸；草间两只马蜂画得更为精彩，细笔勾勒出马蜂的外形与结构，再用淡墨皴擦渲染，马蜂的翅膀并没有使用水染的方式，而是蘸取淡墨，以稍干的笔锋简洁的描绘出马蜂静止时羽翼稍带纹路肌理又朦胧透明的质感。而蜜蜂的头部、腹部、躯干均以浓墨利落地表现出来。

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　　一只蝉和一枝叶简单搭配构图空灵。齐白石在对蝉的刻画上还借鉴了油画中立体、光影和固有色的处理方法，确切地表现了物象的质地，突出了蝉的特性和最美的部分:光泽发亮的身躯，透明的翅，有薄壳的头和脚。而鲜红简括的树叶，寥寥挥洒的枝条，与蝉形成鲜明的粗细对比，红黑相映，令画面充满自然生活的情趣意韵。

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　　几枝墨梅由画面下方发出，分别向上向左延伸开，使得画面显得平稳而又不平庸，没骨法勾勒出梅花的枝干，再加上浓蕊写出花瓣，给人以清新透彻的画面感。两只蝴蝶在空中翩翩飞舞，齐白石利用国画墨汁特有的性质，把蝴蝶翅膀的灵动轻盈表现的淋漓尽致。现实中的蝴蝶是多彩的，绚烂的，而画面中梅枝上方飞舞着的蝶，虽只是单单墨色，却给人以无比遐想的空间，让人感到它拥有的色彩比绚烂更加缤纷。

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　　齐白石写意画的虾和工笔虾所用的方式完全不同，工笔虾更工整，细致，用笔的方式也是完全不同，但是透明的质感是一样的。每一笔水草其实都是有浓淡粗细变化。末梢处甚至有轻微的回勾，这些细微的用心之处生动的表现了水草真实质感。

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　　蝼蛄的两只前爪像两只分叉的圆拍子，翅子是复翅，两个很小的翅子，下边又是两个比较长的翅，眼睛小、黑、亮。画蝼蛄用色简单，赭石稍加一点藤黄即可。但却层次丰富，毫不简单。描绘的如此活灵活现，几乎全靠在虫脚和触须之处的用心。正如白石自己所言“画人难画手，画虫难画脚”，用细微的线条表现出动势和层次，这应该是中国画最绝妙的地方吧。

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　　冬笋以大写意表现， 淡墨勾形再以赭石加花青染成，状物之形逼肖。虫身带有拙味和雕刻感，足腿伸展，用笔沈稳精炼，线条勾勒有力度，与粗放的冬笋形成了强烈的对比，简练传神；齐白石眼里的“蔬笋气”，就是他的故乡情结，两者搭配妙趣横生。

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齐白石工笔草虫，欣赏需要配上放大镜。（图片源自于网络）

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