儒家经典在宋以后被总结为“十三经”，如宋儒所云：“为往圣继绝学，为万世开太平“。故”十三“为精绝之数。而有清一代，雍正一朝亦是”十三年“，不长不短，首先，就御窑艺术而言，其”十三年之长“恰到好处，充分体现了雍正“内廷恭造之式”的艺匠追求，而其”十三年之短“又刚好使御窑艺术的发展免于乾隆晩期因袭繁缛之弊。而雍正主持内廷造办处、各江南织造、御窑厂的最高领导者怡亲王亦为雍正十三弟，称”十三爷“。”十三“于此，仿佛在冥冥中跟随着雍正皇帝的目光所及，守护着这位严谨而专注的天子惟日孜孜,无敢逸豫的政治生活。

　　故以“十三”之绝，向雍正帝致敬。

　　1

　　清雍正 青花淡描海浪九龙闹海纹大胆式瓶

　　“大清雍正年制”款 

　　H39cm

　　备注：

　　周恩来（1898-1976）总理，1950-1960年代出访锡兰期间赠予藏家

　　锡兰（现斯里兰卡）第三任总督，奥利弗·厄内斯特·古纳蒂拉克爵士（Sir Oliver Ernest Goonetilleke 1892-1978）珍藏，及其家族递藏

　　青花九龙纹长颈胆瓶，瓶腹饱圆，器颈转折柔润修长，绘五爪飞龙气势万千，穿梭海浪为地，将雍正帝的思古之情与审美高度，纳于一身。游龙穿浪，跃于瓷上，源于十五世纪永乐、宣德青花瓷，雍正一朝始见复作。龙纹乃中国瓷器及工艺品最重要之纹饰，象征帝王及皇权，此青花胆瓶钴蓝发色淡雅，纹饰强而有力，以仿永宣法画制，仿效早明青花瓷之浓淡有别效果，反映出当时雍正御窑瓷匠的高超技术。

　　此龙纹长颈胆瓶，海浪清淡，龙纹浓丽，绘九龙游于海水之间，极为珍稀，除英国V&A博物馆藏外，市场流通中现仅之例。类同一件乾隆年制作例，尺寸较大，地绘密致莲纹，出自Christian Holmes夫人及Evelyn Annenberg-Hall旧藏，2006年3月29日售于纽约佳士得，编号169，后于2011年4月8日再次由香港苏富比售出，编号3106。亦可比较一件乾隆胆瓶，绘釉里红龙纹，青花花卉纹地，缀如意莲瓣纹，颈绘蕉叶纹，现藏北京故宫，录于《故宫博物院藏文物珍品全集．青花釉里红（下）》，香港，2000年，图版209，同录还有一件雍正瓷罐，绘四龙于花卉纹间，图版89。

　　清雍正 青花淡描海浪九龙纹胆式瓶

　　英国维多利亚及阿尔伯特博物馆藏品

　　馆藏编号：624-1907Julia C. Gulland赠予

　　清雍正 青花穿花龙纹长颈胆瓶

　　香港苏富比 2015年4月7日，编号108

　　英国北约克郡旧藏 H 40cm

　　成交价：HKD 75,800,000

　　明宣德 青花海水龙纹高足碗

　　北京故宫博物院藏品

　　明宣德 青花暗花【海水游龙】图高足杯

　　香港苏富比，2012年4月4日，编号029 , 瑞士玫茵堂旧藏

　　成交价：HKD 112,660,000

　　清雍正 青花海浪龙纹瓶

　　北京故宫博物院藏品

　　奥利弗·欧内斯特·古奈蒂尔克爵士（1892年10月20日至1978年12月17日）的遗产，其曾被授予圣米迦勒及乔治大十字勋爵，皇家维多利亚司令勋章，大英帝国司令勋章，圣约翰爵级正义司令勋衔，是一位政治家，锡兰前总督。

　　奥利弗?欧内斯特?古奈蒂尔克爵士

　　（1892年10月20日至1978年12月17日）

　　据其家人讲述，此花瓶是中国前总理周恩来（1898-1976）在1950年代末至1960年代初访问斯里兰卡期间赠送的。此花瓶是其现任主人，奥利弗爵士的曾孙通过家族继承直接获得。奥利弗爵士是一位又影响力的政治家，在斯里兰卡脱离英国独立方面发挥了重要作用；他精心谋划了取得高度成功的“橡胶大米”协议，并随后成为了斯里兰卡第一位本土出生的总督（任期1954-62年），为斯里兰卡创造了美好的未来。周恩来总理于1957年首次访问斯里兰卡，在此次和后续访问期间，他与奥利弗爵士结下了深厚的友谊。以下为两人在1957年在科伦坡举行的独立日集会上的合照。

　　奥利弗爵士的传记于1969年出版，其中几段文字都提到了其与周恩来之间的关系，以下为一些有趣的引语。

　　本品之来源证明书

　　“他是一个慷慨而友善的主人，也是一个令人快乐的伙伴，但按照他的个人习惯，他节俭到了艰苦朴素的地步。”

　　“在她任职的八年中，“女王之家”鲜有未见尊贵的客人。除了许多私人朋友外，“女王之家”在不同时期正式接待了许多杰出人士。这其中包括潘迪特·尼赫鲁和他的女儿英迪拉·甘地，……苏加诺总统、铁托元帅、布鲁斯勋爵、尼泊尔国王马德拉……泰国总理尔布尔以及中华人民共和国的总理周恩来。”

　　周恩来总理与奥利弗爵士

　　在1957年在科伦坡举行的独立日集会上合照

　　奥利弗爵士对周恩来总理的观察在今天引起了人们的极大关注，后者是在爵士父亲去世的那一天到访，并下榻在其父的房间里。

　　“在这样的背景下，我与周恩来的关系从一开始就很亲切，他作为我的客人时，我抓住了一切可能的机会将他的注意力吸引到世界问题上……”

　　《‘O.E.G’ 奥利弗·欧内斯特·古奈蒂尔克爵士传》，查尔斯·杰弗里斯爵士着，出版社，伦敦，1969年。

　　两人显然非常钦佩彼此，相互建立牢固关系的愿望为“橡皮大木”协议铺平了道路，奥利弗爵士在这一过程中的作用使他与周恩来保持了良好的关系。

　　奥利弗爵士的曾孙讲述了一些对花瓶的家庭回忆：“在所有家族传家宝中，这只花瓶起立在家庭住宅中，我记得父亲说这是一直古老的花瓶，时周恩来总理送给奥利弗爵士的礼物，以显示他们之间的关系。在周总理访问期间，我的父亲和祖母都与奥利弗爵士一起住在“女王之家”。

　　2

　　清雍正  青花缠枝莲釉里红灵芝石榴花纹观音尊

　　“大清雍正年制”款  H39cm

　　备注：英国温彻斯特贵族私人收藏，购自1910年代

　　此瓶撇口，长颈，溜肩，圆腹渐收成圈足，器形高大挺拔，窈窕俊美，表现出雍正朝风韵。外壁自颈部向下饰蕉叶纹、缠枝青花卷草釉里红灵芝纹、青花如意云肩。腹部则绘缠枝番莲纹，以青花勾勒枝叶，釉里红绘制花朵，莲花硕大饱满，莲瓣层层打开，露出花心，柔美娇嫩，莲叶舒展，缠绕于花间，花与枝叶二色并用，相当益彰，底端为青花绘仰莲瓣纹一周，是为雍正官窑青花釉里红之佳作。

　　「青花釉里红」起源于元代，是将青、红两种釉下彩绘于同一器物上的装饰。从烧成技术方面来看，要得到好的釉里红和青花颜色，各自都需要在特定的烧成环境下进行。因钴料与铜红料在窑火内温度和气氛都不易把握，二者颜色皆能完美烧成者极为少见，一向被视为难以兼美的瓷器品种，成功率极低。清康熙年间烧制成功了失传已久的釉里红，其呈色较为稳定。到雍正期间，釉里红色调鲜红，显色稳定精美，而本拍品蓝红两色绚烂无匹，反映雍正时期制瓷技术炉火纯青的高超水平。

　　类似的青花釉里红作品，博物馆馆藏之例可参考一件清雍正青花釉里红缠枝莲纹鹿头尊，其莲花纹与本瓶类似，见冯先铭、耿宝昌编《清盛世瓷选粹》，北京，1994年，图27。另一件清雍正青花缠枝莲纹鸠耳尊，售于香港苏富比，1991年10月29日，拍品133，着录于《苏富比二十年》，香港，编号176。

　　此瓶肩部所绘的釉里红缠枝灵芝纹，有三例可作参考，一为北京故宫清宫旧藏清雍正缠枝莲纹玉壶春瓶，着录于《故宫博物院藏文物珍品全集：青花釉里红（下）》，香港，2000年，页214，编号195；另见天津市艺术博物馆藏一件清雍正青花釉里红如意耳尊，着录于《天津市艺术博物馆藏瓷》，香港，1993年，编号146；第三例见上海博物馆，着录于汪庆正，《青花釉里红》，香港，1987年，图126。

　　清雍正 青花釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶

　　北京故宫博物院 清宫旧藏

　　市场上的的青花釉里红作品多为清乾隆时期，均以高价成交，近年例子可参考一件清乾隆青花釉里红缠枝莲纹鸠耳尊，出自香港邦瀚斯，2018年11月27日，编号71，成交HKD 2,350万；另有一件清乾隆青花釉里红缠枝莲纹梅瓶，售于保利厦门，2017年6月25日，编号925，成交RMB 1,610万；以及清乾隆青花釉里红折枝花果纹梅瓶，见佳士得香港，2011年11月30日，编号2941，成交HKD 4,658万。

　　清乾隆青花釉里红缠枝莲纹鸠耳尊

　　香港邦瀚斯，2018年11月27日，编号71

　　成交HKD 23,500,000

　　3

　　清雍正  青花“穿花游龙”翼龙纹大盘

　　“大清雍正年制”款  51x51x9cm

　　备注：

　　纽约佳士得，2007 年3 月22 日，编号336

　　北美十面灵璧山居，编号EK321

　　展览：

　　「龍翔九天——元明清龍紋御用瓷器展」，北京，保利藝術博物館，2020年08月22日-09月12日

　　出版：

　　保利藝術博物館《龍翔九天——元明清龍紋御用瓷器展》，北京，2020年，第117頁，編號40

　　此大盘折沿，弧壁，平底，圈足。盘内外均以青花为饰，内壁口沿绘海水波浪纹一周，壁身绘龙穿繁花，盘心圈内饰巨型双翅翼龙，尾作如意状，龙首正面凝视观者，张口露齿，展翼伸爪，腾空飞跃，威武凶猛。外壁壁身亦作穿花行龙两条，底青花双圈内书「大清雍正年制」六字双行楷书款。青花发色鲜艳，点染画法，以效明初青花钴蓝结晶黑点的特色。如斯御制硕器。

　　雍正一朝，盘心作云龙纹者较为常见，中心之龙多数无翼。而今盘心有翼的飞龙少有罕见，其称「应龙」，应龙乃龙中寿命最长之龙。屈原《天问》中曾述应龙助大禹治水之功。又《述异记》云：「龙五百年为角龙，千年为应龙。」清康熙时期的《述异记》称：「虺五百年化为蛟，蛟千年化为龙，龙五百年为角龙，角龙千年方为应龙。」及此，应龙已具清晰明确的地位，作为龙之长者和长寿的象征，随之固定。

　　此盘绘穿花游龙，伴饰波涛，图案雄伟，气势恢弘，彷佛宣告海内之地，悉为世宗天下，帝德无远弗届。此盘尺寸硕大，绘饰宏壮，为清朝瓷匠精工巧艺之左证，炫耀盛世辉煌。雍正年间，世宗常遣送清宫所藏古董瓷珍至景德镇以资效仿，模古制、仿其饰，而穿花龙纹渊源可溯，源起于盘径较小的明初宣德青花盘，可参考台北故宫藏宣德盘，绘以三龙，皆采侧面行龙之态，傲翔牡丹之间，图载于《故宫藏瓷大系宣德之部（上）》，台北，2000年，图版2 ；此纹饰继而延续至明中期，见明正德朝一例，出自香港苏富比，2012年10月9日，编号19。雍正瓷匠，以宣朝为范，放大摹拟穿花龙纹盘，不失雄伟，却一改明初盘心行龙，以正面应龙代之，双目炯炯，更耀龙威。龙身矫健，腾飞花间，布局恰到好处，谐和协调。

　　清雍正青花「穿花游龙」图大盘

　　香港苏富比，2009年4月11日，编号1607（玲珑八宝欧洲私人清宫御瓷收藏专场）

　　同类作品可参考拍卖例子，如伦敦苏富比1988年12月13日拍出之盘，编号250，翌年于香港佳士得1989年9月26日易手，编号651，后入玫茵堂珍藏，着录于《玫茵堂藏瓷》卷二，康蕊君着，页131，图761。香港苏富比另见两例，分别售于2000年5月2日，编号673及2009年4月8日，编号1607。伦敦苏富比又曾现三盘，分别为1984年12月11日，编号408、2000年6月7日，编号126，以及2011年5月11日，编号216，品相为碎裂，但仍以HKD 159万成交。乾隆年间，续兴相类大盘，诏令延烧。参考一乾隆年款大盘，两度售于纽约苏富比，1976年10月23日，编号325及2000年3月22日，编号133。香港苏富比1980年11月26日也拍出一例，编号311。乾隆穿花龙纹大盘，虽以雍正窑例为范，相较之下，所绘花儿繁多，叶片更见规整，浓密茂盛，与雍正盘例同中见异。

　　4

　　清雍正  青花釉里红加红彩云龙玉壶春

　　“大清雍正年制”款  H31.2cm

　　备注：北京藏家旧藏

　　此玉壶春器撇口，细颈，溜肩，垂圆腹，圈足微微外侈。器身上下以青花共绘六层纹饰，颈部绘蕉叶纹、缠枝花卉纹、如意云头纹，腹部主体纹样为双龙穿花，近足处为莲瓣纹，足墙为折技花卉纹，瓶底书「大清雍正年制」双圈楷书款，作品图案线条清晰，发色纯正，烧造技术堪称炉火纯青。

　　其中最为精彩的工艺乃是腹部的龙纹，龙体先在胎坯上以釉里红绘制，与旁边的青花缠枝花卉纹一同罩上釉明釉烧成，再于釉上画洋红，精确地覆盖原先釉里红的笔触，除了更能体现龙体的细节，也为龙纹制造视觉上的深浅度，俨如带有阴影效果，令双龙有着超凡的立体感。龙身卷曲行走在花丛中，张牙舞爪，龙首昂起，气势凌厉恢宏，口、眼、角、毛发、长须皆画得逼真生动，利齿外露，身藏于花丛中，而缠枝花卉随舞龙弯转起伏。整蒂布局繁密而不乱，诸龙神态描画精准，逼真传神，青花妍美雅丽，釉里红和洋红鲜艳夺目，于莹润洁白的釉面映衬之下，亮丽非凡。

　　青花及釉里红是釉下彩瓷的工艺，是以青花钴料和铜红料在素胎瓷器上描绘纹饰，然后上一层透明釉，入窑经高温一次烧成，特点是彩在釉下，永不褪色，始烧于元代，至清三代时期最为成熟，景德镇御窑厂工匠已熟练掌握了这种烧成难度高的技法。

　　单用青花釉里红技法的釉下彩瓷，市场上较为多见，其中龙纹玉壶春之例，可参考香港苏富比，1995年10月31日，编号476；后再出售于北京翰海，2001年12月10日，编号1762，成交RMB 880万。另可参考「清雍正　青花釉里红三果玉壶春」一例，见北京翰海，2014年5月11日，编号3765，成交RMB 1,127万。另外北京故宫清宫旧藏一件清雍正缠枝莲纹玉壶春瓶，着录于《故宫博物院藏文物珍品全集：青花釉里红（下）》，香港，2000年，页214，编号195。而今瓶子乃在釉上再加洋红，低温入炉烧第二次，制作更加繁复，珍贵难得，可想而知收藏价值更高。

　　清雍正 青花釉里红穿花龙玉壶春

　　北京翰海，2001年12月10日，编号1762

　　成交价：RMB 8,800,000

　　另外传世也有釉下青花、釉里红与釉上胭脂紫彩相结合的例子，参考一件清乾隆青花釉里红加胭脂紫彩缠枝西番莲纹赏瓶，着录于《盛清的世界—康雍干宫廷艺术大展》，龙美术馆，页279；而博物馆馆藏例可参考《西藏博物馆藏明清瓷器精品》，中国大百科出版社，页120。另有一青花瓷带有同样纹饰及器形，为张宗宪旧藏，售于佳士得香港，2000年10月31日，编号829。

　　清雍正 胭脂红料彩龙纹玉壶春瓶

　　英国埃斯肯纳齐旧藏

版权与免责声明：

【声明】本文转载自其它网络媒体，版权归原网站及作者所有；本站发表之图文，均出于非商业性的文化交流和大众鉴赏目的，并不代表赞同其观点和对其真实性负责。如果发现有涉嫌抄袭或不良信息内容，请您告知（电话：17712620144，QQ：476944718，邮件：476944718@qq.com），我们会在第一时间删除。