Lot. 1665

　　张松茂(b.1934)

　　粉彩“春日牡丹”瓷板挂屏

　　高:113cm;宽:58cm

　　张松茂大师一生画牡丹数以千计，有着千姿百态、鲜活的牡丹，也是当代陶瓷大师绘画粉彩牡丹的第一人，故被称“牡丹大王”。

　　1973年，他给北京饭店定制了千件牡丹大缸，主题纹饰也是件粉彩“群牡吐蕊”，也称“春日牡丹”。之后有轻工部，中国工艺美术学院等单位的专家、教授鉴赏时，一致认为张松茂的牡丹大缸是件超越前人的佳作，远比雍正粉彩出色达到了历史的新高度。1997年和1999年香港与澳门回归，国家赠送港澳回归礼品也是以牡丹为主题纹饰的作品，也是以张松茂为主设计制作的。那些绘有牡丹纹饰的粉彩精品之作都是留史佳作，永载史册。

　　作品绘制了两株牡丹，诸多枝叶、花蕊、花朵糅和而成，显得大气、鲜活、茂盛的大瓷板。作品虽然延续了张松茂一贯的画风，但作者改变了传统粉彩的着色技法，并把新颜料创造性的渗透粉彩中，使色相与粉彩风格俱佳，令牡丹艳而不俗，清雅脱尘，不拘一格，富有特色。

　　右上方张松茂书写北宋诗人司马光诗文:“洛阳春日最繁华，红绿荫中十万家。谁道繁华如锦绣，人将锦绣学群花。”左下方写道：“庚午春三月芝山松茂画，雅月斋”，很显然，这幅粉彩“春日牡丹”瓷板画是张松茂精心设计并绘制的 。

　　作者签名证书与合影

　　Lot. 1665

　　张松茂(b.1934)

　　粉彩瓷板“西厢记”四屏

　　高:113cm;宽:32cm×4

　　景德镇陶瓷泰斗王锡良大师多次称赞“张松茂是当代瓷画界的天才全才”，“近五百年来瓷画界的第一人”。张松茂21岁画了“一切权利归苏维埃”瓷画后，受到毛主席和周总理的接见。

　　本拍品张松茂大师以王实甫《西厢记》为题材，四条屏瓷板画分别以“惊艳”、“听琴”、“传书”、“送别”这四个片段，将整个故事串联。作品延续了张松茂一贯的工笔画风，使构图饱满而舒朗，画面色调清秀淡雅，人物神情生动细腻，具有生动的故事叙述性和场景的再现。

　　作者签名证书与合影

　　?Lot.1653

　　刘雨岑(1904-1969)

　　粉彩花鸟菱型对瓶

　　题识:“荷塘清趣”、“寒梅疏影”、“人物冬月澹湖渔刘雨岑写于珠山”

　　钤印:“竹”、“人”

　　底款:饮冰斋

　　高:31cm;口径:9cm×2

　　此件对瓶呈菱形方胜状，敞口细颈，直壁圈足，通体绘花鸟纹饰，“荷塘清趣”绘水堤岸边苇从之上一只翠鸟落于一杆荷叶之上，画面清丽水鸟灵动警觉。“寒梅疏影”老梅枝干虬劲红梅明丽，枝干之上一只雀鸟欢悦歌唱。共绘四个画面，仿佛写一年四季之秀丽于一瓶之上。

　　刘雨岑善翎毛花卉，设色清雅，所绘之瓷适静淡雅，笔法简洁俐落，并独创对粉彩陶瓷艺术的发展有较大贡献的水点桃花技法，早年受华嵒的绘画艺术影响，中年深得任伯年的绘画艺术精髓，作品极富书卷气，雅俗共赏。刘氏作品在取材、构图、设色上都别具一格，率先把文人画风吸收进陶瓷艺术领域，使陶瓷艺术作品从晚清陶瓷重工装饰的繁琐之中脱颖而出，成为有情趣、有生命、有新意的艺术品。

　　Lot.1657

　　余文襄(1910-1993)

　　粉彩“雪景”观音对瓶

　　题识:湖山瑞雪，壬寅年冬月余文襄作于珠山客次。

　　钤印:之印”

　　底款:景德镇市艺术瓷厂，美研室，一九六二年

　　高:33.7cm;口径:9.5cm×2

　　此件对瓶，敞口，束颈，析肩，长鼓腹，高胫圈足。口足肩绘如意璎珞缠枝花纹饰。瓶身通景绘“湖山瑞雪图”。自古雪景多以奇险取胜，但他则以平易亲切见长。

　　余文襄的作品没有哗众取宠之意，而是充满天真、直率、纯朴、庄重的意境，具有独特的魅力，在其作品中一株老树如虬龙凌空，树干气势宏伟，自然生动而远近山林皆似凉玉，充满了“忽如一夜东风来，千树万树梨花开”的诗情画意。

　　另一面渔家泛舟于雪湖之上。整个画面布局新颖别致，耐人寻味;那洁白的雪野配以雕梁画楝的红装，向人们展示了“不是春天，胜似春天”的壮美冬景，是难得的雪景珍品。

　　余文襄，又名恂松，别号华舜，斋名为明泉古屋。擅长工艺粉彩雪景山水，其作品风格意境深远，用笔雄浑，给人以高洁旷达，豪放壮观的感觉。在当时被称为“八小名家”。其作品布局自然，主次分明，意境深远，极富诗意，他在继承传统雪景技法的基础上，另辟途径，在岁寒萧索、冰天雪地的景致中表现春的信息和勃勃生机，被人誉为“雪景大王”。1959年被景德镇市委市政府授予“陶瓷美术家”。

　　Lot.1651

　　张志汤(1893-1971)

　　粉彩“八骏图”挂盘(四件套)

　　题识:“溪柳饮马”、“郊原散牧”、“清风长嘶”、“神骏欢舞”，星江张志汤写于珠山

　　钤印:志汤

　　底款:亦陶斋

　　直径:22.5cm×4

　　此拍品以神骏图为主题的四件赏盘，构图精简，采用西方透视技巧，巧妙结合国画技法的虚实变化，营造出林深草密，骏马流连嘻闹的艺术效果。画面中，骏马体态丰健，休憩于林间草地。林间近景只取两处老树，绘主干稍带枝叶，舍弃树冠，使观者视线聚焦于树下骏马。远景中树木错落，设色清浅，与近景老树虚实呼应，加强了画面的纵深感。骏马姿态各异，动作自然，张志汤以其细腻的笔法，将骏马毛色明亮光泽的质感表现得淋漓尽致，不愧画马大师之名。

　　张志汤，斋名亦陶，现当代著名绘瓷家。1901年入景德镇余立卿红店学绘粉彩，后被大官僚袁秋舫聘至南昌彩瓷，因而得见宋、元绘画的珂罗版印刷品，技艺大进。擅长山水、花鸟和走兽，尤精画马，早年多参照宋元画印刷品彩瓷，笔法工细，构图严谨。

　　Lot.1663

　　王隆夫(1931-2015)

　　粉彩达摩瓷板挂屏

　　题识:达摩一苇渡江。隆夫画于珠山南麓还经楼明窗下。

　　钤印:王。

　　高:79cm;宽:43cm

　　此瓷板画中达摩身形魁伟，衣衫层叠但姿态飘逸，头后圆光明亮，周身海水环绕;达摩以手杖为杆，肩扛包袱，赤脚踏在苇叶之上破浪而行，神色庄重平静。《一苇渡江》是佛教广为流传的经典故事，相传达摩在南方传道已毕，返回时路遇一江无船可渡，折江边芦苇，抛入江中，踏苇过江。此时达摩已是得道高僧，功德圆满，随手掷苇便可渡江，但此功却是修炼不易，非心智意坚不可得。作者以清淡的设色和曲折、挺劲的笔法来绘制海水和达摩的衣物，显示其超脱潇洒的姿态，又以明暗阴影技法绘制达摩的面部和手脚，使画面效果自然、逼真。整片瓷板构图巧妙，用笔细腻，寓意深刻。

　　王隆夫，江西浮梁县人。出身于“陶瓷世家”，祖父王昌彬，曾任晚清御窑总办。现为中国工艺美术大师，高级工艺美术师。擅长粉彩人物画、青花花鸟画等，取其情境神韵，立意气势磅礴，用笔苍劲古拙，格调高古秀雅，风格洗练含蓄。

　　Lot.1520

　　王琦（1884－1937）

　　“时还我读书”粉彩瓷板

　　款识：时还我读书龙朵，辛未冬月西昌陶迷散人王琦。

　　钤印：陶迷（朱文）

　　高:79cm;宽:43cm

　　新粉彩瓷产生于民国三十年代前后。当时景德镇瓷厂聚集着一批著名绘瓷艺人。此件瓷板画，描绘梧桐树下，一中年文士倚石而坐，一双小童箕坐于地，神态认真正在翻读书籍。所绘人物，头部刻画细腻，以西画手法描绘人物脸部，明暗关系清晰，神情捕捉准确，光影富于变化，有西洋绘画晕染技法，立体感强，被后世称为“西画头子”。勾线用笔老辣，顿挫有力，衣纹虬结生姿，刚中有柔，整而不乱，以草书题记，书法起顿有致，苍劲纵横，散而有序，运古融今，落款为：“时还我读书龙朵，辛未冬月西昌陶迷散人王琦。”

　　王琦为江西新建人，民国时期景德镇绘瓷名家，珠山八友之首，号碧野，别号陶迷道人，兼擅写意画和工笔画，特别是人物山水画，用笔挥洒奔放，潇洒自然，名冠一时。

　　Lot.1518

　　王步（1898-1968）?

　　青花四季花鸟纹方形笔筒

　　“ 愿闻吾过之斋”青花款

　　高:14.5cm，宽:11cm

　　王步青花是景德镇陶瓷艺苑中一枝奇葩，其作品以笔意简练、博大精深和水色莹澈、淋漓尽致的艺术特色而独树一帜。他“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，开创了青花艺术一代新风，展示出青花绘画的新姿彩，形成了自身鲜明的青花艺术特色——淳雅、简洁、清雄，被誉为“青花大王”从而独步近代百年，无人可步其后尘。

　　此件王步花鸟笔筒，正是他青花艺术进入鼎盛时期的作品。做方形笔筒，四角倭角处理，底部圈足。底足内六字篆书“愿闻吾过之斋”，字体端庄结体稳健，为王步先生斋号。取自“子路闻过则喜”体现了主人的雅量和情怀。笔筒四面绘各式花鸟翎羽作品。

　　由此件笔筒可见王步先生晚年十分讲究青料与瓷釉的色泽，他的青花瓷忌用纯白釉，而用一种白里泛青光亮度较弱的釉子，以获得浑厚的艺术效果。他所使用的青料也是由自己配制，青中微带蓝黑，给人以庄重、浑厚、宁静之感。更能发挥出其独特的用笔用料技艺，国画上的渲染在青花上叫作“分水”，用青料在泥坯上分水与宣纸上泼墨作画不同，纸上作画当即可见效果，而青花“分水”当时只是黑压压的一片，只有在烧成之后才能见到效果。

　　?王步的分水从浓到淡一气呵成，料分五色，浑然一体，除“分水”之外，以线为骨，生平好用铁线描与折芦描，如此件作品中的枝叶画法，石头老干之轮廓，加之皴法更显雄浑。用笔圆润苍劲，其线条有如惊蛇走龙，疾驰于淋漓苍润的云水之中。此作品构图新颖、层次分明、色调浑厚、笔力刚劲、画意生动，在构图上摒除一切非必要的配景，画面极为简炼而富有装饰性。为王步先生的精品制作之一。

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