梅云堂主人是张大千先生的挚友高岭梅、詹云白夫妇，其收藏的张大千被视为迄今最完整、水准质量最高的张大千画作私人珍藏。金秋十月拍卖，”梅云堂“旧藏三珍《芭蕉仕女》、《倚柳春忆》、《鱼乐图》有缘再次“团聚”，并于夜场拍卖中现身呈现，冀以为十五周年庆，并为张大千艺术盛筵增彩。

　　张大千与高岭梅

　　张大千  芭蕉仕女

　　立轴  设色纸本

　　1944年作

　　152×60.5cm

　　【题识】

　　长眉曲袖颦蛾碧，桂发容光飘蜀国。翠筵芳酒酡颜朱，滞醉不知将钿合。浣花笺纸桃花色，帘外东风吹象笔。十离诗就泪痕干，早托同心胜绾结。甲申六月写，并倚《玉楼春》，似伯纯仁兄方家正之。大千居士张爰，并命十儿颍补裙花。

　　【印文】张爰私印、三千大千、摩登戒体

　　【展览】1.“梅云堂藏张大千画”，香港中文大学文物馆，1993年4月17日－5月23日。2. “梅云堂所藏张大千之绘画”，日本东京涉谷区立松涛美术馆，1995年4月5日－5月1日。3. “梅云堂藏张大千画”，新加坡美术馆，1997年2月28日－4月27日。

　　【著录】1.《梅云堂藏张大千画》，图版4，高美庆编，香港中文大学文物馆，1993年。2.《梅云堂所藏张大千之绘画》，图版4，日本东京涉谷区立松涛美术馆，1995年。

　　【来源】上款“伯纯”即李崇实（1894－1985），字伯纯。陕西蓝田人。北京中国大学毕业后赴日本留学，获东京庆应大学经济学学士学位。1923年回国后在中国大学及北京朝阳大学执教，讲授财政及经济思想史，1926年弃文从政。抗战胜利后历任监察院秘书长、财政经济审查委员会委员等要职。1950年在台湾辞去监察院秘书长职。1951年任台湾糖业公司董事长，为振兴台湾蔗糖事业多有贡献。1967年任台湾肥料公司董事长，建立台湾新竹氮肥厂，1971年被台湾当局授予景星勋章一枚，并聘为行政院经济顾问。1985年在台湾病逝。

　　【说明】画上大千自题“命十儿颍补裙花”，十儿即大千次子张心智。张家取“大排行”法计算，故兄弟的第二代皆一起排列，遂称心智曰“十儿”。大千绘画间有助手补缀花纹图案，多由子侄充当，如张心智、心一、心徳等。他题跋时亦书名以记，此即为一例。

　　《梅云堂藏张大千画》

　　香港中文大学文物馆，1993年。

　　《梅云堂所藏张大千之绘画》

　　日本东京松涛美术馆，1995年。

　　以形象论，张氏笔下古装仕女前后凡两变。敦煌之行前，所作古装仕女概从唐六如诸人出，纤柔如弱柳扶风，娇俏如黄蓉仗剑，哭啼啼的，娇滴滴的，且多以其相好为表现对象，如1935年所作《天女散花》即为其朝鲜情人池春红写照；至敦煌之行后，始悟得隋唐人开脸、设色及命笔，画风丕变，尤其在形象审美上尽可能摈弃了之前一味表现的仕女纤细柔弱之风，而代以生新健康的唐人气象，活泼泼的，爽利利的，虽然多数还是为情困为爱苦，但却已经有了敢爱敢恨的独立性和自由性，尤其《惊才绝艳》《红拂女》等作。

　　张大千  天女散花  1935年作

　　成交价：RMB 84,525,000

　　大千  忆远图  1952年作

　　张大千  芭蕉仕女（局部书法）

　　高岭梅珍藏的张氏1944年6月作赠时任国民党监察院秘书长李崇实（字伯纯，1894-1985）的《芭蕉仕女》，便是张大千敦煌之行后该题材的典范之制。仕女白衣胜雪，略箕坐于后园芭蕉丛中，左手执素绢，右手搦管悬空，欲题不题、将书未书。其襟带以青、绿染之，与前后芭蕉之大面积浅花青正复相映。仕女开脸娟秀，双眉旖旎若新月有意，两眸潋滟如春水无波；一点殷红唇，与发髻团花共艳，半截皓雪腕，与凝脂蝤颈同丰。

　　张大千  芭蕉仕女立轴（局部）

　　为了突出作为主要意象的仕女，其他意象均以巧思经营，除了芭蕉叶及后园路面用淡花青染成外，诸如芭蕉叶茎、串联远近景的细竹、蒲草、题款皆只用淡墨，或写或勾，或涂或皴，备极用心。张大千本时期有一方颇为得意的章，“春愁怎画”，此幅几乎就是该印文的完美诠释。整幅着眼于“淡”，用淡绾结春愁、闺思，又化书蕉之典于无形，匠心独具且别开生面，令观者如沐春雨，为之悱恻缠绵。◆◆◆

　　张大千  倚柳春忆

　　镜心  设色纸本

　　1944年作

　　81.5×33.5cm

　　【题识】欢如菖蒲花，但开难得见；侬欲化春水，要看郎心变。少作〈子夜歌〉漫书画上。甲申十一月既望沙河邨居，大千张爰。

　　【印文】张爰私印、大千、摩登戒体

　　【鉴藏印】岭梅珍藏

　　【展览】

　　1.“梅云堂藏张大千画”，香港中文大学文物馆，1993年4月17日－5月23日。

　　2. “梅云堂所藏张大千之绘画”，日本东京涉谷区立松涛美术馆，1995年4月5日－5月1日。

　　3. “梅云堂藏张大千画”，新加坡美术馆，1997年2月28日－4月27日。

　　【著录】

　　1.《梅云堂所藏张大千之绘画》，图版6，日本东京涉谷区立松涛美术馆，1995年。

　　2.《张大千画谱》，第127页，艺术图书公司，2007年。

　　《梅云堂所藏张大千之绘画》

　　日本东京松涛美术馆，1995年。

　　《张大千画谱》

　　艺术图书公司，2007年。

　　与此同工异曲的是《倚柳春忆》。画中绘一盛装仕女长身倚立于后园古柳前，头绾花髻，脑后缀朱，额开广洁，脸泛潮红，凤眼含春不语，双眸凝然有思。其左手抬起置于颌下，右手下垂张指紧扣柳干，脚下则欲进还退，似乎等着的是一个朝思暮想却又移情别恋了的负心汉，分明他对自己伤害这么深，还拼命忆他对自己的好，想他想得天地失色。

　　张大千  倚柳春忆（局部）

　　与脑后花、唇上朱、领口亵衣红相映的是下裳的浓重热烈，以敦煌壁画式的重彩出之，为整幅作品确立感情基调。其他意象，细细的柳、韧韧的蒲、柔柔的草，都是中国古代传统文化里的经典意象，老杜诗“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿”，《孔雀东南飞》亦有句“君当作磐石，妾当作蒲苇，蒲苇纫如丝，磐石无转移”，结合本幅张大千题款《子夜歌》词，极堪细味。不过，与前幅《芭蕉仕女》着眼于“淡”不一样的是，此幅着眼在“薄”，春风恶，欢情薄，连带着张大千署款也薄了。

　　张大千  鱼乐图

　　水墨纸本  镜心

　　156×53.5 cm

　　【题识】鱼乐图。此十年前在九龙寓居，戏效石涛、八大合作，用笔轻软，不足存也。爰翁癸卯春题。

　　【印文】张大千、大千唯印大年

　　【高岭梅题签】鱼乐图。大千八哥作。岭梅藏。

　　【展览】

　　1.“梅云堂藏张大千画”，香港中文大学文物馆，1993年4月17日－5月23日。

　　2.“梅云堂所藏张大千之绘画”，日本东京涉谷区立松涛美术馆，1995年4月5日－5月1日。

　　3.“梅云堂藏张大千画”，新加坡美术馆，1997年2月28日－4月27日。

　　【著录】

　　1.《大千居士留影集》，1947年。

　　2.《梅云堂所藏张大千之绘画》，图版46，日本东京涉谷区立松涛美术馆，1995年。

　　《大千居士留影集》，1947年

　　《梅云堂所藏张大千之绘画》

　　日本东京松涛美术馆，1995年。

　　“ 画鱼就是要表现出鱼在水中畅游的姿态，如果画出的是出水的鱼，则失去了鱼的天性。但在作画时，不必画水而又有水中的意态，才算是体会入微。——张大千”

　　张大千  鱼乐图（局部）

　　1963年重题十年前旧作《鱼乐图》，以张氏精擅的八大石涛之法绘一椽巨石凌空突起，其上满缀芙蓉，又有苇叶下垂及水搅动水面，有游鱼四五，以此为乐，或逡或巡，若即若离，充满世外桃源般的生活趣味。此作纯任水墨，淡点染、浓勾勒、薄皴擦，一派天真，足令人见而忘机。

　　?仿八大游鱼  1944年作

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