▲朵云轩120周年庆典拍 徐悲鸿《神骏图》《行书四言联》
　　艺术自媒体/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、图/ 朵云轩拍卖

　　朵云轩120周年庆典拍
　　朵云轩：时代号角，御风而行
　　文/ 同古堂

　　马的寓意与精神，向为国人所喜，如将军百战沙场，有金戈铁马之豪气，亦有不惜马革裹尸之壮烈；或埋头苦读的书生，对于金榜题名，马到功成之时，也无不是翘首以盼；而君子一诺，驷马难追，知重信守义之贵，同样耄耋老人尚期老骥伏枥，年轻人欣羡青梅竹马，此皆可见“尚马”之风，受青睐不浅。

　　古人也常绘有“马画”，如唐韩幹《相马图》、《辕马图》、《牧场戏马图》，或宋金赵霖《昭陵六骏图卷》、北宋李公麟《五马图卷》、元任仁发《出圉图》等，均可谓名作巨篇，广为流传。

　　及至近现代美术史，徐悲鸿的“马”，则可谓艺坛绝艺。而且，不同于古人“马画”之鞍马，其更喜以“野马”入画，所作奔马，没有马鞍，没有缰绳，外形上既可观“马”之神骏与矫健，细节中也流露着动物自然的野性。同时其结合西方的光影效果，融写实主义之格调与传统笔墨之韵味，笔下的马呼啸带风，咆哮而来。

　　▲徐悲鸿（1895-1953）

　　徐悲鸿，江苏宜兴人。中国现代画家、美术教育家。长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。被尊称为中国现代美术教育的奠基者，主张发展“传统中国画”的改良，所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。

　　徐悲鸿生活的年代，是饱受兵燹的乱世，外寇入侵，国人水深火热，民不聊生。而他骨子里的“悲天悯人”，尽呈于笔端，画作中伤时感世、忧国忧民的热血情怀，迥异于中国传统绘画里的清高静逸。

　　古人云“天下有道则见，无道则隐”。此种明哲保身之举，并不为徐悲鸿所认同，他时刻希冀着这个古老的东方民族能够重拾坚毅、不屈以及傲骨，驱逐外掳，守护和平家园。

　　而作为文弱书生，他的角斗场是画板，他的利剑锋矛是手中的画笔，他的画作则是筹款赈济战灾，支援千万抗日将士的粮草。国难当头，悲天悯人已无力回天，惟有以浴血信念，投身属于自己的战场，才能百折不挠，终将胜利。

　　而这场民族存亡的战斗中，徐悲鸿的马成为时代的号角，它倾注着国人不屈服的勇气，振奋着国人团结一致抗御侵略的信念，是华夏儿女在“马蹄声”、“嘶鸣声”的呼唤中觉醒的缩影。

　　“马蹄南去人北望，人北望，草青黄……我愿守土复开疆，堂堂中国要让四方来贺”。托物言志，纵使后来者，画马的结构解剖地如何彻底，描绘地如何惟妙惟肖，其“精气神”与强烈的“家国情怀”也难逾“悲鸿马”分毫。

　　所以，其笔下的马，在战乱频仍的时期，如无数进步的国人为抵御外辱而以“奔马”之姿，昂首奋蹄。

　　悲鸿寻踪，御风而行。朵云轩拍卖“云集——中国近现代书画夜场”中徐悲鸿赠白崇禧的神骏图及四言对联，也可窥其家国愁思。

　　▲lot680 徐悲鸿（1895-1953）神骏图  行书四言

　　设色纸本立轴、对联片
　　1935年、壬午（1942 年）作

　　画款：此去天涯将焉託，伤心竞爽亦徒然。健生将军惠存。廿四年秋，悲鸿。
　　对联释文：遗世独立，御风而行。
　　对联款识：健生先生雅正。壬午仲春，悲鸿。
　　印鉴：徐悲鸿、悲鸿
　　129×77cm. 50 3/4×30 3/8in.约8.9平尺
　　129×33cm.(each) 50 3/4×13 in.每幅约3.8平尺

　　其中《神骏图》作于1935年，上款人“健生将军”即抗日名将白崇禧。桂系新军阀中，其为仅次李宗仁的第二号首脑人物，以足智多谋，满腹经纶而闻名，有“小诸葛”之称，曾为李宗仁长期筹谋划策，为统一广西立下奇功。

　　白崇禧（1893年3月18日——1966年12月2日），字健生，广西桂林市临桂区会仙镇山尾人，中华民国陆军一级上将，誉为“小诸葛”。军阀新桂系代表人物，与李宗仁合称李白。北伐战争时，率广西军队攻至山海关。北伐成功后和蒋介石及其它地方势力多次开战。抗日战争爆发后，二人动员广西的军队抗击日军，合作指挥多场大战，屡有胜果。解放军解放中国大陆后，白崇禧逃往台湾，1966年逝于台北。

　　此时，正是抗战前夕。自“九一八事变”后，由于“不抵抗”政策，东北全境沦陷，战火开始不断蔓延。而此前徐悲鸿从1933年5月至1934年8月，其在巴黎、比利时、德国、意大利、苏联等地举办了七次中国画展，又在各大博物馆、大学中成立四处“中国近代美术展览室”，可谓大获成功。

　　举办中国画展，除了让更多人了解东方绘画外，也可以以“耳目一新”的画作，消除彼时国际上关于祖国“任人宰割的无知形象”之误解，重新树立民族的自信心。

　　抗日战争爆发后，北平、上海、武汉、广州等大城市相继陷落，而此刻的广西，虽处边陲，然在新桂系的主政下，励精图治，为广西的发展制定、采取了许多新的政策，取得了颇为明显的成效。

　　李宗仁、白崇禧等把广西建设成为三民主义模范省，胡适、戴季陶、孙科等名流实地考察后，也对广西高度赞扬。新桂系多次“逼蒋抗日”，与蒋介石的“不抵抗政策”，亦形成了鲜明的对比。

　　此外，广西又欲以“文艺兴桂”，此对于家国满怀的徐悲鸿而言，面对李宗仁、白崇禧的邀约他自然欣然前往。1935年9至10月间，身处南京的徐悲鸿毅然辞去南京中央大学的职务，奔走广西，发展广西美术事业，此后又商谈了筹办桂林美术学院、广西省第一届美术展览等事宜。

　　▲徐悲鸿（1895-1953）

　　在广西，徐悲鸿受到空前礼遇，资其办学、住房等，其亦赞扬广西各民族致力于文化运动的精神，并表示自己愿意牺牲一切，尽力帮助推动广西的美术事业。其曾请篆刻家林半觉刻了一方“阳朔天民”的朱文图章，亦知其与广西的感情。

徐悲鸿曾创作大型油画《广西三杰》，画面的人物即当时号称“广西三杰”的李宗仁、白崇禧和黄旭初。在抗日热潮中，此画融入其对广西政要坚持抗战政治态度的敬重与期望。其又撰写斥责蒋介石政府贪污腐败和汪精卫卖国投降的文章，发表在广西日报上。

　　而赠白崇禧之《神骏图》，也是在此“停止内战，一致抗日”的呼声下创作的。徐悲鸿尤善绘马，白崇禧也喜欢马，而且，“悲鸿马”若“时代号角”，其又得到空前礼遇，以此相赠，自是合适不过。

　　▲lot680 徐悲鸿（1895-1953）神骏图  行书四言 局部

　　此幅《神骏图》运用饱酣奔放的墨色勾勒出“悲鸿马”的头、颈、胸、腿等大转折部位，又以干笔扫出鬃毛、马尾等，笔墨浓淡干湿的变化，浑然天成，既可见中国传统写意画的简洁与凝练，又结合西画的块面与光影，诚是难得佳作，而且此作背后的爱国情结也令人怀思。

　　徐悲鸿将其铮铮铁血男儿的强烈民族精神赋予奔马中，爱国之忱，溢于纸上。谢冰莹也曾赞其所画奔马“……那有悲壮哀情的脸部和尾巴，令人一见就想佩好枪弹，跨上马去，直冲入敌人的阵营，杀他个落花流水！……”

　　题识“此去天涯将焉託，伤心竞爽亦徒然。”，对徐悲鸿而言，此去桂林，如同天涯之旅，心中感伤、羁绊当托予何人，无限的哀伤亦是徒然，此或与其因“慈悲之恋”和蒋碧微的感情陷入僵局的心境有关。

　　另一方面，则是其对于民族危机存亡之际，国难当前，其希冀能以美术活动从事文化救亡的赤子情怀。

　　▲白崇禧骑马视察前线

　　▲白崇禧与宝驹“乌云盖雪”在桂林街上

　　身为将领的“广西三杰”皆是好马之人，而三人中白崇禧最好驰马，尤好名马，有“回头望月”、“乌云盖雪”等名驹。

　　其中“回头望月”全身金黄，只有尾部有一块白斑，是北伐期间，奉军献给张宗昌的，后来被其俘获，作为爱骑。另外一匹“乌云盖雪”，全身乌黑，只有四个蹄子是雪白的，十分雄峻烈性，只有白崇禧才能降服。

　　徐悲鸿画马相赠，白崇禧自是引以为珍。此后，抗日战争逐渐进入战略相持阶段，徐悲鸿又书“遗世独立，御风而行”赠予白崇禧，也是鼓舞其坚持抗战的精神。当初，白崇禧从广西赴南京抗日。徐悲鸿也提笔书写大字对联相赠“雷霆走精锐，行止关兴衰。”，笔墨充满了正义凛然之气。

　　白崇禧曾对李宗仁言“如再迟迟不发，年来吾人抗日救国主张何以见谅于国人？”，也可见其抗日决心。

　　徐悲鸿以马之精神喻人之精神，无论奔马、立马、走马、饮马、群马都极富生命力，一腔爱国热情始终如一，此幅《神骏图》、行书对联，书画合璧，即是典型之佳作。

　　朵云轩有“江南艺苑”之誉，“艺缘珍藏——同一藏家同一上款专场”中，另有俞济时上款或旧藏书画作品，亦殊为难得。

　　俞济时，字良桢，黄埔一期生，与胡宗南、杜聿明、徐向前等为同学，后为蒋介石侍卫长，历任历任国民党总裁办公室总务主任，国民革命军第36集团军总司令等职，国民党陆军上将俞飞鹏为其族叔，又与蒋介石为浙江奉化同乡，有传言为其表外甥。

　　抗日战争中，俞济时奉命参加淞沪抗战，请缨在庙行镇一带抗击日军，其身先士卒，亲自去前线指挥，腹部中弹肠子流出，仍不后退。后在宋希濂和张炎的辅助下，对日军形成夹击之势，最终遏制住了日军的疯狂进攻。

　　▲淞沪会战中，俞济时（左）、张治中（中）、戴戟（右）合影。

　　因作战英勇，无愧抗日名将，俞济时也被国民政府授予“青天白日勋章”。

　　▲俞济时（1904—1990）

　　抗战时期，74军被誉为“天下第一军”，战功赫赫，其为此王牌军第一任军长。而担任侍从室的侍卫长，则堪称蒋介石心腹，“侍从室”作用颇似于清朝军机处，所有人欲面见蒋介石，须经“侍从室”批准，可见蒋介石对其之信任。

　　▲lot16 蒋中正（1887-1975）楷书

　　纸本镜片
　　释文：忠孝传家。
　　款识：济时同志，蒋中正。
　　印鉴：蒋中正印
　　说明：Lot 16～Lot 40与近现代书画夜场Lot 687，为俞济时上款或为其旧藏，均直接得自俞济时家属。
　　56×228 cm.22 ×89 3/4 in.约11.5平尺

　　▲后排左一 俞济时

　　作为蒋介石的贴身侍卫，其曾自嘲，是委员长身边的“太监大总管”，其亦曾随蒋介石出席开罗会议。然不管如何，俞济时以他独有的方式，为国家抗战做出了卓越贡献。

　　尤是抗战中其悍不畏死的决心，令人钦服。蒋介石曾书“天下无易境，诚心以求之。”赠而勉之。

　　▲lot31 蒋中正（1887-1975）楷书五言

　　纸本对联片
　　释文：天下无易境，诚心以求之。
　　款识：济时同志，蒋中正题。
　　印鉴：蒋中正印
　　232×56 cm.(each)91 3/8×22  in.
　　每幅约11.7平尺

　　抗战胜利后，蒋介石和宋美龄从重庆飞抵北京视察，俞济时（抚帽者）寸步不离。

　　▲蒋介石、宋美龄、俞济时

　　蒋介石还都南京时，俞济时（左后）全程保卫。

　　▲蒋介石、俞济时

　　宋美龄与俞济时一家关系也是匪浅，曾绘《耋耄图》相赠。1990年俞济时逝于台北。宋美龄亲送四个字横匾：忠贞不阿，褒奖这个跟随蒋家王朝一辈子的忠心将领。

　　▲lot26 宋美龄（1898-2003）耄耋图

　　设色纸本立轴
　　1934 年作
　　款识：济时先生正之。廿三年，蒋宋美龄写时客杭州。
　　印鉴：宋美龄、铁桥馆
　　106×36.5 cm.41 3/4×14 3/8 in.约3.5平尺

　　此《耋耄图》设色秀雅隽丽，画面表现卓尔不群，用笔亦是精到，清逸处有灵气，沉厚处韵苍润，古趣昂然，有大家风范。其曾拜师张大千、黄君璧、郑曼青等为师。

　　▲圣诞节，宋美龄与俞济时儿子下跳棋

　　▲宋美龄身后为俞济时

　　▲俞济时（右一）与蒋经国

　　俞济时著有《时代新军人应有之修养》、《孙子之战术战略思想采微》等，是难得儒将。其政事之余，也喜翰墨艺事，有作品流传，与彼时书画大家，多有往来，名家题赠之作颇多，亦富收藏。

　　▲lot17 溥儒（1896-1963）墨竹、行书

　　水墨纸本镜片
　　画款：度雪干云、心畬。
　　书款：济时先生属。心畬。
　　印鉴：溥儒之印
　　38.5×59.5 cm.15 1/8×23 3/8 in.约2.1平尺

　　密叶含烟碧，风稍出槛长，北窗明月夜，可以梦羲皇。溥儒的画艺一脉取法“南宋院体”，笔法有北宗的厚重古朴，意境亦不乏元人的萧散，时人谓之“出手惊人，俨然马夏”。

　　▲lot27 溥儒（1896-1963）秋林闲钓

　　水墨纸本立轴
　　款识：秋林闲坐波光静，不钓鲈鱼只钓龟。心畬。
　　印鉴：省心斋、溥儒
　　56×28.5 cm.22 ×11 1/4 in.约1.4平尺

　　此作《秋林闲钓》逸笔草草，画中文士闲坐岸旁，老树似随意皴染，然有古意，画面则空灵超逸，题识中“不钓鲈鱼只钓龟”，也可见高士之逸趣。

　　谢稚柳更认为其为继王维、苏轼之后，唯一诗书画三绝的大家。《光宣以来诗坛旁记》亦云“近三十年中，清室懿亲，以诗画词章有名于时者，莫如溥贝子儒。”

　　▲lot28 溥儒（1896-1963）行书五言

　　纸本对联
　　释文：灵龟知瑞应，神爵感休微。
　　款识：心畬。
　　印鉴：旧王孙、溥儒
　　78×15 cm.(each) 30 3/4×5 7/8 in.每幅约1.1平尺

　　溥儒的书法造诣甚深，其行草则学二王、米芾，飘洒畅酣，秀逸有致。晚年时，其对弟子说，如果有人称他为画家，不如称他为书家，如果称他为书家，不如称他为诗人，可知其颇是自得。

　　此行书笔墨丰润，结体则内紧外松，散朗多姿，点画秀逸，然俱足骨力，气势生焉，为帖学正脉。溥儒《自述》中曾言“以书法作画，画自易工”，也可窥其“书画同源”之审美旨趣。

　　▲lot21 黄君璧（1898-1991）寿石双清

　　设色纸本镜片
　　壬寅（1962 年）作
　　款识：济时先生方家雅正。壬寅春日，画于白云堂黄君璧。
　　印鉴：黄君璧印、君翁、白云堂
　　38.5×59.5 cm.15 1/8×23 3/8 in.约2.1平尺

　　黄君璧、溥儒、张大千，此三公国画艺术创作生涯跨越海峡两岸，均有极高造诣，是中国近代美术史上一流的大家，被合称为“渡海三家”。

　　其中，黄君璧因其父黄仰荀喜爱画画，自幼受父薰陶，见纸即画，颇喜观赏收藏字画。而且，其家中富有收藏，得以得天独厚地博览和临摹了大量名家的国画，后又得李瑶屏指点，从陈旧的国画风气中脱胎换骨，形成了自己的绘画风格。

　　此作《寿石双清》作于1962年，设色清丽，既有国画的“意境深远”的同时又能体现西方绘画的“写实”，殊为不易。如松树挺拔，松珍繁密，破幅而出，透着劲拔风骨，岑峯怪石相结合，亦是峭拔非凡。

　　▲lot35 黄君璧（1898-1991）源远流长

　　设色纸本镜片
　　戊午（1978 年）作
　　款识：源远流长，戊午初秋画于容安楼，君翁黄君璧。
　　印鉴：黄君璧、君翁、容安楼、君璧八十岁后所作
　　56×90 cm.22 ×35 3/8 in.约4.5平尺

　　此作《源远流长》，笔墨浓淡相间，画面上淡而下部墨色较重，山头耸入云中，山涧小屋，隐于其中，设色少量藤黄，山石为稍暗淡绿色，小屋后侧青树葱葱，画中左侧山石苔点，有青中带褚笔触。

　　▲lot29 于右任（1879-1964）草书五言

　　纸本对联片
　　1949 年作
　　释文：圣人心日月，仁者寿山河。
　　款识：遇林老弟法家正之。三十八年七月，于右任。
　　印鉴：右任、太平老人
　　133×33 cm.(each)52 3/8×13 in.
　　每幅约4.0平尺

　　俞济时旧藏于右任草书五言联，可谓右老“标草”佳作。所题“圣人心日月，仁者寿山河”，字体准确，章法清晰，转折位置也是规整，体势未见大开大合，点画连断则甚为分明，用笔浑厚大气，运笔迅疾沉着，迥异于寻常书家“草书”之自我洋洒。

　　▲lot39 民国齐白石刻俞济时自用印

　　印材：白高山
　　印文：一、俞济时印。
　　二、济时书翰。
　　边款：白石。
　　长：2.2 cm，宽：2.2 cm，高：7 cm

　　齐白石曾为俞济时刻自用印“俞济时印”、“济时书翰”，边款“白石”。其篆刻承袭古人，又于笔法，刀法和章法上有所创新，刀劈斧凿，有金石味，可谓造诣极深，对现当代的篆刻艺术影响深远。

　　其亦自诩“旧京篆刻得时名者。非吾门生即吾私淑，不学吾者不成技”。

　　▲印面“俞济时印”

　　▲印面“济时书翰”

　　▲边款拓片
　　此对章篆刻纵横有度，古拙俱足，用刀侧锋直出，破圆为方，几何构图呈于印石之上，金石味浓，极篆刻之能事。而收笔处颇尖，呈“钉头”状，偶作残破处理，有沧桑之美，是齐白石的经典风格作品。

　　印章雕刻采以钮雕技法，刀法简练，印材为寿山白高山石对章。

　　▲lot30 齐白石（1864-1957）荷花蜻蜓

　　设色纸本立轴
　　款识：白石老人。
　　印鉴：齐大
　　89×29 cm.35 ×11 3/8 in.约2.3平尺

　　齐白石为艺坛巨擘，俞济时自然亦入箧珍藏其画作。此幅《荷花蜻蜓》以大写意画法绘制，笔墨简约，墨色在干湿、虚实、浓淡中形成自然、和谐的块面。

　　构图亦是精妙，荷花、荷叶穿插适宜，胭脂红花瓣或掩映于墨色的荷叶之中，或摇曳风中，色彩对比强烈而又十分协调，叶上蜻蜓，类工细笔法描绘，款款而飞，使人夺“十里荷塘”之想。

　　淡墨勾勒叶脉纹络，荷叶饱蘸浓墨，形成虚实对比，藤干彼此交叉，富有生机。尤是淡绿色青蛙，掩于荷间，格调清新，极有生活情趣，堪称点睛之笔。

　　此画荷叶如荫似盖，荷花鲜艳欲滴，蜻蜓生动活泼，青蛙跃跃欲跳，是齐白石的独特大写意画风。而荷花为齐白石常见题材，其曾有“少时戏语总难忘，欲构凉窗坐板塘。难得那人含约笑，隔年消息听荷香”咏荷诗句，可知其之喜爱。

　　▲lot33 颜伯龙（1898-1955）百鸟朝凤

　　设色纸本镜片
　　丁亥（1947 年）作
　　款识：丁亥九月拟元人笔意，长白布衣颜伯龙写于椿草堂。
　　印鉴：伯龙书画、长白布衣、蓬蓬远春幽鸟相逐
　　135×67 cm.53 1/8×26 3/8 in.约8.1平尺

　　颜伯龙为民国时期京津画派著名花鸟名家，款识中“长白布衣颜伯龙写于椿草堂”，盖其不喜仕途，只想以一介布衣，潜心作画，又因祖籍长白，故称“长白布衣”。，所居为椿草堂。

　　此画言及“拟元人笔意”，可见颜伯龙在不断拟古的过程中，兼收并蓄，方能集历代花鸟画法之大成，同时又融入自己的丹青意趣，终成一代花鸟大家。

　　画中《百鸟朝凤》，白孔雀羽毛斑斓华贵，细致入微，造型推敲有度，头部羽毛用细笔拉出丝丝毛茸茸的感觉，尾部长而微曲，密而不乱。枝上群鸟雀跃，欢快相逐，灵动而传神。

　　用色亦是丰富，浓淡适宜、赋色雅致，树干则从左向右斜向下伸出，绿叶点缀其间，层次更为丰富。

　　1954年，文化部在北京中山公园为颜伯龙与陈少梅二人举办个人画展，广受赞誉。

　　▲lot36 陈少梅（1909-1954）竹林仕女

　　设色纸本镜片
　　辛巳（1941 年）作
　　释文：美女出东，容豫上天津，整衣香满路，移步生尘。
　　款识：辛巳十二月，少梅陈云彰。
　　印鉴：陈云彰、少梅
　　94×36 cm.37 ×14 1/8 in.约3.0平尺

　　陈少梅自幼酷爱丹青，十六岁时即参加了北平的湖社画会，据传，彼时其为湖社画会最年轻的一位成员，也是学习最刻苦者之一。

　　其画风柔秀淡雅，人物常置于山水、园林之中，既增添情趣，也发挥了他擅画山石竹木的特长，享誉颇高。

　　此作《竹林仕女》，设色淡雅，笔力秀逸清劲，极有气韵。山石旁竹林成片，郁郁葱葱，薄雾弥漫间，好似一面翠屏立于眼前。溪中鸳鸯成对泛游，自由自在，仕女立于枯木之后，俯身低视，似有所思。山石翠绿，刻画细致，以斧劈皴及披麻皴，略略皴出肌理，秀丽工致。

　　整个画面，小瀑溪流汩汩穿行于林间，盈盈仕女于溪旁幽情远思，有“此时无声胜有声”的山林幽静之意蕴，殊为难得。

　　“艺缘珍藏——同一藏家同一上款专场”中，另有诸多俞济时旧藏佳作，作者如董作宾、张伯英、孙多慈、王雪涛、赵松涛、丁治磐等，以及乾隆皇帝御笔行书镜片，有俞济时题识，并钤盖“俞济时印”，篇幅所限，佳作诸多，不一一而足。

　　而“云集——中国近现代书画夜场”中，孙中山题赠蒋介石“刚劲中正”书法，亦为俞济时旧藏，其长期在军政界任要职，地位显赫，而孙中山与蒋介石两位政坛风云人物，其书法也有特别意义。

　　▲lot687 孙文（1866-1925）楷书

　　金笺镜片
　　款识：介石同志共勉，孙文。
　　印鉴：孙文之印
　　说明：与“同一上款同一藏家专场”Lot 016～Lot 040均为俞济时上款或为其旧藏，直接得自俞济时家属。
　　75×173 cm.29 1/2×68 1/8 in.约11.7平尺

　　今年，是朵云轩成立120周年，其为收藏界的老字号，诸多库藏精品也将亮相120周年庆典拍卖会，可谓盛意拳拳，好之者可莅临，前往一窥究竟。

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