▲东京中央拍卖LIVE AUCTION
　　艺术自媒体/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、图/ 东京中央拍卖

　　有漏？吴昌硕三人合璧佳作亮相东京中央拍卖
　　文/ 同古堂

　　上个月，日本东京中央拍卖LIVE AUCTION以网络与现场相结合形式，又得佳绩。如Mr. Doodle巨幅画作《Spring春》以1.0925亿日元的成交价刷新艺术家之拍卖纪录，而弘旿《小楷御制泛月载月诗》亦逾底价38倍之多成交，竞价过程颇为激烈。

　　9月13日，其再度撷选诸多精品，并首次启动东京·香港两地联合拍卖，以接力形式呈现两地艺术品拍卖。囊括名古屋企业家三ツ松秀家旧藏专场，髙桥广峰重要收藏书画专场、中国书画专场、东京某藏家旧藏宋元明清名瓷及漆器专场、一期一会听茶闻香、文房四谱、Arts In Life当代艺术潮玩、珍稀佳酿等多个专场，品类甚多，生货不乏。

　　其中，“髙桥广峰重要收藏书画专场”，即有不少作品为难得一见之佳逸，或直接受赠于书家本人，或得名家清赏经眼，可一睹为快。

　　▲高桥与张大千合影，摄于摩耶精舍

　　高桥广峰为张大千入室弟子，是日本著名书画家。其书画兼善，亦工篆刻，绘画师从张大千，书法承习李普同、青山杉雨，篆刻则学法王壮为、中村淳。而其收藏，也甚是可观，上至历代艺坛泰斗，下或同辈名家，皆庋藏维珍。

　　▲张大千题赠高桥广峰版画集

　　此外，得益于张大千长年点拨，又饱览古今名迹，高桥广峰亦颇精书画鉴赏之道。其曾回忆，早年曾购藏“曾熙《对联》”及“张善孖《双马图》”两幅作品请张大千寓目，均被恩师定为真迹，其之眼力可窥知一二。

　　此“中日文化交流”珍贵一幕被以照片形式流传，张大千又题识相赠，言“六十六年丁巳冬日，高桥广峰先生以先师农髯老人鹤铭楹帖见示并同留念。张大千爰谨题”。

　　▲1977年，髙桥携“曾熙对联”见示张大千并留影

　　无独有偶，其旧藏专场内亦另有张大千之师曾熙所绘《墨松图》，上有张大千及其门人伏文彦等相继过眼并题识，可谓大风堂师徒研学古今名迹之见证。

　　▲Lot 314 张大千（1899-1983）题、曾熙（1861-1930） 画　墨松

　　丙寅（1926）年作
　　水墨纸本 立轴
　　102×56cm 约5.1 平尺

　　HKD: 28,000-38,000
　　RMB: 25,200-34,200
　　JPY: 384,440-521,740

　　款识：犀禅化棣以自植小松一瓶诒我，写九疑一株报之，盖帝灵所护持，非秦皇所敢封也。丙寅仲冬之月，吉朔农髯熙。

　　钤印：曾熙之印（白）、农髯（朱）、髯翁六十后书（朱）。

　　题跋：
　　①戊子（1948）十月朔薄游吴门犀园，学长兄以先农髯师画松见示，不侍函丈者忽忽二十八年往矣，仰止髙山，情曷能已，张爰。钤印：张爰（白）、大千（朱）

　　②丁卯（1987）春仲同客吴门，小门生泾县曹逸如、虞山曹大銕、任邱伏文彦谨观并记。钤印：大千弟子（朱）

　　来源：日本书画家髙桥广峰重要收藏。

　　注：经张大千（1899-1983）及大风堂弟子曹逸如(1913-1988)、曹大铁（1916-2009）、伏文彦（b.1920）过眼并题识。

　　曾熙为海派书画领军人物，曾官至兵部主事。1911年后，淡出政坛，以鬻卖字画，教授门徒为生。

　　其书法造诣很深，篆、隶、八分、真、行，各体皆精。晚期书风更是方圆兼备，寓刚于柔，有“农髯体”之称，又自称南宗，与李瑞清的北宗颉颃，世有“北李南曾”之说。李瑞清亦曾赞言“曾农髯先生，今之蔡中郎也。”

　　晚年时，其兼学绘画，与明末清初僧石涛、石溪、八大山人等画风相似，所作泼墨山水和墨梅，尤妙绝一时，画作曾被推选参加柏林中国名人画展。

　　此幅《墨松》图，松针、枝干取草篆行狎的笔意作画，契合其所倡书画同源之说，而款识中“丙寅仲冬”知为1926年所作，行笔则刚柔兼济，用笔藏转，婉畅多姿，为晚期书风。

　　▲《墨松》图局部  张大千及大风堂门人题识

　　画作中，张大千题识言及“不侍函丈者忽忽二十八年往矣，仰止髙山，情曷能已”，可见曾熙虽已过世多年，其对恩师之怀思，依旧溢于言表，情难自已。

　　张大千曾言一生受益最深的恩师，只有农髯先生。其名爰，号季爰，即为曾熙所改取。在曾熙病逝后，张大千扶柩至恩师家乡，在墓旁筑庐，守孝一个月，并为恩师造像，尽孝子礼乃去。晚年时，其又不顾身体年迈，撰写《曾熙传》，惜未完稿。

　　此作后又经大风堂弟子曹逸如、曹大铁、伏文彦过眼并题识。一幅《墨松》图，数代弟子相继题识，如青松郁郁，文脉相传不绝。

高桥广峰与书法大家沙孟海也有交契。早在上世纪七八十年代，其相继创立“日本书人会”、“日本水墨画会”，每年多次往返于中日之间，传扬诗、书、画、印四艺之精粹，成为中日友好的桥樑。


　　▲髙桥广峰与沙孟海合影

　　其四十初度时，沙孟海以八十八高龄书赠“美意延年”，作祝颂辞。此作在1990年出版于《高桥广峰书画篆刻作品集》中，来源清晰。

　　▲Lot 311 沙孟海（1900-1992） 行书 美意延年

　　纸本 镜框
　　66.5×30cm 约1.8 平尺

　　HKD: 15,000-22,000
　　RMB: 13,500-19,800
　　JPY: 205,950-302,060

　　释文：美意延年
　　款识：广峰先生四十初度，沙孟海题赠年八十八。
　　钤印：沙邨唯印（白）、孟海（朱）

　　来源：日本书画家髙桥广峰重要收藏。

　　出版：《高桥广峰书画篆刻作品集》，日贸出版社，1990年6月，自序页附图。

　　沙孟海的书法气酣势疾，刚健有力，韵味沉厚，点画亦是精到，世人誉之“真力弥满，吐气如虹，海内榜书，沙翁第一”。

　　此作“美意延年”，以行书挥就，雄浑遒劲，笔势郁博，一以贯之，有“铁马秋风塞北”式的豪放。短短数言，亦可窥中日艺坛之交流。

　　▲髙桥广峰与沙孟海《美意延年》作品

　　▲髙桥广峰造访沙孟海家

　　高桥广峰还曾获得台湾于右任先生荣誉奖。其为大风堂唯一日本入室弟子，而张大千与于右任“二髯公”又交契匪浅，英雄相惜，彼此之间渊源颇深。

　　高桥广峰所藏诸多右老书作，不少出版于1995年，李普同编《于右任书法选集3》中。李普同为于右任入室弟子，是于门四大传人之一。而高桥广峰的书法也曾受教于李普同，获益良多。

　　▲Lot 309 于右任（1879-1964） 草书唐诗

　　纸本 立轴
　　177.5×47.5cm 约7.6 平尺

　　HKD: 30,000-50,000
　　RMB: 27,000-45,000
　　JPY: 411,900-686,500

　　释文：偶向东湖更向东，数声鸡犬翠微中。遥知杨柳是门处，似隔芙蓉无路通。樵客出来山带雨，渔舟过去水生风。物情多与闲相称，所恨求安计不同。

　　款识：于右任，刘威《游东湖黄处士园林诗》。
　　钤印：右任（朱）

　　来源：日本书画家髙桥广峰重要收藏。

　　出版：《于右任书法选集3》，李普同编，中国标准草书学会，1995年5月，页131。

　　于右任作为“布衣大儒”，有着民国元老素朴、兼济天下的气节。晚岁时，其之乡愁，令人潸然泪落。其自号“太平老人”，以寓“万世开太平”之意，可惜时势不予，如诗中所言“物情多与闲相称，所恨求安计不同。”，安得太平？

　　此书，用笔腴润，结体扁宕松阔，整体气势则真率自然，酣畅淋漓，未见藏露之法，为难得佳作。

　　▲出版：《于右任书法选集3》，李普同编，中国标准草书学会，1995年5月，页131

　　高桥广峰的收藏格调，对于日本书画界的审美风尚，也有影响。陈大羽是当代著名国画大师，极善大写意花鸟，而高桥广峰作为日本艺坛的重要人物，在中日文化交流兴盛之时，自然结识，并藏有其佳作。

　　▲髙桥广峰与陈大羽夫妇等合影

　　▲髙桥广峰与陈大羽、保彬合影

　　陈大羽的大写意花鸟，一改传统写意文人画温文儒雅的气质，而代之以豪放的个性风格和雄强的时代特征。其亦尤擅画雄鸡，业界素有“白石虾虫悲鸿马，可染水牛黄胄驴，苦禅老鹰大羽鸡”的美誉。

　　▲Lot 322 陈大羽（1912-2001） 雄鸡图

　　己巳（1989）年作
　　设色纸本 立轴
　　83×49.5cm 约3.7 平尺

　　HKD: 15,000-22,000
　　RMB: 13,500-19,800
　　JPY: 205,950-302,060

　　款识：己巳春，大羽。
　　钤印：老陈（朱）、大羽（白）、大年（朱）

　　来源：日本书画家髙桥广峰重要收藏。

　　此《雄鸡图》墨彩相撞相融的强烈效果，开合间充满视觉张力。画面中雄鸡，鸡冠艳红，神采奕奕，爪牙锋利，侧身回望，眼神中似有桀骜不驯的气势。而描绘笔力亦是强劲，中锋篆意入笔、侧锋辅之，观之毛羽浑厚，设色有组合感，协调得当，饶有生趣。

　　齐白石曾赞言之“有此画鸡之天份，天下人自有眼福，况天道酬勤。大羽弟应得大名”。

　　▲Lot 321 陈大羽（1912-2001） 藤鸟图

　　设色纸本 镜心
　　95.5×54cm 约 4.6 平尺

　　HKD: 15,000-22,000
　　RMB: 13,500-19,800
　　JPY: 205,950-302,060

　　款识：陈大羽画。
　　钤印：老陈（朱）、大羽（白）、春长在（朱）
　　来源：日本书画家髙桥广峰重要收藏。

　　此《藤鸟图》亦是笔墨酣畅有致，色彩鲜丽明快，意境清新隽永。其中，藤条偶有枯笔飞白，藤蔓枝叶逶迤垂落，藤花则竞相绽放，而数只夸张变形的蜡嘴鸟栖息于繁茂藤枝，形神颇是欢快，生机盎然，新意迭出。

　　而“中国书画专场”部分作品，也多有精彩呈现，囊括“亚洲私人藏家旧藏”及“香港同一收藏家旧藏”等多个精品小专题。

　　▲Lot 404 陈启湖（1912-1999）　婴戏图四条屏

　　设色纸本 立轴（四屏）
　　110.2×24.7cm 约2.4平尺x4

　　HKD: 10,000-15,000
　　RMB: 9,000-15,000
　　JPY: 137,300-205,950

　　款识：林斋陈启湖画
　　钤印：陈启湖（白）两次、林斋（朱）、林斋画记（朱）两次

　　来源：亚洲私人旧藏。

　　其中，陈启湖1929年已加入湖社画会。其精于工笔，尤擅古装仕女及婴戏人物，笔墨设色不凡，1956年进入荣宝斋任水印古画摹绘专家，1972年调入北京故宫修复厂画室。

　　此《婴戏图》四条屏，画中色彩典雅，绘制细腻，婴孩嬉戏，表情各异，俱足田园乐趣，又为难得四条屏，颇可赏玩。

　　▲Lot 407 伊立勋 （1856-1942）篆书七言联

　　壬寅（1902）年作
　　纸本 立轴 对联
　　125.2×22.9cm 约 2.6 平尺 x2

　　HKD: 8,000-12,000
　　RMB: 7,220-10,830
　　JPY: 109,800-165,000

　　释文：一琴一鹤赵清献，宜书宜画米襄阳。
　　款识：颖敷仁兄世大人属篆即正、壬寅二月中涴峻斋，弟伊立勋
　　钤印：伊立勋印（白）、峻斋（朱）

　　来源：亚洲私人旧藏。

　　伊立勋得家学渊源，也精于书法，其真草篆隶无所不能，功力深厚。此篆书严整简净，富有形式美感，观之渊雅古朴，意态从容。

　　光绪末年，其任无锡县知县。后在沪卖数十年，无论识与不识，无润不书，此则有异于一般书画家者。

　　▲Lot 407 于右任 (1879-1964) 行书录石湖诗

　　纸本 立轴
　　107.9×40.3cm 约 3.9 平尺

　　HKD: 100,000-150,000
　　RMB: 90,000-135,000
　　JPY: 1,373,000-2,059,500

　　款识：克理老弟正之，于右任录石湖诗。
　　钤印：右任（朱）

　　来源：亚洲私人旧藏。

　　上款人“克理老弟”，即曾克理，曾任国民党监察院参员。而于右任为辛亥革命的先驱，又是国民党新闻事业的创建者，其对于标准草书的推广及其高超的书法艺术，影响颇深。

　　其自成一家之“草书”，人称“于草”，被视为瑰宝，能得其寸楮片纸，均奉若拱璧。有“草圣”、“书圣”、中国书法史三个里程碑之一”美誉。

　　▲Lot 413 王震(1867-1938)　春到江南舞堂前

　　丙寅（1926）年作
　　设色纸本 立轴
　　137.7×33.5cm 约4.2平尺

　　HKD: 60,000-80,000
　　RMB: 54,150-72,200
　　JPY: 823,800-1,098,400

　　款识：丙寅秋仲，白龙山人写。
　　钤印：王震大利（白）、一亭（朱）、文清（朱）、本来无一物（朱）

　　来源：香港同一收藏家旧藏。

　　此件《春到江南舞堂前》，王一亭题识“临秋如客去蹁跹，烟海弥漫水接天。待到江南春社日，衔泥依旧舞堂前。”

　　画中燕燕于飞，燕身施以浓墨，有大笔如椽的气势，笔墨间亦富有金石味。敷色清淡，部分毛羽以褐黄色点缀调和，画面中随意绘就的弥漫烟海，似芦苇荡摇曳，与群燕相映成趣。

　　清末民初海上画派中，王一亭的影响仅次于吴昌硕。缶翁曾赠诗王一亭，云：“天惊地怪生一亭，笔铸生铁墨寒雨。”

　　▲Lot 414 吴昌硕(1844-1927)、顾西津(1865-1930) 富贵无极

　　已酉（1885）年作
　　设色纸本 立轴
　　87.4×39.4cm 约3.1平尺

　　HKD: 120,000-180,000
　　RMB: 108,300-162,450
　　JPY: 1,650,000-2,471,400

　　吴昌硕题识：贵寿无极，梅壶先生法家属，冷香写梅，老缶写牡丹，时己酉春五正月，红梅猛放，香沸一庭。
　　钤印：安吉吴俊昌石（白）
　　款识：西津补水仙。
　　钤印：西津（朱）
　　收藏印：斓盦珍藏（白）、畴孙心爱（朱）。
　　题签：（牡）丹墨梅水仙呉昌硕、冷香、顾西津合作。

　　来源：香港同一收藏家旧藏。

　　光绪年间，胡锡珪、陆廉夫、吴昌硕、顾沄、顾西津等人切磋吴门，诗画唱酬，堪称一时风雅。沈倬章于1923年民国汇编《青蘿盦真赏集第一》中，即藏有吴昌硕、顾西津等名家画作。

　　画中吴昌硕绘牡丹，以大写意手法点写而成，其一设色艳丽，其二敷彩淡雅，二者相映，富贵夺目，不落俗套。吴昌硕的牡丹画，被公推为清末以来第一人。

　　而冷香所绘梅花，梅清瘦朗，繁蕊寒香，一时无两，珠圆玉润，悬之清凉满眼，可却暑气。笔者考据，“冷香”即金心兰，号冷香，又号瞎牛，一号瞎牛庵主，自署冷香馆主人，画梅尤其特长，清似汪士慎，墨法精湛。

　　吴昌硕与金心兰私交甚深，曾刻“冷香馆主”方章一枚，边款为“庚辰五月苍石持赠”六行八字，并列金心兰为十二诗友和《石交录》中四十三契友之一。

　　在《缶庐集》卷一中，其曾吟诗曰：“……结交又得金瞎牛，良医肯居古人后？新诗吟罢吴山秋。移家别君过旧岁，访友乘兴无扁舟。遥想梅花写尺幅，明月寒水溪云流。……”

　　画中，顾西津补绘水仙，有文人清高之雅趣。其为过云楼主人顾文斌之孙，世有“江南收藏甲天下，过云楼收藏甲江南”之称。

　　而金心兰过世后，顾西津为其操办丧事，购置碑石，给付刻资，并邀请吴昌硕篆盖并撰文。可见三人彼此之间，绝非泛泛之交。

　　金心兰与顾子山、吴俊卿，顾若波、胡三桥、倪墨耕、吴秋农等并称“怡园七子”。其中上款人“梅壶先生”暂不可考。或为顾若波，其号云壶、壶隐、壶翁、云壶外史等，与金心兰、吴昌硕、顾西津等人皆有交契。

　　因此，此件《富贵无极》，为难得三人合璧之精品佳作，且彼此之情谊，尽呈于此。

　　▲Lot 424 孙云生 (1918-2000) 观世音菩萨

　　庚寅（1950）年作
　　设色纸本 镜框
　　103.7×39.8cm 约 3.7 平尺

　　HKD: 80,000-120,000
　　RMB: 72,200-108,300
　　JPY: 1,098,000-1,650,000

　　款识：庚寅六月，孙云生沐手敬写。
　　钤印：孙家琴（白）、云生（朱）

　　来源：香港私人旧藏

　　参阅：《大成》杂志，第二五九期（香港，大成出版社，一九九五年六月一日），封面。

　　1936年，孙云生拜入张大千之大风堂门下，其后追随大千先生长达四十七年，并跟随大千先生旅居巴西。

　　其人物有唐、宋用笔的简逸，设色瑰丽，其工笔、写意、泼墨、泼彩均运用自如，书法更得大千之笔意。其对于水墨绘画之创新及思考方法的探索，着力于中国精神持续追求及现代风貌之建立，对于传统与近代美术，能融会贯通，师古而不泥古，堪称中国少有的画家。

　　张大千视其为衣钵传人，为使孙云生艺术更臻至境，更将一生积聚全部粉本逾千件悉数留赠，以纪念半生的师徒情缘。

　　▲Lot 438 文徵明(1470-1559)　行草琵琶行

　　乙巳（1545）年作 册页
　　①21.5×40.5cm 约0.8平尺×２开　洒金水墨纸本
　　②26.5×15.5cm 约0.4平尺×7页　水墨纸本
　　③26.5×5cm 约0.1平尺×1页　水墨纸本

　　HKD: 180,000-250,000
　　RMB: 162,450-225,620
　　JPY: 2,471,400-3,432,500

　　题扉：衡山真迹。酉室王穀祥。钤印：王氏穀祥（白）、王禄之印（白）、文选郎（朱）

　　说明：本册册页共计六开，作于明嘉靖二十四年，即1545年，文氏时年七十六岁，乃其晚年人书俱老时期的精品。该册内容来源于中国唐代现实主义诗人白居易的经典名篇《琵琶行》，是文氏晚年重温经典的重要文史佐证。本册前有同时代员外郎王榖祥题跋「衡山真迹」，亦为文氏真迹之重要辅助依据。

　　款识：乙巳春三月晦文徵明书。
　　钤印：文徵明印（白）衡山（朱）
　　藏印：漥田所藏（朱）、希颜（朱）

　　专场内，另有文徵明行草《琵琶行》册页，共计六开，作于明嘉靖二十四年，即1545年，文氏时年七十六岁。

　　文徵明其诗文受业于吴宽，后宗唐柳宗元、白居易，诗风、文风淡雅秀丽、清新自然。其书《琵琶行》，如行书琵琶行手卷，中国国家博物馆馆藏。

　　▲安美版《中华宝典——中国国家博物馆馆藏法帖书系(第一辑)·文徵明行书琵琶行卷（墨迹本）》封面

　　▲安美版《中华宝典——中国国家博物馆馆藏法帖书系（第一辑）·文徵明行书琵琶行卷（墨迹本）》内文书影

　　文徵明行书《琵琶行》，书于88岁（1557年），现藏于湖南省博物馆。也可作参照。

　　▲文徵明行书《琵琶行》，内页，局部，书于88岁（1557年）。现藏于湖南省博物馆。

　　文氏于楷、行、草、隶无所不能，楷书以小楷最精，取法以永禅师为主，温纯精绝、清爽峻拔。行、草书如“风舞琼花，泉鸣竹涧”，少有火气，温文儒雅，深得“二王”神韵。

　　晚岁时，其汇以苏、黄、米、赵笔意，遂成清劲秀丽、温和醇雅的独特风格。东京中央拍卖本《琵琶行》笔意散醇和、清雅纯正，颇有风致。笔法则中锋为主，气脉贯连，运笔婉转流畅，法度亦是严谨，提按有度。

　　细节图

　　部分钤印

　　同时代王彀祥题写“衡山真迹”，其书师法文徵明，笔墨也是潇洒。而文徵明以小笔行草，虽无雄浑博大气势，却具晋唐法书要旨，看似漫不经心，又得浑然天成之神韵，气息也是洋洒利落。

　　▲Lot 446 佚名　山水通景屏风六开

　　设色绢本 屏风
　　269.4×52cm 约12.6平尺x2
　　269.4×63.4cm 约15.4平尺x4

　　HKD: 200,000-250,000
　　RMB: 180,000-225,620
　　JPY: 2,746,000-3,432,500

　　来源：现藏家购于欧洲。

　　佚名山水通景六条屏，青绿设色，画面中亭台楼阁，甚是恢宏，山水也俱豪迈气韵，山峰起伏，江河浩淼，云雾缭绕，世俗人情，间于其中，用笔极为精细，在兰绿色调中寻求变化，如石青染于峰峦，厚薄不一，远山则淡青渲染勾皴，甚为协调统一。

　　而殿宇桥台之轮廓，精微细腻，以界尺勾画，严谨且具有古意。六条屏形制，也是少见。

　　▲Lot 454 钱慧安 (1833-1911) 大富贵亦寿考图

　　设色纸本 立轴
　　147.5×79.7cm 约 10.6 平尺

　　HKD: 60,000-90,000
　　RMB: 54,150-81,225
　　JPY: 823,800-1,235,700

　　款识：清溪樵子钱慧安写于双管楼。
　　钤印：吉生翰墨（朱白）、吉生（朱）

　　来源：香港同一收藏家旧藏

　　钱慧安号清溪樵子，又号双管楼主，室名双管楼。其少时从民间画师学写真，早岁摹仇英、唐寅、陈洪绶，继学费丹旭、改琦、上官周等，更心追手摹《晚笑堂画传》，融会诸家之法，是海派代表画家之一。

　　其画寓意多喜庆吉祥，多画神仙寿星等，造型则多作丰满脸型，形体上下小、中间大，形同青果，颇有福相。线描作干笔细线，钉头鼠尾，劲峭古劲，又借鉴于西画，以线条勾画五官，后略加淡彩渲染，肌理自然。勾画侧面或半侧面人物轮廓，施以透视处理，更趋饱满。

　　《寒松阁谈艺琐录》有载“上海开埠之际，钱氏人物画仅次于任伯年，皆名重于时。”

　　▲Lot 437 光明皇后（701-760）楷书大般若波罗蜜多经

　　天平十年（738）作
　　水墨纸本 手卷
　　25.5×900cm 约20.6 平尺

　　HKD: 200,000-300,000
　　RMB: 180,000-270,750
　　JPY: 2,746,000-4,119,000

　　另有光明皇后楷书《大般若波罗蜜多经》，也是佛光奕奕。

　　局部图

　　光明皇后（701-760），藤原氏，名光明子，为日本奈良时代的皇族，日本菊花王朝第45代圣武天皇的皇后，父亲权臣藤原不比等，生母县犬养三千代，和风谥号“天平应真仁正皇后”，汉风谥号“光明皇后”。

　　《大般若波罗蜜多经卷》由唐玄奘译，本卷为第二百卅六卷，大般若波罗蜜多为梵文的译音。本卷轴装，长900厘米，高25.5厘米，黄麻纸，卷尾款书“大般若波罗蜜多经卷第二百卅六”及“愿奉圣朝寿祚恒延衍福，百姓去祸禳灾，常遇善缘，必成正果。天平十年（738）五月一日光明子记。”。

　　天平十年，日本国内天灾不断，灾难降临，祸害不断，人们深受贫病饥饿之苦，光明皇后心系百姓，为民祈福，书此长卷。本卷乃日本贤后所书，书风谨严，尽显唐人法度，是奈良时期皇室重要遗物，今人视之当奉为圭臬。

　　另有古董珍玩、茶器、潮玩、佳酿等，可任由图录撷珍，不一而足。

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