中国嘉德2020春拍现当代艺术夜拍现场

　　[中国嘉德]二十世纪及当代艺术夜场

　　8月17日晚，中国嘉德2020年春拍“二十世纪及当代艺术夜场”顺利举槌，对于蛰伏了七个月之久的内地拍场而言，此次颇具指标意义的重启大拍，直观体现了后疫情时代现当代艺术市场的变化。

　　从上拍量来看，26件标的几乎是嘉德设立现当代夜场以来的最少的一次，即使加上日场的136件，较之往年也少了近百件。不过由于更大力度的筛选，也让留下来的标的无论质量还是价格都更有竞争力。如嘉德现当代艺术负责人李艳锋所说：“我们希望客人翻开图录，会有‘可以买’、‘值得买’、‘买！买！买！’的惊喜感。”

　　而最终结果也支持了这种信心，共有23件拍品顺利成交，成交率高达88%，并取得了1.86亿元的成绩，远超拍前1.15亿元的估价。再加上现当代艺术日场近4500万元的成交额，本季中国嘉德现当代艺术部分的总成交达到2.31亿元。周春芽无疑是夜场最大功臣，其创纪录的优异表现直接占据近半成交。而其他闪现的亮点也在证明，即使时下复杂经济环境中，“好作品=好价格”依然是艺术市场颠扑不破的真理。

　　周春芽刷新纪录，春天来得太突然！

　　本次嘉德夜场最大的看点，无疑是神隐海外35年的周春芽早期精品《春天来了》，从预展开始即是收藏圈热话，其重要程度已是业界共识，唯一的疑问是谁将最终拿下这件佳作，而它又将把周春芽的价格带到怎样的新高度。

　　周春芽《春天来了》

　　布面油画 163×186.5cm 1984年

　　估价：1500万-2500万元

　　成交价：8625万元（新纪录）

　　嘉德现当代艺术主管李艳锋的电话委托最终拍下《春天来了》

　　果不其然，《春天来了》当晚以900万元起拍后，迅速被现场买家一口价加至1800万元，此后多达4个电话委托互不相让，均采用大幅加价的战术，令价格一路从2000万升至7000万元，最终以7500万元落槌于嘉德现当代艺术主管李艳锋的电话委托，加佣金8625万元，几乎将周春芽的拍卖纪录向上提升了一倍。

　　《春天来了》与周春芽同期创作的《藏族新一代》和《剪羊毛》同属“藏族系列”的重要代表作。该系列之所以重要，是因为它不再像以往一样歌颂英雄主义，而把目光浓缩在了普通人身上，具有悲天悯人的情怀，引中国油画届一时之风气。而《春天来了》又是该系列中的第二大尺寸，在1980年代这样的大尺幅油画相当难得。

　　周春芽和女儿褐褐，褐褐是画中小女孩的原型

　　关于这件作品还有一个动人的、有情有义的故事：这位德国藏家年轻时在重庆教过书，也认识这些四川美术学院的年轻艺术家，他也是周春芽早年留学德国的经济担保人。所以尽管过去了35年，但作品保存状况仍非常好，也是此次能取得如此高价的关键因素。

　　周春芽《雅安》

　　布面油画 100x80cm 1995年作

　　估价：160万-260万元

　　成交价：287.5万元

　　周春芽《枇杷树》

　　布面油画 200x250cm 2008年作

　　估价：250万-350万元

　　成交价：345万元

　　同场另外两件周春芽作品同样悉数成交，1995《雅安》以287.5万元成交，而2008年《枇杷树》则是拍出了345万元。

　　当代中坚力量黑马频现

　　袁运生《寞》

　　油蜡、色彩、蛋、墨、麻 240×240cm 1996年

　　估价：380万-480万元

　　成交价：989万元（油画纪录）

　　本场最大黑马来自刚结束个展的袁运生，其1996年作品《寞》从280万元起拍后，遭遇现场多位买家的激烈争抢，直至860万元落槌，加佣金989万元，刷新了袁运生油画作品的拍卖纪录。同样来自老一代油画家靳尚谊的《画家詹建俊》以1380万元顺利，除了艺术价值之外，这件作品也是两位油画家友谊的记录，历史上亦很有价值。

　　靳尚谊《画家詹建俊》

　　布面油画 120×115cm 1994年

　　估价：1200万-1800万元

　　成交价：1380万元

　　尚扬《楚人竞渡图》

　　布面油画 106.5×188cm 1984年

　　估价：800万-1200万元

　　成交价：960万元

　　王兴伟《高粱地及画稿 》(一组两件)

　　布面油画 140×172cm；15×19cm 1991年

　　估价：280万-380万元

　　成交价：569.25万元

　　王兴伟1991年的成名作《高粱地及画稿 (一组两件)》以569.25万元成交，画面虽与艺术家近年的作品的风格有明显不同，但戏仿的精神内核始终不变，适合王兴伟作品深度藏家。

　　在香港市场备受追捧的刘野，在内地表现喜忧参半。本场估价最高作品，完成于2000万的刘野《小海军》遭遇流拍，虽然该作是为“小海军”系列的代表作，但较小的尺幅，以及2500万-3500万元的估价仍旧高于市场水平。值得一提的是，该作2016年也曾在嘉德以1200-1800万元上拍，同样遭遇流拍。

　　刘野《小海军》

　　布面油画 105×91cm 2000年

　　估价：2500万-3500万元

　　流拍

　　刘野《雪中安徒生》

　　布面油画、丙烯 直径80cm 2005年

　　估价：420万-52万元

　　成交价：483万元

　　另一件开启了刘野“童话系列”的2005年作品《安徒生》以483万元顺利成交，该作2011年曾在香港佳士得以362万港元成交。

　　刘野《融化》

　　布面丙烯 99.5×79.5cm 2003年

　　估价：320万-420万元

　　成交价：517.5万元

　　作为嘉德现当代日场封面的刘野2003年作品《融化》表现更好，以517.5万元超估价成交，该作2005年曾在苏富比拍出26.4万港元（28万元），15年间增值超17倍。

　　作为尤伦斯男爵夫妇收藏的第一件中国当代艺术，刘小东《春懒人闲》以552万元成交。同场的刘炜《你吸烟吗？》拍出805万元，另一件《无题》则遭遇流拍。

　　刘小东《春懒人闲》

　　布面油画 157×172cm 1993年

　　估价：480万-580万元

　　成交价：552万元

　　刘炜《你吸烟吗？》(一组两件)

　　布面油画 59.5×49.5cm 1998年

　　估价：700万-900万元

　　成交价：805万元

　　早先结束的二十世纪及当代艺术日场中，行为艺术家谢德庆的《六件作品海报与声明》以63.25万元成交，刷新了艺术家的拍卖纪录。同样表现出色的还有黄宇兴、秦琦、欧阳春等中生代新力量。

　　谢德庆《六件作品海报与声明（一组6件） 》

　　纸本 海报 声明 19/36 1978-1999年

　　成交价：63.25万元（新纪录）

　　黄宇兴《十八岁》

　　布面油画 250×340cm 2006年作

　　估价：30万-40万元

　　成交价：105.8万元

　　上月刚在香港大幅刷新个人拍卖纪录的黄宇兴作品依然抢手，其2006年的作品《十八岁》以105.8万元，是拍前估价的3倍，另一件2015年的抽象作品《河流旋涡》则以149.5万元成交，同样远超拍前45万-55万元的估价。近来持续有稳定表现的秦琦则延续势头，2007年的《藏族博物馆》拍出74.75万元，另一件2010年《室内》以57.5万元成交。

　　黄宇兴《河流旋涡》

　　布面丙烯 125×200cm 2015年作

　　估价：45万-55万元

　　成交价：149.5万元

　　秦琦《藏族博物馆》

　　布面油画 190×250cm 2007年作

　　估价：25万-35万元

　　成交价：74.75万元

　　二十世纪艺术：大有潜力待挖

　　与中国嘉德以往几季星光璀璨的“二十世纪艺术”板块相比，本季夜场中的该板块并未堆积太多高价标的，而是主打100万-500万价格区间的名家精品，但成交不乏惊喜，尤其是一些长期被市场忽视的前辈，更是取得了重大突破。

　　吴大羽《夜曲》

　　布面油画 45.5×32.5cm

　　估价：500万-700万元

　　成交价：828万元

　　二十世纪板块“挑大梁”的吴大羽《夜曲》表现稳健，以380万元起拍，获得了多个电话和现场买家的响应，在快速的出价中，以828万元被电话委托拍下。黑蓝融合，凝重沉静的《夜曲》原为台北国巨基金会的收藏，来源有序，几乎见于吴大羽所有的出版，可见其重要性。

　　许幸之《海港之晨》

　　木板油画 44×61.5cm 1962年

　　估价：150万-200万元

　　成交价：488.75万元（新纪录）

　　另一件拍前被业界广泛关注的许幸之《海港之晨》经过一番焦灼的竞争，最终以488.7万元成交，毫无意外地刷新了艺术家拍卖纪录。许幸之是著名电影《风云儿女》、戏剧《阿Q正传》的导演，但他同时也是一位被美术史忽略的大师和美术教育家。1962年正是艺术家创作的激情岁月，作为其中精品的《海港之晨》画面构图讲究，细节饱满，因而获得众多资深藏家的青睐。

　　李铁夫《鲳与白萝卜》

　　布面油画 63.5×76.5cm 1948年

　　估价：200万-300万元

　　成交价：460万元

　　苏天赐《樱花》

　　布面油画 84×67cm 1994年作

　　估价：80万-120万元

　　成交价：385.25万元

　　二十世纪板块其他作品的表现同样可圈可点。李铁夫《鲳与白萝卜》以460万元成交；苏天赐《樱花》以385.25万元成交，是其花卉作品的第二高价。李瑞年1975年作品《争艳》拍出184万元；而李超士的色粉作品《蝴蝶花》以178.25万元成交。首次带到北京嘉德的林寿宇作品《23377》以230万元顺利成交。

　　结语：虽然疫情对艺术品市场的影响无法忽视，但无论是7月香港市场的活跃，还是内地春拍中藏家的踊跃表现，都释放出艺术品市场信心正在快速反弹的积极信号。在疫情导致全球旅行受阻，中美贸易战的影响下，中国和国际艺术市场的交往减少，艺术品市场正在转移至内需循环途径。而在这样变化中的新常态里，或许更加需要不断的夯实基础，才能实现更长远的收获。

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