“华艺国际（北京）首季拍卖会·北京精品展”将于8月13日正式启幕，亮点纷呈，敬请期待。以下推出精品展中现代当艺术版块重点拍品，邀您共赏。

　　展览时间：8月13日—19日 10:00-18:00
　　展览地点：华艺空间
　　（朝阳区酒仙桥路2号798艺术区中二街）
　　导航搜索：北京华艺国际拍卖有限公司
　　自 驾 车：请停放789园区7号停车场

　　伤痕美术十年后，有这样一批青年艺术家，她们对于自己女性与艺术家这两种身份有着双重自觉。她们以此为基点，开始了对艺术持续的深度探索，以至于在90年代迅速地汇聚成了一股新生力量。正如贾方舟在《九十年代中国女性艺术扫描》中提到，“由边缘逼近中心，成为中国当代艺术不可或缺的一个组成部分”。本次华艺国际北京首拍重磅呈现两件来自中国当代艺术的女性中坚力量喻红与黄佳的早期自画像精品，以致敬她们从90年至今的“乘风破浪”。

喻红

　　喻红1966年出生于中国西安，80年代在北京的中央美术学院学习油画，1988年至今任教于中央美术学院油画系。1988至1989年是艺术家创作的早期阶段，她创作了一批单人肖像作品。这批作品皆是她身边的女性人物，其中也包括她自己的自画像，在市场上甚为罕见。

　　《灰色的肖像》 喻红，1989

　　“我一直觉得，时间是一个最让人敬畏的东西。时间可以改变一切——可以无中生有，有中生无，把世界变得面目全非。”
　　——喻红

　　《有伞的肖像》 喻红，1989

　　喻红89年的作品里带着一种鲜活而凌冽的锐气，画面用色大胆鲜明，线条清晰利落。彼时艺术家笔下的女子游走在幻境与现实之间，投射出情绪各异、但独立而坚定的凝视。

　　喻红 怀旧的肖像（自画像）
　　布面油画
　　1989年
　　129.5x97cm
　　华艺国际2020北京首拍拍品

　　签名：
　　YH1989.4 （正面右侧）
　　《怀旧的肖像》喻红
　　中央美术学院.油画系 1989.4（背面）

　　出版：
　　1.《喻红油画作品选》，辽宁美术出版社，1989年出版，图版4;
　　2.《美术》，1990年第9期，第24页;
　　3.《中国妇女报》，1990年6月4日；
　　4.《东西南北文摘月刊》，封二，吉林日报社，1992年第3期，总第107期；
　　5.《DARIEN NEWS-REVIEW》，1999年11月10日，第38页
　　6.《中国现代艺术品评丛书喻红》，广西美术出版社，1998年5月出版，封底；
　　7.《中国当代美术图鉴1979-1999油画分册》，湖北教育出版社，2001年出版，第40页；
　　8.《1542-2000中国油画文献》，赵力、余丁编著，湖南美术出版社，2002年12月出版，第1483页；
　　9.《夏天过去了：方方VS喻红》，扉页，浙江人民美术出版社，2003年10月出版；
　　10.《越界中国先锋艺术1979-2004》，河北美术出版社，2006年1月出版，第260页；
　　11.《唯美至上：著名女油画家系列》，天津杨柳青画社，2006年5月出版，第122页；
　　12.《中国图式：25位艺术家的简明艺术史》，四川美术出版社，2011年6月出版，第234页；
　　13.《中国油画五百年V》，湖南美术出版社，2015年1月1日出版，第13页。

　　这件《怀旧的自画像》便是这一时期相当精湛的代表作。整张作品由黄褐色背景与黑白色调人物两个主色群组成：年轻艺术家一头时髦的短发，双手插袋，眉目分明，斜睨向观众的目光自信而神秘，似乎是在那个时间节点的文化浪潮中进行一次与自我的对话和审视；她像是站在一座桥上，又像是在某个展览的现场，身后拖着细长而扭曲的影子，与左边两个未见主体的影子形成一种微妙的关系。通过并置毫无关联的场景与人物，抹去了时间的存在，否定作品的叙事性，突出个人化特征，赋予肖像独一无二的具体情态，呈现一种近乎宣言式的画面。

　　《紫色的肖像》 喻红，1989

　　尽管肖像作品在此之后也贯穿艺术家至今的整个创作历程，但正如她自己所说：“那时候关注的艺术语言到现在也发生很大变化，时间对我创作是非常重要的脉络”。1990年开始，喻红的肖像作品中越来越多当代语境中的人文关怀，肖像类创作也逐渐以群像绘画见多，关注起个人的成长日常与社会中的群体文化，展现当下的困顿与思考。正是因此，艺术家独特的早期创作无论是从风格、语言或者数量上的稀有度来看，都异常珍贵。

　　在此之外，这件《怀旧的自画像》对艺术家自己而言，更是自己十分喜爱珍惜的画作，在同期创作另一件几乎一模一样的自画像，仅在背景和人物投影上有些许区别。另一件作品早期曾被德国收藏家约根·路德维希·费舍尔夫妇收藏，背景中有云朵出现，后曾多次现身拍场。本件拍品背景中没有云朵，左下角的两个人物影子也并不相连，自1990年被收藏后至今仅面世一次。这件作品无论从画面上来看，还是从艺术家的纵向的创作时间线来看，或是同艺术家其他肖像作品比较来看，都是早期作品中风格鲜明的突出代表。

　　黄佳 摄于80年代

　　黄佳 桌球台前的自画像 1985

　　无独有偶，在喻红完成此作的两年后，另一位女性艺术家黄佳在湖南创作了《带烟灰缸的自画像》。早在“85时期”，黄佳就是一位活跃的当代艺术实践者，数十年来，创作面貌从具象到抽象，再到极简观念作品。她一直努力在创作中寻求突破和转变。黄佳的早期作品注重自我的表达和构建，从最早的《桌球台》到她的《女人与皮鞋》《女人与烟灰缸》系列，再到《等待发型》系列。黄佳以女性的敏感捕捉了中国社会转型期新一代青年女性的自我塑造和成长，刻画了改革开放后现代城市女性的特殊精神风貌。

　　黄佳 带烟灰缸的肖像
　　布面油画
　　1991年
　　100x80cm

　　签名：1991.4.佳；《带烟灰缸的肖像》1991 黄佳（背面）
　　展览：“湖南·当代画展”，湖南省美术馆，1991年

　　此幅《带烟灰缸的肖像》是黄佳以自己为原型创作的肖像作品，在一个静态固化的封闭空间里，将画面多余的杂物清除，为女人轮廓清一块思想空间，提供了一种完全属于个人内心表达的感受和领域。女子的姿态放松，眼神却暗藏着不安忧郁，以及一种倔强的审视，手部“表情”刻画得十分到位，下垂的手势将女人内心的状态真实地呈现在观者面前。画面中皮鞋、烟灰缸，对比的大色块和神秘的光影使得整张作品情感丰富，张力十足。

　　“湖南·当代画展”请柬

　　1991年5月，湖南青年艺术家在长沙举办了“湖南·当代画展”，邹建平为该展的主要组织者，参展艺术家开始显现个人语言的成熟和图式化要求，黄佳的《女人与烟灰缸》系列作品参加了这次展览，此幅《带烟灰缸的肖像》作品也在其中。

　　湖南·当代画展 湖南省美术馆 1991年
　　黄佳、李路明、贺大明、何立伟、刘云、孙平
　　在《带烟灰缸的肖像》前合影

　　改革开放以后社会的巨大变化使女性在思考自身社会处境上，有了强烈的表达意识，九十年代初黄佳通过刻画这些或慵懒颓废、或疲惫麻木的、或空洞蛊惑的时髦女郎，突破了对女性形象的传统表达，突显了现代城市女性特殊的精神风貌，体现出一种独特另类的视角。

　　黄佳《等待发型》 1992
　　华艺国际2019秋拍 Lot8105 成交价￥345,000

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