预展时间

　　中国书画

　　8月13日至15日

　　上午9：00至晚6：00

　　拍卖时间

　　中国书画（一）

　　8月17日（星期一）上午9：30

　　中国书画（二）

　　8月17日（星期一）下午1：30

　　地点

　　北京昆仑饭店

　　北京市朝阳区新源南路2号

　　民国时期画坛的国粹精英，凡金城、陈少梅、姚华、陈半丁、齐白石等都聚集北京，他们在艺术上皆上追宋元，下逮明清，博采众长，齐白石更是在晚年完成了衰年变法，北京也成为民初画坛国粹力量最强的地区。


　　Lot 87

　　齐白石（1864-1957） 芙蓉出水红生光

　　立轴 设色纸本

　　1945年作

　　尺寸：70×34.3 cm。 约2.2平尺

　　估价（人民币）：450，000-550，000

　　齐白石对荷花题材情有独钟，因为他的家乡盛产荷花，每到夏季，荷花满塘，清香扑鼻，这种幼时家乡珍贵记忆给他笔下的荷花注入了生命。


　　齐白石湘潭故居门前小景，每当夏季，门前荷花盛放

　　是幅作于1945年，由纸张下缘的笔迹“顾太太”可知，属白石老人赠与顾亦弨夫妇五十同庚之寿时所作。

　　画面左上方绘一朵盛开的娇荷，四周衬几片墨叶，正是衰年变法时创造的“红花墨叶”画法。白石老人以浓墨铺叶，淡墨写新叶，洋红画荷花，古拙朴茂。


　　Lot 98

　　齐白石（1864-1957） 海棠蜜蜂

　　立轴 设色纸本

　　甲申（1944年）作

　　尺寸：69×34.7 cm。 约2.2平尺

　　估价（人民币）：400，000-500，000

　　白石老人好画海棠，复好吟海棠，常以海棠寄托相思之情，且情真意切。

　　作品秋海棠置于陶土花盆中，花朵纷垂不同方向，色调深浅有度，层次井然。累累红花盛开枝头，藤黄点花心，娇而不媚。更为逗趣的是双双对对蜜蜂正围绕海棠乐舞，营造一幅共乐秋光的生动画面。全幅用墨滋润凝练，设色明朗奔放，造型简洁质朴，生意盎然。

　　以金城、陈少梅、姚华、陈师曾、陈半丁等为首的传统画家，在艺术上始终坚守以传统的立场守护中国画本体的文脉，他们似一股潜流，深醇、浸润、纯净而不抢风潮。同时，他们志同道合，惺惺相惜，互相促进，相继在北京完成艺术个性的塑造。



　　Lot 404

　　金城（1878-1926） 松枝山雀

　　陈巨来（1904-1984） 节临《灵飞经》

　　成扇 设色纸本

　　出版：（正面）《中国近现代画家·金城画集》第121页，天津人民美术出版社，2012年5月

　　尺寸：20.6×55.2 cm。 约1平尺

　　估价（人民币）：50，000-70，000

　　金城尝自谓“于花鸟一门少有心得，山水次之，人物又次之。”而他认为花鸟画的关键，要在“得势“，即注重情态、气韵、笔力的表现。

　　画面中一只山雀栖息枝头，以工笔重彩绘出，笔法严谨，设色妍丽而不俗，山雀的身体灵巧生动，自有一番风神。松树笔墨苍润， 松针根根分明，整幅画面清新隽雅，饶有意味。


　　《松枝山雀》局部


　　陈巨来书《节临<灵飞经>》局部

　　背面由陈巨来书《节临<灵飞经>》，书法秀雅，点画精准，闲适生动。


　　金城《松枝山雀》出版


　　Lot 41

　　陈少梅（1909-1954） 归牧图

　　立轴 设色纸本

　　展览：“民初十二家·北方画坛”，（台北）历史博物馆，1998年5月2日至6月21日

　　出版：《民初十二家·北方画坛》第284至285页，（台北）历史博物馆，1998年5月
《投石斋藏画集》第253至254页，长城出版社，2005年11月
《大观月刊·第38期》第41页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2012年11月
《诚轩拍卖十周年精品图录》第111页，北京诚轩拍卖有限公司，2015年11月

　　纪录：北京诚轩，2007年5月11日，编号306

　　尺寸：96×52cm 约4.5平尺

　　估价（人民币）：900，000-1，100，000

　　陈少梅是接受金城的艺术思想、努力变革创新并取得成效卓著的画家。是幅《归牧图》为陈氏仿宋李迪《雪中归牧图》而作，虽为摹古之作，却以全新的笔墨诠释宋画精神。


　　日本大和文华馆藏宋代李迪《雪中归牧图》

　　作品中坡石、柳树用笔劲健爽利，与牧牛、童子的细微刻画形成对比，大面积的晕染笔触温和细腻，颜色过渡丰富自然。作者在师法马夏遗规的基础上，又自出机杼，融入自己的风格面貌，画面清润明洁、灵秀雅丽。


　　《归牧图》部分出版物


　　Lot 36

　　陈少梅（1909-1954） 春山策蹇

　　立轴 设色绢本

　　癸酉（1933年）作

　　纪录：上海拍卖会，1996年5月31日，编号261

　　尺寸：109×20.5 cm。 约2平尺

　　估价（人民币）：400，000-500，000

　　拍品作于1933年，此际陈少梅在艺术取向上直追宋人，技法和作画风貌已近臻成熟。

　　作者借马远斧劈皴法绘出方硬奇峭的山石，以侧锋之笔表现坡面纹理质感。树木循石而生，苔迹以小笔触墨点攒簇而成，富于层次变化。身骑毛驴的行者持伞在蜿蜒山路上缓缓行进，风神飘逸、气韵超然，既有北宗的工整严谨，亦不乏南宗简淡逸远。


　　持伞策驴的行人

　　上款“啸南吾兄方家”即孙啸南（1894-1987），名琦，字啸南，浙江平阳人，1930年代初定居天津，曾任天津中孚银行副经理，自建寓所于常德道二十号，现为天津市历史风貌建筑。1935年7月，陈少梅于天津法租界永安饭店举办“陈少梅君国画展览”，孙啸南为十二位发起人之一。

　　姚华寓居北京时期，常与同行名家切磋书画技艺，陈师曾、陈半丁、王梦白等常在其列，得不少文人学者与艺术家的交互推许赞誉，驰誉京华。


　　Lot 74

　　姚华（1876-1930） 茶花双雀

　　立轴 设色纸本

　　辛酉除夕前二日（1922年）作

　　著录：《艺苑重光·姚茫父编年事辑》第225至226页，故宫出版社，2016年9月

　　纪录：北京拍卖会，2013年3月24日，编号1373

　　尺寸：64×32 cm。 约1.8平尺

　　估价（人民币）：40，000-50，000

　　拍品为姚华少见的工笔翎毛，题识中详述原委，乃是因文宗淑赠予茶花，乘兴以细笔写麻雀，殊为难得。


　　双雀毫毛毕现，生动传神

　　“乡友访苏”即文宗淑（1893-1953），又名访苏，贵州贵阳人，毕业于日本明治大学法科，长期担任驻日外交官，抗战军兴后回国。文、姚两家为同籍故交，辛亥后同居北京，姚华之女姚銮嫁给文宗淑长兄，双方往来频密。


　　Lot 76

　　姚华（1876-1930） 村居自乐

　　立轴 水墨纸本

　　尺寸：137.5×11.9 cm。 约1.5平尺

　　估价（人民币）：20，000-28，000

　　姚华传统文化修养极高，诗词、书画皆能，对书画理论更是有独到的见解。

　　是作尺幅细长，形式独特，纯以水墨绘就，在姚华作品中实属少见。是作高远、深远、平远兼具，笔墨苍茫浑厚，足见精心。



　　Lot 348

　　陈半丁（1876-1970） 双面绘扇

　　成扇 设色纸本

　　辛酉（1921年）作

　　尺寸：21.2×54 cm。 约1平尺

　　估价（人民币）：5，000-7，000

　　拍品为陈半丁绘赠姚华，“荷花生日”即农历六月廿四日。据《艺苑重光·姚茫父编年事辑》载：“廿四日，（姚华）应齐白石招，与陈师曾、凌文渊等雅集庆祝荷花生日。众人挥毫吟诗，兴致极高……”此扇即为雅集时陈半丁为姚华所作。


　　Lot 77

　　陈师曾、陈半丁合作 铁骨仙姿

　　立轴 设色纸本

　　尺寸：89.5×46.5 cm。 约3.7平尺

　　估价（人民币）：30，000-40，000


　　Lot 338

　　于非闇（1889-1959） 书画合璧扇

　　成扇 设色纸本

　　戊寅（1938年）作

　　尺寸：20.2×55 cm。 约1平尺

　　估价（人民币）：5，000-7，000

　　拍品正面画一只文鸟，栖息在樱桃树枝、竹叶之间，为宋院体画格，高古雅致。

　　于非闇在题识里说，“今夏大雨，为五十年来所未见。寒斋为雨水所侵，箧笥尽濡，无意中得卿云墨两丸，康熙御制也“，卿云墨是清初的名墨，于非闇作画对墨、色都非常讲究，比如鸟的头部，细看黑的发亮，这就是墨好的体现。


　　北京故宫藏《卿云露》墨


　　Lot 94

　　王雪涛（1903-1982） 葡萄草虫

　　立轴 设色纸本

　　纪录：上海拍卖会，2006年12月19日，编号508

　　尺寸：76.5×19.5 cm。 约1.3平尺

　　估价（人民币）：90，000-110，000

　　王雪涛以小写意花鸟草虫著称于世，是作应属王雪涛前期清雅淡色风格时期的作品。画中的螳螂、蜜蜂、七星瓢虫刻画精微，富于动势，给画面注入源源不断的生命力，叶子则以小写意笔法绘出，是作动静结合，构思精巧，富有笔墨情趣。


　　Lot 514

　　王雪涛（1903-1982） 春意闹

　　立轴 设色纸本

　　尺寸：67.5×45.5 cm。 约2.8平尺

　　估价（人民币）：160，000-220，000

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