2020春拍，瓷器及古董珍玩部“堂皇——明清单色釉暨宫廷御瓷珍玩”专场呈现拍品76件，其中瓷器类藏品52件，以单色釉瓷器为主，又涵盖青花、矾红、斗彩、洋彩、仿生瓷等，品类丰富，蔚为大观。本专场以制瓷史上最杰出督陶官唐英所撰《陶成纪事碑记》为主线，将52件各式明清瓷器佳作的故事娓娓道来，望诸位在慕古与追新的碰撞、交融中，体会妙不可言的瑰丽变幻。

　　中国嘉德2020春季拍卖会
　　堂皇——明清单色釉暨宫廷御瓷珍玩

　　时间
　　8月18日（周二）20:00

　　地点
　　嘉德艺术中心B1层A厅
　　（北京市东城区王府井大街1号）

　　唐英（1682-1756）

　　唐英（1682-1756），字俊公，号蜗居老人、陶成居士，堂号“陶成堂”，沈阳人，汉军正白旗，自雍正六年（1728 ） 佐理窑务， 先后榷窑二十余年，深受雍、乾二帝赏识，是御窑厂历史上督窑时间最长、成就最高的督陶官，督陶所制史称“唐窑”，作品仿古采今，品类质地俱臻完善，蔚为大观。

　　Lot 2756
　　清乾隆
　　唐英督制青花釉里红鹤鹿同春诗文瓶
　　钤印：“陶成堂”、“吴戉”、“殿衡”
　　H 41.2 cm

　　因釉里红对窑室温度要求较高，呈色极不稳定，故历来难烧，将青花与釉里红合于一器之上，更是难上加难。直至雍乾时期，经御窑厂竭力钻研，方成功烧制出呈色堪称完美的青花釉里红瓷器，本品即为其例。

　　本品一侧以青花釉里红绘松寿延年、鹤鹿同春图，用笔勾皴点染无一不足，鹤鹿毛羽丝丝毕现，松石通透、苍劲之姿毕肖，臻乎自然之化境矣。另一侧以青花草书临王羲之《诸从帖》（《十七帖》之第二十二帖），并钤印釉里红“吴戉”、“殿衡”篆书方章。通篇布局严谨，结体含蓄内敛，用笔方圆兼备，近合原帖刻本。

　　据文首引首章——“陶成堂”，知本品当为雍乾时期督陶官成就最高的督陶官唐英所督制。唐英在景德镇督窑期间监督烧造的器物可分三类，一为大宗供御瓷器；二为供奉庙宇神灵的供器；三为唐英自用或为友人订烧的作品，见有笔筒、水盂、瓶尊等，喜以山水、花鸟、诗文等入饰，书“陶铸”、“陶成堂”、“蜗寄居士”等斋号，此类中最为瞩目者，当属题写诗文者，所选诗文多为先贤名篇，书法亦颇见功力，多为他人书写，并落有唐英款识，当属唐英制器中最具个人特色，艺术价值及研究价值最为高远的一类，本品即属此类。

　　与本品形制、装饰风格相似的作品可见三例，一为故宫博物院所藏青花釉里红折枝牡丹诗文瓶；二为香港苏富比2013 年秋季拍卖会释出青花釉里红喜鹊登梅诗文瓶；三为纽约苏富比2018 年春季拍卖会所释出一对青花釉里红瓶，其造型、装饰风格，落款、钤印皆与本品相似。唯不同之处在于装饰题材，此对瓶所临为《十七帖》之《旦夕帖》和《清晏帖》二帖，所绘为芙蓉仙鹤图。

　　此式唐英所制临王羲之《十七帖》为饰的存世实物，加之本品已见三例，故此类瓶极有可能以王羲之《十七帖》为范本，临制成套，每件皆图文相配呈现。本品与纽约苏富比释出一对极有可能为其中之三品，是研究隽公制瓷的珍贵资料。

　　Lot 2759
　　清康熙
　　青花福禄寿三星诗文墩式碗
　　“大清康熙年制”六字双行楷书款，康熙本朝
　　题识：“四照琼瑶常不夜，一壶日月自长春”，钤印“福禄”
　　带座，带旧包装
　　D 17 cm
　　来源：日本私人旧藏

　　碗外壁苍松之下，以纤细笔触描绘福、禄、寿三星，福星怀抱童子，寿星手捧寿桃，禄星手持笏板，蝙蝠飞翔空中，一派喜气祥和气氛。画面另一侧祥云缭绕，小鹿掩映于洞石之间，一旁题识诗句“四照琼瑶常不夜，一壶日月自长春”，钤印“福禄”。整器诗画结合，祝寿祈福之意跃然于而出，青花发色淡雅柔美，应取法自成化青花。碗底双圈内青花书“大清康熙年制”六字双行楷书款，款识书写工整，为典型康熙晚期御窑款识。

　　康熙朝瓷器作品常用人物题材，但多为棒槌瓶、花觚等大件民窑琢器，本品为极少见的康熙官窑人物纹样瓷器。且康熙一朝中，以诗画结合的方式绘制御窑瓷器，以名品花神杯为代表，本品亦采用此种搭配，颇值关注。查阅公私收藏资料，未见与本品相同的完整作品，仅见北京私人收藏一碗底残片，对比细部纹饰，可知二者为同样作品，由此方知本品之珍罕。

　　本品民国老包装

　　本件作品胎釉、青花、画工俱佳，乃康熙御窑经典之作，且品相完美并带有民国老包装，实为可遇而不可求的收藏妙品。

　　Lot 2761
　　明万历
　　青花内双龙捧寿图外花卉开光高士图碗
　　“大明万历年制”六字双行楷书款，万历本朝
　　D 16.1 cm
　　来源：
　　Ralph M. Chait Galleries，纽约（标签）；
　　Herschel V. Johnson（1894-1966）旧藏；
　　伦敦苏富比，1967年2月21日，lot 39（480英镑）；
　　伦敦古董商 Bluett & Sons Ltd.旧藏；
　　罗杰·琵金顿（Roger Pilkington）（1928-1969）旧藏；
　　香港苏富比，2016年4月6日，lot 44

　　本品较之常见碗形腹部略浅，为“浅碗”之制。碗心绘青花双龙于寿山福海中升腾，相向拱起“寿”字，外壁以折枝花卉相间，四组如意形开光内绘秋庭文会图，庭院中苍松舒展，洞石屹立，诸位雅士或畅谈对弈、或恭臂相见，或策马而来，背景高雅静谧，人物描绘古拙。

　　明代嘉、万两朝，因皇帝笃信道教，因此除代表宫廷文化的龙凤纹饰外，道教题材被大量运用至御窑瓷器装饰，本品所绘则是当时鲜见的描绘文人雅趣的清新之作。嘉、万时期因技术、成本等原因，御窑瓷器的质量有所下降，而本品则是难得一见的万历御窑精细之作，胎釉质量尤精，不见寻常万历官窑变形、窑封或是积釉等瑕疵，且本品品相完美，又为名门递藏，是为万历瓷器收藏的首选佳品。

　　Lot 2763
　　明永乐
　　青花缠枝花卉纹折沿大盘
　　D 41.5 cm
　　来源：
　　台湾慎德堂（C.C. Teng）旧藏；
　　日本私人旧藏；
　　香港佳士得，2007 年5 月29 日，lot 1451 ；
　　中国嘉德，2014 年5 月18 日，lot 3571

　　本品内、外壁所饰均为十一朵缠枝花卉纹，内外呼应，勾画婉转流畅。盘心主题纹饰为缠枝花卉纹，所绘为茶花、牡丹、秋葵等花卉，构图为一花居中，三花拱卫，另有含苞小朵点缀，匀称分布，藤蔓绵绵，构图疏朗而饱满，纹饰写实传神，充分借鉴国画的笔墨意韵，得其法度，勾、勒、点、染诸法，运用皆宜。笔触线条粗细并用，青花料浓淡兼施，从而令画面富具苍翠欲滴之意趣，透露出凝重雄浑之美感，一如朱明盛世，威加四海之气势。

　　明成祖朱棣在位二十二年，政局稳定，经济蓬勃发展，极大地推动了制瓷工艺的进步，使得其在继承元瓷工艺的基础上，又不断有所创新，在有明一代制瓷业发展中占有重要地位，并且影响深远，乃至有清一代亦常有追慕瓷作。自永乐三年（1405 年）始，三宝太监郑和七下西洋，带回苏麻离青料，为景德镇烧制出冠绝古今的青花瓷器奠定了物质基础。这一时期的瓷器在造型和纹饰上，也受到西亚地区文化的影响，此式大盘便与西亚人之饮食起居习俗有关。永乐时期青花纹饰既保留传统图案，又有受外来文化影响之纹饰。传统纹饰最常见的是缠枝、折枝花卉、花果，其中缠枝花属于花卉瑞果图案中最典型者。故宫博物院藏有与本品相类之永乐折沿大盘，可资比较。加之本品还为台湾慎德堂（C. C. Teng）旧藏、日本私人递藏，又经由香港佳士得及中国嘉德两度释出，可谓流传有序，实为收藏首选。

　　Lot 2764
　　清雍正
　　青花缠枝莲纹莲蓬形盖盒
　　“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝
　　D 7 cm
　　来源：
　　中国嘉德，1996 年10 月21 日，lot 1639 ；
　　香港佳士得，2005 年5 月30 日，lot 1478
　　著录：
　　《盛清的世界—康雍乾宫廷艺术大展》，龙美术馆编，上海书画出版社，2015 年，第270 页，图Ⅲ-3-15
　　展览：《盛清的世界—康雍乾宫廷艺术大展》，上海龙美术馆，2015 年，编号Ⅲ-3-15

　　《盛清的世界—康雍乾宫廷艺术大展》，龙美术馆编，上海书画出版社，2015 年，第270 页，图Ⅲ-3-15

　　此盖盒分为盖与器身两部分，圆盖平顶，子母口，器身深腹渐收，整体造型宛如莲蓬，别致可爱，盒通体满绘宫廷御瓷之经典纹饰—缠枝莲纹，整器青花发色青翠亮丽，笔意流畅，描绘细腻。

　　雍正朝的瓷器作品正如世宗皇帝本人的气质，既有别于康熙窑的粗犷大气，又有别于乾隆窑的精工巧思，它们外表看似朴实，但却完美无瑕，尽善尽美，精华内敛，颇具风骨。而本品正是诠释了雍正皇帝对于宫廷御瓷的审美，盈盈在握小巧可人，是不可多得的雍正御窑文房小品。

　　清雍正
　　斗彩缠枝莲纹小碗
　　“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝
　　D 10 cm

　　此小碗造型端正，胎薄体轻，品质卓绝，选择明清瓷器中最为常见的缠枝莲花作为装饰纹样，以斗彩工艺描绘，仅用红、黄、绿、蓝四色。

　　装饰纹样越是简洁，越难以表达思想全貌，也越容易使细小纰漏放大。本品纹饰极简，配色亦极简，但观之却丝毫不觉草率，亦无破绽可寻，只觉温润可人，被深深吸引。成化斗彩的绰绰风姿在此件作品上被表现的淋漓尽致，其胎釉、彩料、填彩之细腻甚至更胜一筹，斗彩工艺在此时被推向了新的高度，前无古人，后更无来者。虽只是小碗一品，称其为雍正御窑制器思想的代表作，诚不为过。

　　Lot 2772
　　清乾隆
　　仿槟榔石釉花盆
　　“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
　　D 19.7 cm
　　来源：伦敦邦瀚斯，2010 年11 月11 日，lot 263
　　著录：
　　《天物馆藏瓷》第一集，上海天物馆文化艺术品有限公司编，广陵书社，2011 年，第190、191 页；
　　《藏珍集粹—唐宋元明清瓷器精品汇展图录》，扬州博物馆、上海天物馆文化艺术投资管理有限公司编，文物出版社，2012 年，第130、131 页，图73
　　展览：《横空出世—唐宋元明清陶瓷极品展》，扬州博物馆，2012 年，编号73

　　《天物馆藏瓷》第一集，上海天物馆文化艺术品有限公司编，广陵书社，2011 年，第190、191 页；

　　《藏珍集粹—唐宋元明清瓷器精品汇展图录》，扬州博物馆、上海天物馆文化艺术投资管理有限公司编，文物出版社，2012 年，第130、131 页，图73

　　本品整体造型取法自钧窑花盆，通体内外运用深浅赭石色、淡墨彩描绘槟榔石之纹理，其色泽、质感均模仿真实槟榔石，惟妙惟肖。正如许之衡《饮流斋说瓷》中称“骤视绝不类瓷，细辨始知皆釉汁变化神奇之至也。”花盆底部设两孔，其间金彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

　　乾隆皇帝长达六十年的统治，是清王朝的最鼎盛时期，景德镇御窑瓷器的烧造也随之蓬勃发展，从《清宫内务府造办处》的乾隆记事档中可以看出，乾隆皇帝不仅委任唐英督理窑业，还直接参与制瓷事宜，使得此时的御窑瓷业不仅在艺术方面有了更高的发展，更在陶瓷工艺技术上位居历朝之首。乾隆时期除大量仿烧前朝名瓷外，也盛行烧制各类象生瓷，品种之丰富，令人赞叹。邵蛰民撰《增补古今瓷器源流考》中评论：“清瓷彩色至乾隆而极，其彩釉之仿他物者亦以乾隆为最多最精。如仿绿松石、花岗石及象牙、珊瑚者，亦足与真物相抗衡。”本品即为其中之一，仿槟榔石釉纹理逼真，色彩斑斓，瓷石莫辨，堪称巧夺天工。

　　中国嘉德2020春季拍卖会
　　预展：8月11日-14日
　　预约制
　　中国书画及各门类预展
　　8月11日-13日 9:00-19:00
　　8月14日 9:00-15:00

　　邮品、钱币预展
　　8月15日 13:30-19:00
　　8月16日 9:00-19:00
　　8月17日 9:00-18:00

　　拍卖：8月15日-19日
　　凭号牌入场
　　一牌一人
　　嘉德艺术中心
　　（北京市东城区王府井大街1号）

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