经历疫情冲击后，北京诚轩2020年第一场拍卖会将于8月13日到8月19日在昆仑饭店拉开帷幕，推出中国书画、现当代艺术、瓷器工艺品、钱币四个项目，共计七个专场。

　　中国书画

　　中国书画共四百六十余件拍品，李可染、谢稚柳、张大千、徐悲鸿、陆俨少、吴冠中等皆有精品亮相，其余名家亦不乏佳作，值得瞩目。

　　李可染有多幅力作参拍，涵盖数种题材。1956年重庆写生途中创制的《江城朝雾》，以俯视角度描绘清晨的万县街景，出版在1959年《李可染水墨山水写生画集》等二十余种重要出版品；另幅《绿阴溪桥》为1970年代后期作品，是其少见的泼墨山水画，笔墨润泽，蕴清丽于沉厚；作于1980年代前期的《钟馗图》色调浓重，斜睨的钟进士带有一丝俏皮，妙趣横生。

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　　李可染 江城朝雾

　　规格：56.7×45.5 cm. 约2.3平尺

　　估价（人民币）： 3,500,000-4,500,000

　　年代：1956年作
　　材质：镜心 设色纸本
　　题识钤印：题识：可染。
　　钤印：李
　　收藏印：郭氏如屏珍藏
　　出版：
　　《李可染水墨山水写生画集》图版18，人民美术出版社，1959年9月
　　《艺术家·总第79号》，（台北）艺术家编委会，1981年12月
　　《李可染画集》第55页，（台北）学苑文化事业出版社，1983年
　　《嘉德二十年精品录·近当代书画卷四》第1598页，故宫出版社，2014年5月
拍品《江城朝雾》作于1956年重庆万县写生途中，收录入1959年人民美术出版社出版的《李可染水墨山水写生画集》，并被多位李可染研究者视为其写生途中的代表佳作，反复出版、著录于三十余种出版物，诚属李可染写生名品。
　　《江城朝雾》2010年首次现身国内拍场时，被介绍为画家1955年访问东德时赠予该国政要，而据刊载本幅的《李可染水墨山水写生画集》目录记载，本幅作于1956年，且李氏出访德意志民主共和国为1957年秋天事，特此说明。
　　“郭氏如屏珍藏”为华商德籍石油专家郭如屏收藏印。郭如屏（1913-1992），山西定襄人，早年就读于清华大学化学系，1937年留学柏林科技大学，1946年获化学工程博士学位，后留德工作。1954年携眷回国，担任石油化工部总工程师，1961年因其捷克籍夫人不习惯国内生活，郭氏一家返回德国，1969年退休。郭如屏工作之余雅好收藏，他利用往返中国之便购藏艺术品，门类包括书画、铜器等，其部分藏品现存柏林国家博物馆、柏林亚洲艺术博物馆。

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　　李可染(1907-1989) 绿阴溪桥（南华寺伏虎亭）

　　规格：68×45.5 cm. 约2.8平尺

　　估价（人民币）： 1,500,000-2,000,000

　　材质：立轴 设色纸本
　　题识钤印：题识：可染泼墨。
　　钤印：可染、在精微、河山如画
　　《绿阴溪桥》未署年款，以款识字体、画风判断，应作于1970年代后期至1980年代初期，构图造景脱胎于李可染1963年广东写生稿“南华寺伏虎桥”，状写南华寺内卓锡泉上的飞锡桥与伏虎亭。
　　《绿阴溪桥》自题“泼墨”，而水痕、笔痕俱见，意在对墨法的探索，是适度的抽象，并非追求物象的块面化。李可染既反对自然主义，也不同意形式主义的抽象派，他对抽象的理解，在于将实景进行概括、提炼，进而转化为入画之景，曾在1962年桂林写生教学中讲到：“不懂抽象的艺术家算不上大艺术家。艺术上有很多是抽象的东西。抽象的东西往往是最概括的东西，但它是从客观事物中来的，它不同于公式化。抽象又是通过相应的具体来表现”，此帧之山体被抽象、被概括，而花青打底所表现的蓊郁效果，正是来源于岭南之实景。本幅墨华氤氲，清而不浮，重而不浊，虚实互见，岚气流动，山石的厚重、溪水的轻灵、夕阳的光辉，在对比中达到和谐统一，浑然天成，真有“元气淋漓幛犹湿，真宰上诉鬼神泣”之感。

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　　李可染(1907-1989) 钟馗图

　　规格：68×45.5 cm

　　估价（人民币）： 900,000-1,100,000

　　材质：立轴 设色纸本
　　题识钤印：题识：钟馗图。降魔除害，正气凛然。可染写。
　　钤印：可染
　　出版：《李可染画集》第38页，（台北）学苑文化事业出版社，1983年
　　《散珍集成·壹》第136页、第238页，河北教育出版社，2005年5月
　　《散珍集成·李可染特展作品集》第20至21页，河北教育出版社，2005年6月
　　《二十世纪京津绘画》第235页，上海书画出版社，2010年1月
　　拍品未署年款，依笔墨风格及款识判断，应作于上世纪八十年代中期。在最后十年的创作高峰中，李可染的人物画少而精，偶一为之，自是不凡。
　　早在1937年，李可染就以一幅大写意《钟馗》入选“第二届全国美展”，并以之扬名。进入四、五十年代，其人物画在艺坛更为瞩目，备受时人赞誉，老舍对其推崇备至：“论画人物，可染兄的作品恐怕要算国内最伟大的一位了”，又强调“中国画中人物的脸永远是死的，像一块有眉有眼的木板。可染兄却聪明地把西洋漫画中的人物表情法搬运到中国画里来，于是他的人物就会活了……他们的内心与灵魂，都由他们的脸上钻出来”。进入晚年，画家笔墨愈加老辣纯熟，笔下人物“神韵”与“墨韵”交融，呈现出由内向外的精神张力。
　　拍品中钟馗拔剑试锋，身躯伟岸，宽肩阔背，眼神睥睨。全作以水墨为主，面部和手部施以赭色，笔力雄健，墨色沉厚，焦墨勾轮廓，线条运金错刀笔法而出，极具力度，构筑出沉稳的造型；飞白扫出的帽翅呈抖动之感，彷佛正聆听鬼魅声息，浓髯如墨云，衣袍如月夜，大片墨色浓而不滞，虬髯黑袍烘托出冷硬的气质，静立不动，有着席卷鬼物的威严。李可染早年曾习西画，有着扎实的造型功底，画面细节的处理颇有不同之处，钟馗面部虽以意笔写就，五官及表情刻画准确，淡墨略染鼻梁和眼底，以及恰到好处的留白，呈现出脸部的立体感，而钟进士斜睨的神情，透出一丝俏皮，画家于沉郁中注入灵动，化解了整张的浓重，益见功力和巧思。
　　钟馗作为传统绘画题材，历代名家或处理成驱鬼啖鬼、或布置于清供等背景之中，而李可染笔下的钟馗，从早年成名作《钟馗》、六十年代的《钟馗送妹图》，到晚年如本幅，皆省却情节描写，借助笔墨神韵，人物精神自然跃现，画中刚正伟岸、正气凛然的钟馗，无不使人联想到画家自身的风骨和胸襟。

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　　谢稚柳 野塘消暑图
　　规格：158×81 cm. 约11.5平尺

　　估价（人民币）：3,800,000-4,800,000

　　年代：甲申（1944年）作
　　材质：立轴 设色纸本
　　题识钤印：题签：（陈佩秋题）谢稚柳甲申一九四四年画《野塘消暑图》。甲午（2014年）夏，健碧题。
　　钤印：健碧、佩秋
　　本幅：野塘消暑图。甲申夏日，稚柳居士，巴山。
　　钤印：谢稚、稚柳居士 收藏印：淳盦
　　出版：《海上绘画全集·四》第823页，上海书画出版社，2001年12月
　　《大观月刊·第10期》第28页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2010年7月
　　《海派百年代表画家系列作品集》第25页，上海书画出版社，2013年7月
　　《名作抉微·谢稚柳·花鸟》第10至11页，上海书画出版社，2015年1月
　　展览：“谢稚柳画展”编号4，昆明，1944年
　　拍品于2015年出版于《名作抉微·谢稚柳·花鸟》时，图片右下角被加入“神似原作”印，系该书编辑作品图片的普遍习惯，特此说明。
　　清逸秀雅冠群伦
　　谢稚柳《野塘消暑图》简述
　　《野塘消暑图》作于1944年夏，并参加同年秋季于昆明举办的“谢稚柳画展”，展览编号四。尤为特别的是，此帧绘于1940年代初定制之“蜀笺”上，更显难能可贵。
　　纪录：上海拍卖会，1998年11月21日，编号198
　　著录：《谢稚柳系年录》第46页、图版9，上海书店，1991年8月
　　《中国文博名家画传·谢稚柳》第64至65页，文物出版社，2004年12月
　　《现代名家翰墨鉴藏丛书·卷十六·谢稚柳》第149页，西泠印社出版社，2005年6月
　　《谢稚柳系年录（增补本）》第53至54页，上海书店出版社，2009年9月
　　《上海文博论丛·第35辑》第73页，上海辞书出版社，2011年3月

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　　谢稚柳(1910-1997) 江村春晚

　　规格：22.8×75.6 cm. 约1.6平尺

　　估价（人民币）：1,000,000-1,200,000

　　材质：镜心 设色纸本
　　题识钤印：题识：鱼饮谿堂遣兴写江村春晚，谢稚柳。
　　钤印：谢稚
　　出版：
　　展览：
　　是帧未署年款，依款印、画风研判，应作于1950年代后期至1960年代中期之间，此际谢氏画作不落年款者甚夥，其风格特征却颇明显，体现为两方面：其一，此前广泛涉猎的宋代诸家已被他熔铸一炉，密合无间；其二，画家下笔更加大胆，在工细的基础上探索笔墨突破，保留细节的同时，追求浑厚的画面气质。
　　《江村春晚》构图精心，崖壁横亘纸面，呈半包围状，构成连贯的背景。山石以斧劈皴出之，质感坚稳，最右侧设飞瀑三叠，留出气口。崖壁下方留白表现空阔的水面，化去了背景带来的压迫感，其上小舟几叶，渔人撑篙，徜徉自适，与近景的水村泊岸相映衬，而左下的村舍又与对角台地上的屋宇呼应，令布局灵活起来，流露出一派温和的春光。尤为令人赞叹的是，此帧敷色简净，风神疏澹，用笔却十分犀利劲逸，细看极见弹性、韧性，如画面下部的数株柳树，彰显出画家线质之精。谢氏画柳亦可谓自成一家，柳丝以浓淡不同的细笔拉下，极为致密，却毫无拥挤抵牾，富于形式之美，与石壁的苍浑构成了绝佳的对比。此作并无上款，题识称“遣兴写”，实属谢稚柳自抒胸怀之佳构。

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　　谢稚柳(1910-1997) 芰荷浓香

　　规格：141.5×60 cm. 约7.7平尺

　　估价（人民币）：1,200,000-1,500,000

　　材质：立轴 设色纸本
　　题识钤印：题识：浓艳香风里，美人清镜中。温飞卿诗。谢稚柳。
　　钤印：谢稚印、稚柳
　　拍品未署年款，依款识书法及画面风格，约作于上世纪六十年代初期，尺幅宏阔，为画家盛年佳构。
　　谢稚柳的花鸟画早年以陈老莲为筑基，进入四十年代后，广泛观摩，识见益增，尤为喜爱宋画精妙典雅的造型，取法转向两宋，从“宣和体”中汲取养分；敦煌之行亦对他的创作观影响至深，“正如池沼与江海之不同。平时所见的前代绘画，只是其中的一角而已”。宋人状物之精微、壁画的华章丽彩，再融入写生历练，经过数十年锤炼，进入六十年代，个人风格已趋丰满，笔下花鸟呈现出别具一格的新“宣和体”。
　　《芰荷浓香》写荷塘一隅，荷叶丰茂，如盖如盘，高低错落，掩映交叠，红荷一朵傲然绽放，另朵才露尖角，风姿绰约。笔墨率意自然，设色高华清润。荷叶梗茎俱绿，以藤黄调和花青写就，或浓或淡，富于变化，表现远近层次与荷叶肌理，叶边不做勾勒，自然晕散，如有水汽氤氲；红荷淡染，颤动的线条勾出花瓣脉络，花蕊以藤黄、白粉点染，不厌其烦，呈娇艳灵动之美，见用笔之功；前方湖石重墨勾勒皴染，给清丽的画面平添几分沉稳，又富文人雅趣。
　　荷花为谢稚柳最为钟爱的花鸟题材，双勾泼墨、重色淡彩皆而有之，这一时期的创作多如本幅图式，以兼工带写的清新淡彩描绘荷塘，配合前贤诗意，诗情画意融于笔端，构筑出一派清幽香远的画境。此后不久，政治运动愈烈，谢氏又患目疾，工细一路作品遂成绝唱。

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　　谢稚柳(1910-1997) 江南佳色 陈佩秋(1923-2020) 渔村小雪

　　规格：18.4×49.5 cm. 约0.82平尺

　　估价（人民币）：1,200,000-1,500,000

　　材质：成扇 水墨纸本、设色纸本
　　题识钤印：正面：伯鹰吾兄十数年来每叹予画，并屡验其流派之变易，与夫情境之所自。近年又耽江南画，冥搜其理，以为高绝，有天际真人之叹，不觉有所薰染，徒回旋于旧辙，不能奔逸绝尘，斯为恨耳。稚柳。
钤印：谢稚、稚柳、鱼饮、迟燕
　　背面：1.伯鹰先生法家教正，甲午（1954年）秋日，陈佩秋。2.（谢稚柳题）王晋卿取道甚广，面目不一，惟《渔邨小雪图》信出于李成，与河阳郭熙同风，然晋卿才调放逸，与郭之雄浑有别耳。甲午秋暮，稚柳书。
钤印：陈、佩秋、南阳陈氏、稚柳居士
　　与编号117拍品同为潘伯鹰上款。
　　是箑为谢稚柳、陈佩秋伉俪1954年绘赠挚友潘伯鹰的精品力作，允称谢、陈扇画中第一流，兼之品相完好，洵为难得。
　　谢稚柳自上世纪四十年代开始力追北宋名家，从传世的高古画作中汲取了深厚的养料，又能以学养艺，精研画史及鉴定，是以造诣斐然。陈佩秋在四十年代考入国立艺术专科学校，受教于黄宾虹、郑午昌、黄君璧等名家，逐渐确立了取法宋人的艺术路径。1949年后，夫妇二人均进入上海市文物管理委员会工作，得以接触大量名迹，心摹手追，与古为徒，更能别出机杼，将传统转化为自己的笔墨语言，二人在艺术取径上相通相成，又皆取得了耀目的成就，拍品即是他们高超艺术水平的代表体现。
　　此扇正面为谢稚柳以董源法乳绘《江南佳色》，题曰“近年又耽江南画，冥搜其理，以为高绝，有天际真人之叹，不觉有所薰染……”，江南画即是以董源为首的江南画派，考谢稚柳钻研董源画风的时间，正是自1940年代末期至1950年代中期这一时段。画面采用一江两岸式布局，近景乔木参天，枝叶蓊郁，隐者结庐其下，远离尘俗，中景江面宽阔，高士泛舟，举目远眺，便是舒缓连绵的远山，图式中带有董源《夏景山口待渡图》、《潇湘图》等名迹的心法，远山的披麻皴和树木的画法亦是董氏遗脉。画境雅淡隽逸，尽祛尘俗嚣喧，用笔细致精巧，墨色变化微妙而层次丰富，胸次间自有清气流荡，足见北苑风神。

　　潘天寿《石寿》绘于1957年，横幅宏阔，系画家于杭州楼外楼雅集后乘兴挥洒，笔酣墨畅，奇崛恣肆，硕大的灵芝寄托美好的寓意。陆俨少1990年所绘《秋山访友》大幅堂堂，构景繁复，气息流转，高士策蹇沿险道而行，实属暮年力作。张大千《翠云晴岚》作于1976年暂居台北云河大厦期间，以成熟的青绿泼彩技法绘就，奇幻瑰丽，是画家自珍自留之物；另幅四尺整纸人物画《苏辛二公像》，是1970年画家在八德园写寄台湾孙派名票、邮票收藏家李东园之作，收录于十余种重要出版品。

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　　潘天寿(1897-1971) 石寿

　　规格：80×150 cm. 约10.8平尺

　　估价（人民币）：3,200,000-4,200,000

　　年代：1957年作
　　材质：镜心 设色纸本
　　题识钤印：题识：石寿。丁酉二月十一日与艺院同仁雅集于楼外楼，酒后写此草草，寿画兰石芝纪盛也。
　　钤印：潘天寿印、阿寿、寿
　　出版：《楼外楼-创办一百五十周年》第130页，楼外楼，1998年3月
　　《潘天寿全集·第二卷》第158页，浙江人民美术出版社，2014年10月
　　《石寿》系潘天寿六十一岁生日宴会之后的乘兴之作，潘氏生于丁酉（1897年）二月十二日，是帧作于整一甲子之后的丁酉（1957年）二月十一日，题曰“与艺院同仁雅集于楼外楼”，即友人于杭州楼外楼为潘天寿组织的庆生酒宴，如此特殊的作品，在潘天寿存世画作中非常少见。
　　《石寿》取横式阔幅，画心逾十平尺，构图险峻，倾斜的方形巨岩占据画面三分之一，左侧石罅信笔写出幽兰几株，最为精彩的是巨岩之畔的赭色灵芝，既稳定构图、又提点色彩，更为重要的是，这是画家为自己祝寿的仙草神品，故而体积巨大、色彩鲜艳，不同寻常，画题“石寿”，既是为石寿，更是为己寿；“寿画兰石芝纪盛”，既是纪欢饮之盛，更是纪自己精力之盛、艺事之盛，语义双关，深意内含，识者珍之！
　　纪录：杭州拍卖会，2005年12月17日，编号386

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　　陆俨少(1909-1993) 秋山访友

　　规格：138×68.8 cm. 约8.6平尺

　　估价（人民币）：3,000,000-4,000,000

　　年代：庚午（1990年）作
　　材质：立轴 设色纸本
　　题识钤印：题识：涧水空山道，柴门老树邨。此杜陵句也，写其意。庚午长夏，八二叟陆俨少于岭表之晚晴轩。
　　钤印：陆俨少、宛若、晚晴轩、江山富贵、宛若八十岁以后
　　出版：《陆俨少全集·四》第240页，浙江人民美术出版社，2008年10月
　　《中国近现代名家画集·陆俨少》第193页，人民美术出版社，2013年12月
　　陆俨少重视画面布局，以突出整体的气势和神韵，力求既合情理，又能于平凡中出奇，令人回味无穷，他不习惯先构思草图，再修改放大，而是从局部开始，随机而作，笔笔生发，一气呵成。此幅取深远构图，在重山复水间将空间层层推远，境界阔大恢弘，视线循近景的曲折栈道而上，深谷危崖间，红衣高士策马缓行，身后童仆亦步亦趋，中景红树峭壁围绕着数间茅舍，高士对谈，稚子迎门，正是雅集之所。蜿蜒的涧水穿流山间，巍峨起伏的群峦直插云霄，淡墨与留白表现的云气缭绕于叠嶂之间，空灵自在，亦真亦幻，与静穆的冈峦形成虚实、动静的对比，饶富韵味。
　　全作以淡墨浅赭为基调，朱砂、石绿、洋红点染的各色树木分布在重峦之间，丰富画面层次，此种设色也是陆俨少晚年变法的成果之一。笔墨具象与抽象结合，近处的旅人、马匹、童仆描摹精细，神情可辨，中景的茅舍、高士亦用细笔，构成视觉焦点，乃至涧水中分布的石块，均是一丝不苟，全力为之，而远山层云则用大笔湿墨铺染，愈往远去，笔墨愈混沦，留白处或云或水，浑然造化。看似信手拈来，实则笔笔审时度势，因意造景，契合“涧水空山道，柴门老树邨”诗境。
　　纪录：北京拍卖会，2005年11月25日，编号139

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　　张大千(1899-1983) 翠云晴岚

　　规格：102×53 cm. 约4.9平尺

　　估价（人民币）：2,500,000-3,500,000

　　年代：1976年作
　　材质：立轴 设色纸本
　　题识钤印：题识：幽人无世事，高卧谢浮名。山崦晴时出，溪流尽处行。还闻有渔钓，相问扣柴荆。不扫门前路，莓苔满地生。六十五年中秋，张大千爰写于台北云河小榭。
　　钤印：张爰之印、大千居士、丙辰
　　《翠云晴岚》绘于1976年中秋、画家暂居台北云河大厦时，以成熟的青绿泼彩技法画就，且未题上款，应为大千自遣胸怀之作，诚属难得。
　　《翠云晴岚》即是泼皴结合画风之一例，画取竖幅深远构图，先以墨笔勾勒冈峦、林木和屋舍，皴擦出山势的阴阳向背，辅以赭石的渲染，最后大胆地泼之以石青、石绿，几乎染满整幅，将全部画面收摄入浑成的绿意之中，远观可见其气势，近观可察其具体，色彩过渡自然，融合无间，在视觉上达到高层次的统合，营造出既奇幻瑰丽、又不失幽静氤氲之效果。画家于全幅中不置一人，并题以元代揭傒斯诗：“幽人无世事，高卧谢浮名。山崦晴时出，溪流尽处行。还闻有渔钓，相问扣柴荆。不扫门前路，莓苔满地生。”与图画呼应，盖为大千居士欲隐林泉的精神写照。同样风貌的画作，台北故宫博物院藏有《妙高台千丈岩》，为1979年贺蒋经国七十生日所作，又有《泥荡风景》，系同年贺何应钦九十大寿所作，皆属赠送政军要人、格外经心的作品，都采用了半皴峰石、罩泼青绿的技法，可见张大千对此种山水格调的自信。
　　是作署款使用年纪下钤“丙辰”印的方式，这一习惯肇始于旅居印度时期，迁台后愈加多用，较传统甲子纪年方式更为常见，是其台湾时期作品的题款特色之一。

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　　张大千(1899-1983) 苏辛二公像

　　规格：135.2×66.8 cm. 约8.1平尺

　　估价（人民币）：1,800,000-2,500,000

　　年代：庚戌（1970年）作
　　材质：立轴 水墨纸本
　　题识钤印：题识：廿载声名海宇喧，白头把臂欲无言。铜琵铁板知谁赏，孙处坡仙汝稼轩。二十年来即闻有孙派名票李东原先生，恨不得见，今岁六月归国，以目寒、实秋绍介，相晤台北，握如平生欢，数为予歌《逍遥津》《骂王朗》《朱砂痣》诸剧，且录音以壮予行。已而归三巴五亭湖，卧病逾二月，近始小瘳，偶思拈弄，因写苏辛两公像奉寄，以志钦佩，留以为念，幸谅手僵目翳，未能细笔也。五十九年岁庚戌十一月初八日，东原吾兄哂正，大千居士爰并题。
　　钤印：张爰之印、大千居士、大风堂
　　出版：《大人·第12期》第5页，（香港）大人出版社有限公司，1971年4月
　　《苏辛二公像》作于1970年张大千居八德园时，写寄台湾孙派名票、邮币收藏家李东园，历经画家生前身后出版、著录十数次，尺幅宏阔，洵为珍贵。
　　张大千雅好曲艺，酷嗜听戏，与菊坛关系甚深，他平素不近烟酒，更厌麻将，作画偶觉疲惫，便打开留声机听上几段京剧，甚至学哼孙菊仙的《三娘教子》、金少山的《牧虎关》后，便又振作精神。他极为欣赏京剧老生孙菊仙，曾写对联“别有狂言谢时望，常撞大吕应黄钟”相赠。1970年夏，张大千应台北故宫博物院之邀，赴台参加“国际中国古画研讨会”，逗留期间，经张目寒和高华介绍，与孙派名票李东园相识，听其演唱《逍遥津》、《骂王朗》、《朱砂痣》等，更获赠录音，相交甚欢，令张氏难以忘怀。
　　部分资料将“实秋”记作“梁实秋”，据梁实秋《槐园梦忆》，1970年4月至8月间梁氏伉俪在美国旅行，故拍品题识中的“实秋”为程派名票高华。
　　纪录：苏富比香港，2003年10月27日，编号343
　　著录：《环荜盦琐谈》第467页，（台北）皇冠出版社，1979年1月
　　《大成·第99期》第14页，（香港）大成杂志社，1982年2月
　　《张大千先生纪念册》第229页，（台北）故宫博物院，1983年7月
　　《张大千诗文集》第79页、第164至165页，乐恕人编，1984年4月
　　《张大千年谱》第401至402页，四川省社会科学院出版社，1987年12月
　　《张大千传奇》第13至14页、第236页，（台北）圣文书局股份有限公司，1989年12月
　　《张大千诗文集编年》第183页、第366至367页，荣宝斋，1990年10月
　　《张大千诗词选注》第340至341页，四川美术出版社，1991年4月
　　《名家翰墨·40·张大千前期山水画特集》第85页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1993年5月
　　《张大千先生诗文集·上》第212至213页，（台北）故宫博物院，1993年6月
　　《张大千全传·下》第491至492页，花城出版社，1998年4月
　　《张大千诗词集·下》第551至552页，花城出版社，1998年5月
　　《故宫文物月刊·第263期》第126页，（台北）故宫博物院，2005年2月
　　《画坛奇才张大千·下》第669页，（台北）九歌出版社有限公司，2006年3月
　　《张大千传》第427页，百花文艺出版社，2008年1月

　　溥心畬精品数件，形式、题材各自不同，洵为精彩。1935年与陈少梅合作的《饮酒图合卷》，记录逊清遗民士大夫交游圈的一次聚会，二人各绘一段，各家唱和题跋十余段；另件《观云图卷》绘制于溥心畬渡海前暂居沪杭之际，后经启功题跋，是他大陆时期的最后作品；定居台湾后创作的《寒玉堂山水册》共十四开，为画家自娱遣兴之物，袖珍小巧，妙趣横生。

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　　陈少梅、溥心畬 饮酒图合卷

　　规格：10.5×80 cm.(2) 约0.76平尺(每画心)

　　估价（人民币）：1,000,000-1,200,000

　　年代：乙亥（1935年）作
　　材质：手卷 设色纸本、水墨纸本
　　题识钤印：引首：陈三立题识、钤印皆略。
　　画心：（一）饮酒图。询先世丈雅令，乙亥九月，陈云彰。
　　钤印：陈、少梅
　　（二）乙亥秋，苍虬来自辽东，出旧藏佳酿饮客，饮者九人，陶然皆若葛天氏之民，君真善用其酒矣。当时戏写是图，询先携去。明年苍虬复来，询先出示小卷，则斯图也。盖画不足重，乱世会合，且皆穷士，可谓难矣。丙子（1936年）六月，心畬补记。
　　钤印：溥儒之印
　　后纸一：周学渊、许松如、陈祖壬题识、钤印皆略。
　　后纸二：陈曾寿、袁思亮题识、钤印皆略。
　　后纸三：傅岳棻、陈曾矩、溥心畬、溥僡、徐沅、陈曾则、李宣龚、周达题识、钤印皆略。
　　《饮酒图合卷》作于1935年，画心分为两段，系陈少梅、溥心畬各自应陈曾寿七弟陈曾言之请所绘，纪录北京遗老士大夫交游圈的一次酒局。此合卷经陈三立题耑，周学渊、许松如、陈祖壬、陈曾寿、袁思亮、傅岳棻、陈曾矩、溥心畬、溥僡、徐沅、陈曾则、李宣龚、周达等先后题跋、和诗十四段之多，是遗民群体艺文创作和交际往来的重要实物，洵属难得。
　　纪录：
　　著录：（陈曾寿跋）《苍虬阁诗集·卷九》第9页，陈曾寿编，1940年
　　（周达跋）《安徽东至周氏近代诗选·第四分册》第115页，周榘良编，2004年3月
　　《陈三立年谱长编·下》第1497页，中华书局，2014年3月
　　（陈曾寿跋）《溥心畬别传》第95至96页，暨南大学出版社，2017年4月

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　　溥心畬(1896-1963) 观云图卷

　　规格：9.5×72.5 cm. 约0.62平尺(画心)

　　估价（人民币）：400,000-500,000

　　材质：手卷 水墨纸本
　　题识钤印：画心：江云飘素练，石壁断空青。白衣先生正笔，溥儒。
　　钤印：心畬
　　后纸：（启功题）（文略），壬申（1992年）孟夏，题于香江旅次，启功。
　　钤印：启功私印、元伯
　　上款“白衣先生”待考，溥氏赠予此人诸作集中于1949年南渡前居杭、沪之际，结合款字、画风判断，《观云图卷》亦绘于这一时段，是溥心畬大陆时期最后阶段的作品，并经启功题跋，洵属可贵。
　　溥氏手卷愈小而愈见其妙，此卷画心高不过十厘米，秀雅可爱，气格高标。图纯以水墨出之，绘深岩巨石之间，茂林幽树丛生，惟有卷首一位高士、数间草庐，幽旷之致跃然纸上，画风温润蕴藉，正是溥心畬四十年代后期的笔墨气韵。

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　　溥心畬(1896-1963) 寒玉堂山水册

　　规格：27.5×13.3cm.(14) 约0.33平尺(每开)

　　估价（人民币）：50,000-70,000

　　材质：册页（十四开） 水墨纸本
　　题识钤印：题签：（张寿平题）剩山残水册。心畬先生画稿，缦盦敬题耑。钤印：张寿平
　　题首：（溥心畬题）寒玉堂山水册。心畬自题。
　　钤印：溥儒
　　各开钤印皆略。
　　拍品共十四开，未署年款，依画风判断，应为溥心畬渡台后作品，分绘僧侣访寺、危崖远眺、策蹇游山、江畔停船、溪亭平远、驱驴过桥、巉岩欲渡、岚壁阁影、山道行旅、松阴舟泛、石洞闲休、涧流淙潺、山坳村舍、谷口单骑，尺寸袖珍，趣味十足。此类小册多属溥氏自娱遣兴之作，偶为戏笔，便成高格。如“石洞闲休”一开，故事出自《梁书·何胤传》，山泉穿流于棱磳山岩之间，左下角童子举盆接泉水，右下角石洞之中，高士何胤闲休于小桌之后，非细辨几不能认之。又如“驱驴过桥”一开，栈桥连接两处危崖，桥上毛驴心惧而退，两人前拉后推，高处的绝壁上另有一人一蹇遥遥相望，映照愈发有趣，令人莞尔。
　　题签者张寿平（b.1925），号缦盦，江苏无锡人，曾任台湾政治大学文学院教授，公余雅好收藏，1978年在台发起创办中华文物学会，并任秘书长。

　　徐悲鸿《临风昂首马长嘶》绘于1942年在贵阳举办抗战募捐画展期间，受赠者系当地商界闻人吴禹丞，画中骏马数匹，辅以丰富背景，神采焕然。吴冠中《江南水乡》属八十年代作品，源于绍兴古桥之融光桥实景，色墨交融，清新可爱，极具生活气息。傅抱石《镜泉飞瀑》作于1963年画家于杭州休养期间，绘赠时任杭州市文化局局长孙晓泉。陈少梅《归牧图》以南宋李迪《雪夜牧归图》中的牧童形象为母本，清雅绝俗。

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　　徐悲鸿(1895-1953) 临风昂首马长嘶

　　规格：28.3×54.5 cm. 约1.4平尺(诗塘)
　　90.8×54 cm. 约4.4平尺(本幅)

　　估价（人民币）：1,500,000-2,000,000

　　年代：壬午（1942年）作
　　材质：立轴 设色纸本
　　题识钤印：诗塘：（何己任题）临风昂首马长嘶，壮志空群蹋铁蹄。不管胡尘千万里，只看山月听征鼙。卅二年（1943）二月，余以事之西粤，车经筑，访候禹丞先生，出悲鸿画马图命题，草草塞责，殊愧也。何己任拜书。
　　钤印：何己任印
　　本幅：禹丞先生雅正。壬午，悲鸿。
　　钤印：悲鸿
　　出版：《北京翰海艺术品拍卖公司五周年纪念》图版244，北京翰海艺术品拍卖公司，1999年
　　《临风昂首马长嘶》作于1942年，此年十二月中旬，徐悲鸿自重庆赴桂林，期间停留贵阳，举办画展，获当地各界人士热烈欢迎。据《贵州文史资料选辑》记载，“留筑时，曾举办画展，并为力行中学举办募集基金义卖。展出地点在当时三青团内，展出作品二百余幅，大师名作《田横五百士》，此次也展出。展品中有的可定购，有的可重画，如：仙鹤图，小鸟等，每幅十五元，单马三十元，双马五十元等。画上可落上求画者之名，故求画者络绎不绝，如：当时商界刘熙乙、戴蕴珊、赖永初、吴禹丞等，均得大师名画……展出门票及义卖收入，除留少部笔墨费外，均全部献出。”
　　上款“禹丞”为前述资料中提及的贵阳商界闻人吴禹丞。吴禹丞，贵州独山人，曾开办禹丞商行，组贵阳大同公司并任经理，任贵阳市商业会计学校校长、贵州商会联合会理事、贵州省参议院议员等职，商余雅好文艺，热心公益，抗战期间逢贵阳市赈灾展览或义演，必捐巨资支持。
　　画中古柏参天，树干苍劲、枝叶葳蕤，原野上草木丰茂，三匹马一俯首啃草、一背立扬蹄，一静佇远方，姿态各异，动静皆宜，相互之间若有呼应，背立者四足腾空，侧首前望，彷佛回应远方同伴的召唤，欲向前奔去。今见徐悲鸿的骏马作品，以单马及简约背景者最多，如此幅背景丰富兼写群马者颇为难得，应为受画者所请精心特制。
　　纪录：北京拍卖会，1994年9月18日，编号138

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　　吴冠中(1919-2010) 江南水乡

　　规格：37×48 cm. 约1.6平尺

　　估价（人民币）：1,000,000-1,200,000

　　材质：镜心 设色纸本
　　题识钤印：题识：焕如兄正之，冠中，北京。
　　钤印：荼、八十年代
　　展览：“自家江山·吴冠中诞辰100周年作品展”，荣宝斋，2019年5月25至31日，并出版于展览画册第30至31页
　　拍品写赠徐悲鸿堂侄徐焕如，以绍兴柯桥镇古运河上的融光桥入画，与1980年《鲁迅故土》系列风格相承，应作于1980年代初期。
此帧自实景提炼而来，融光桥占据中心偏右位置，灰色的块面笔笔垒就，与屋顶的黑、墙面的白、水面铺陈的淡灰共同形成黑白灰的基调，而深绿扫出垂挂百年的葛藤，红、黄、蓝点出的如织游人，形成色彩与点面的反差，格外醒目亮眼。画面构成也极讲究，左下角四列署款，形成斜向动势，与水面倒影相接，又与另侧台阶呼应；顶部飞燕、两方印章落在边角，亦是精心排布的结果。桥梁在吴冠中笔下别具深意，既有形式结构之美，又是画家解决中西之间、具象抽象等种种问题的“桥梁”，是幅将构成理论与水墨语言相连接，构筑出别具面目的水乡意境。
　　徐焕如（b.1923），江苏宜兴人，徐悲鸿堂侄。早年毕业于杭州国立艺专，曾任《解放军画报》、《美术》杂志编辑，后工作于中国美术馆。

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　　傅抱石(1904-1965) 镜泉飞瀑

　　规格：47.2×69.5 cm. 约3平尺

　　估价（人民币）：1,200,000-1,500,000

　　年代：1963年作
　　材质：镜心 设色纸本
　　题识钤印：题识：1.一九六三年二月，抱石纪游之作。2.晓泉同志教正，傅抱石杭州记。
　　钤印：抱石私印、傅、癸卯
　　上款“晓泉”即孙晓泉（1919-2015），山东临沂人，1949年后长期主持杭州市文化工作，曾任杭州市文化局局长、西泠印社副社长等职。1962年10月，傅抱石携家眷赴杭州修养，盘桓半年有余，与杭州文化部门人员多有往还，拍品即作于这一时期。
　　本幅《镜泉飞瀑》绘于1963年2月，得稿于两年前的东北写生，傅抱石称此次写生之旅“兹游奇绝冠平生”，他尤为喜爱奇伟的镜泊湖瀑布，成为他后期创作中经典题材之一。画中左侧瀑布奔泻直下，画家以阔笔淡墨扫出水流，呈现奔腾汹涌的气势；水口处的树木及砾石，则以重墨及花青点染，反衬出水光的明亮。右侧山体用淡赭为底，辅以抱石皴，表现山势之雄奇；而近处观景的人物则用细笔描绘，并着以亮色，提振全幅，是为画眼，工细的人物与雄浑的背景构成巨大反差，彰显出瀑布的撼人气势。
　　著录：《傅抱石信息资料·4》第137页，南京博物院，2011年1月

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　　陈少梅(1909-1954) 归牧图

　　规格：96×52cm 约4.5平尺

　　估价（人民币）：900,000-1,100,000

　　年代：1963年作
　　材质：立轴 设色纸本
　　题识钤印：题识：摹宋李迪归牧图，少梅陈云彰。
　　钤印：陈云彰、少梅
　　出版：《民初十二家·北方画坛》第284至285页，（台北）历史博物馆，1998年5月
　　《投石斋藏画集》第253至254页，长城出版社，2005年11月
　　《大观月刊·第38期》第41页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2012年11月
　　《诚轩拍卖十周年精品图录》第111页，北京诚轩拍卖有限公司，2015年11月
　　展览：“民初十二家·北方画坛”，（台北）历史博物馆，1998年5月2日至6月21日
是帧未署年款，综合款印、画面判断，应为四十年代作品，此际正值陈氏艺术盛期，前人技法皆已融会贯通，自成一家面目。李迪原迹的坡石但用细皴，此帧则主大斧劈皴，先以浓墨大笔迅疾挥洒，趁其未干，继而微微用淡墨扫开，形成立体而又浑然的效果，笔端极见自信，再现了北宗明快振拔的风神，又以全新的笔墨诠释宋人醇厚的画意。设色也有戛戛独造之处，积雪以留白表现，天空以淡墨渲染，坡地则敷以浅赭，与牧者衣衫的冷青、水牛的深灰、雉鸡的赭红适成呼应，过渡自然，清寒之中蕴藉高华之气，纤尘不染，明洁如玉，营造出微妙的视觉享受。
　　纪录：北京诚轩，2007年5月11日，编号306

　　现当代艺术

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　　吴作人(1908-1997) 芍药

　　规格：49×38.5 cm. 191/4×151/8 in

　　估价（人民币）：600,000-800,000

　　年代：1943年
　　材质：木板 油画
　　签名：作人 1943
　　题识钤印：背签：张蒨英藏
　　来源：张蒨英旧藏
　　直接征集自张蒨英家属
　　芍药花下 铭记师友情谊
　　《芍药》作于1943年，画成未久赠予张蒨英，它既标志着两位好友日后近六十年的珍贵情谊，又是吴作人存世绝少的早期静物油画，弥显珍贵。
画面描绘洁白桌面上，一尊普蓝色宜钧花瓶装点着正怒放的芍药花。此作为吴作人典型的写实主义风格，造型精准生动：花器瓶身修长、线条流畅、长圆腹向下渐收，形似观音瓶；寥寥阔笔呈花瓣婀娜轻盈之态，笔触堆叠显窑变釉色之绚丽微妙，少许亮白，点出花器晶莹玲珑的质感。吴作人一向擅长营造冷暖比对与明暗呼应的效果，深红缀浅粉花簇，凛冽深蓝映土调红棕，虽一冷一暖却清丽绝俗，气韵温婉雅致。

　　孙宗慰《青年自画像》绘于1940年，堪称其早期写实主义绘画风格之代表。因抗战时物资匮乏，画材紧缺，孙氏就地取材，创作于火药桶木盖之上，取木质纹理代替油彩基底，构思精巧，浑然天成。1947年张蒨英赴英时，孙宗慰以本幅自画像相赠，足证二人友情。

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　　孙宗慰(1912-1979) 青年自画像

　　规格：直径 45 cm. Diam. 173/4 in.

　　估价（人民币）：500,000-600,000

　　年代：1940年
　　材质：木板 油画
　　签名：宗慰 1940
　　来源：张蒨英旧藏
　　直接征集自张蒨英家属
　　青青子衿 悠悠我心
　　《青年自画像》绘于1940年，是孙宗慰早期写实主义绘画风格的代表作。1934年孙氏入南京中央大学艺术系，受业于徐悲鸿，与吴作人、张蒨英均师出同门，孙与张私交甚笃，多次为张画像。1947年张蒨英赴英时，孙宗慰以本幅《青年自画像》相赠，更是二人珍贵友谊的见证。
　　孙宗慰深受徐悲鸿美学教育影响，钻研西画古典流派，写实手法精湛。本幅《青年自画像》绘其青年时期形象，一身冬日装束：戴宽沿白帽、围藏青围巾、披驼绒大衣，佩着标志性的金丝边圆框眼镜，神采奕奕。画家以光影明暗烘托轮廓、五官的立体感，鼻翼、鼻梁两抹白色与镜框的高光相互映衬，用色考究，体现细腻透白的肤质与红润的嘴唇，生动刻画出孙氏二十八岁意气风发、沉着坚定的神态。

　　黄显之1964年的作品《南京郊外》，是其中期风景题材，设色高雅，融合印象派与传统中国水墨敷染技法，仿佛一支轻松悠扬的田园牧歌。罗尔纯《相思少女》作于1990年，是其艺术成熟期肖像题材代表作，构图与中国美术馆藏1989年罗尔纯所绘《穿白衣裙的女孩》极为相似，而尺幅增大数倍，构图与笔触等方面亦更胜一筹，已臻炉火纯青之境。

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　　黄显之(1907-1991) 南京近郊

　　规格：45×54.5 cm. 173/4×211/2 in.

　　估价（人民币）：600,000-700,000

　　年代：1964年
　　材质：布面 油画 裱于纤维板
　　签名：背签：黄显之 南京近郊 1964年
　　展览：现藏者直接得自画家家属
　　黄显之生于湖南湘潭，1929年考入杭州国立艺专学习西画，1931年秋进入法国巴黎高等美术学院，次年又考入“特别人体素描班”，成为班中罕见的东方面孔，1933年升入油画班，系统学习油画创作，深受印象主义、后印象主义绘画影响。其作品《少女肖像》《卧女》曾参加1934年、1935年法国春季沙龙。

　　黄显之一贯追求意境、讲究画面布局、注重大块色彩之间的联系、追寻表象之后的审美关系。《南京近郊》如一首田园牧歌，在画面表现和意蕴内涵方面达到高度统一，透露着浓郁的自然主义气息，令人心旷神怡。这是画家画技的淋漓展现，更是心性的自然流露。

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　　罗尔纯(1930-2015) 相思少女

　　规格：135×118 cm. 531/8×461/2 in.

　　估价（人民币）：900,000-1,200,000

　　年代：1990年
　　材质：布面 油画
　　签名：尔纯 90
　　展览：现藏者直接得自画家本人
　　来源：有美人兮，见之不忘
　　罗尔纯与他的《相思少女》
　　拍品编号 654
　　《相思少女》作于1990年，是罗尔纯艺术成熟期的典型肖像题材创作。画中女孩身着白裙侧靠木椅，左臂横倚椅背，与右手相交形成合抱之势，双腿顺势斜伸，双脚前后交叉，整个人和木椅构成稳定的三角结构。少女脸颊绯红，双眸明媚，含情脉脉地凝视远方，浑身散发出青春浪漫的气息。
　　中国美术馆藏有一幅罗尔纯《穿白衣裙的女孩》，作于1989年，与本幅《相思少女》构图极为相似，从年代与尺寸来看，或为《相思少女》的前一稿。该作收录于画家多本画册，在画册陆续出版期间，罗氏又对其进行数次修改，可见其精益求精，不断探寻最佳视觉效果的艺术追求。翌年画家再绘本幅《相思少女》，除尺幅增大数倍，笔触、构图安排更加胸有成竹，画家有意拉长少女的头部、脖颈和腿部，让身体比例更加修长，并削减肩膀弧度，塑造长颈削肩效果，展现少女纤细柔美的气质；面部变成典型的瓜子脸，双目点亮高光，高挺鼻梁则由简洁的线条和色彩勾涂，五官形象更加立体真实。画家还着重增加了椅腿的倾斜角度，于静态画面中结出动势，又巧妙地通过三角构图收束稳定，增强轻松愉悦的氛围，同时加入戏剧效果。

　　瓷器工艺品

　　瓷器工艺品专场共一百三十余件拍品，不乏品种独特之佳器，可堪赏玩。清道光粉彩庭院婴戏图碗，画工精细，外壁绘十六名童子身着彩衣嬉戏，有“连生贵子”、“蟾宫折桂”等吉祥寓意，属道光朝慎德堂款瓷器的上乘之作。清雍正斗彩鸳鸯荷塘图卧足盘一对，敷色淡雅柔和，为雍正官窑中的名贵品种。清雍正斗彩缠枝花卉纹碗，外壁辅助纹饰带全部置于主体纹饰下方，布局特殊，与习见的清代瓷器构图样式有别，品种极为少见，彩料配方融合粉彩技法，色彩丰富而亮丽。明永乐青花缠枝花卉纹莲子碗，胎壁较薄，碗内绘缠枝四季花卉纹和折枝枇杷，外壁饰双层菊瓣，青花发色纯正而浓艳。

　　lot 823

　　粉彩庭院婴戏图碗

　　规格：14.4cm. Diam.

　　估价（人民币）：80,000-100,000

　　年代：清道光
　　拍品与故宫博物院藏品品种相同，据档案记载，为道光十五年（1835）皇帝万寿时所烧，计有大碗和中碗各二十件，存世不多。
拍品外壁以粉彩绘通景庭院婴戏图，十六名童子身着彩衣，四人一组于草坪之上戏耍玩闹，或围于鱼缸前观鱼，或手持吉磬、荷花、桂枝、佛手、寿桃等吉祥物，或坐或立，均灵动可爱，童趣盎然，又有“连生贵子”、“蟾宫折桂”等寓意，四周衬以树石，使画面疏朗有致。绘工精细，敷色鲜艳亮丽。
　　款识：“慎德堂制”四字二行楷书款
　　参阅：《故宫博物院藏慎德堂款瓷器》，故宫出版社，2014年，页82至85，图15

　　lot 926

　　青白玉雕如意有余童子

　　规格：7.7×4.1×8.2cm. Long×Wide×High

　　估价（人民币）：80,000-100,000

　　年代：清乾隆
　　青白玉温润细腻，圆雕童子席地而坐，头梳双髻，余发自然披散于脑后，眉开眼笑，嘴角微微上翘，喜悦之情溢于言表。身着交领上衣，外罩宽袖束腰长衫，足蹬丝履，颈部佩戴玉璧垂于背后，左手执如意搭于肩膀，右手抚弄结穗，如意头处悬挂两条肥硕的鲶鱼。全器雕工娴熟，抛光精细，童子表情生动，衣纹流畅，如意柄部及结穗等镂空处掏挖一丝不苟，甚至绑扎发髻的丝带都刻画入微，实为难得的玉雕佳器。
　　拍品与上海博物馆藏清执如意玉童题材、工艺风格相类（参见《中国隋唐至清代玉器学术研讨会论文集》，页206，图三五），童子面部具有清乾隆时期玉雕人物之典型特征。如意与鲶鱼亦为清代工艺惯用纹饰组合，谐音如意有余，寄托美好愿望。
　　参阅：《中国隋唐至清代玉器学术研讨会论文集》，上海古籍出版社，2002年，页206，图三五

　　lot 865

　　斗彩鸳鸯荷塘图卧足盘一对

　　规格：17.8cm.(2) Diam

　　估价（人民币）：800,000-1,000,000

　　年代：清雍正
　　拍品与故宫博物院藏品相同（参见《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册，页28、29，图4），为雍正时期名贵的斗彩品种。
　　卧足盘盘心与外壁均绘斗彩鸳鸯荷塘图，池塘之中漪波微漾，荷叶田田，荷花盛放正妍，水草丰茂，鸳鸯成对嬉戏水面，一派宁静祥和之景，外口沿饰六组云龙赶珠，分别涂饰紫、绿、黄彩。胎釉洁白，纹饰描绘细致，青花发色淡雅，敷彩色泽柔和，以不同深浅绿彩表现荷叶之正背，为雍正朝斗彩之代表作。
　　鸳鸯荷塘图彩瓷肇始于明代宣德时期，成化一朝渐臻成熟，其后沿袭烧造，成为明清瓷器的经典纹样。拍品纹饰疏密有致，为清代官窑仿成窑斗彩鸳鸯图中构图最为复杂规整、描绘最为精工的品种，仅雍正一朝烧造，存世不多。
　　成对保存，较为难得。
　　款识：“大清雍正年制”六字二行楷书款
　　参阅：《赵从衍家族藏重要中国瓷器和玉雕专场（第二部分）》，香港苏富比，1987年5月19日，编号296
　　《中国瓷器：旧金山亚洲艺术博物馆导览》，（英国）泰晤士河赫德逊出版社，1996年，页294，图604

　　古钱金银锭

　　钱币项目共计拍品一千三百余项，分为《古钱金银锭》、《纸币》、《机制币》三个专场。

　　《古钱金银锭》专场拍品二百余项，除少数明锭外，大部分是清代各省官铸税银、商铸银铺锭等，以实物再现了清代白银货币在金融流通领域的特殊功能。

　　四川光绪“二十四年 乐至县股票 匠周源义”十两银锭，实为清政府在《马关条约》之后推行的昭信股票，四川将其变相成为田亩附加税，是川省独有品种，素为川锭名珍。

　　lot 1553

　　清代四川光绪“二十四年 乐至县股票 匠周源义”十两圆锭

　　重量：351克

　　估价（人民币）：80,000-150,000

　　光绪二十四年（1898年），清政府为筹措《马关条约》第四期赔款，决定发行“昭信股票”。昭信股票，名为股票，实为政府发行的国内公债，发行总额一万万两，年息五厘，分二十年还本付息，可以田赋或盐课作抵。为统筹募集事宜，户部特设昭信局，各省设立分局，由中央指派各省认购额度，再由省分配到各府、厅、州、县，最后摊派至税户。
　　尽管朝廷一再声明，昭信股票对于民众属自愿认购，官方只可广行劝谕，不准强摊苛派，借机勒索。但推行昭信股票的绩效直接关系到各级官员的考成，而且户部制定的《昭信股票详细章程》规定，对于个人募集债款十万两以上的官绅商民，由各省将军督抚报请奖赏。因此，各地官吏皆想方设法推行民间认购，其中四川对昭信股票的苛派现象尤为严重。该省仿行历年捐输办法，实行按粮摊派，使昭信股票变相成为田亩附加税，甚至将其名称镌刻于税锭之上。正因如此，昭信股票相关银锭，为川省所独有。昭信股票最终因推行不力，仅几个月便草草收场。
　　目前所见昭信股票相关银锭遗存，通常以“××股票”、“昭信股票”、“昭信分局”等铭文形式出现。虽然当时四川征收的股票税银数量并不少，但因征收时间短暂，加之后世的熔毁改铸，留存至今者已十分罕见。
出版：《丽庄藏中国银锭》，页173，图447

　　“光绪十六年拾月 芜湖分局 皖岸盐课 ”五十两银锭，系安徽行销淮盐地区所上缴的盐课，属安徽官铸税银最罕少的品种之一，存世不超过五枚，首次出现于公开拍卖。

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　　清代安徽“光绪十六年拾月 芜湖分局 皖岸盐课 元和银炉”五十两银锭

　　重量：1868克

　　估价（人民币）：200,000-300,000

　　清代盐法基本沿袭明代盐政，实行官督商销制。盐商须先向政府缴纳引税，才能前往掌管盐务的盐运使司请领盐引，然后，再凭盐引到盐厂购盐，并将所购之盐贮存在“岸”，即盐的运销地。政府于各岸设立督销总局，负责监督和管理食盐的经销，并征收盐课。
　　清代三地产盐行销安徽，分别为江苏淮南、淮北之淮盐，山东之东盐，浙江之浙盐，但以淮盐为主。“皖岸”指安徽行销淮盐的区域，计有二十八个县地，所征盐课均上解江苏两淮盐运使司。同治五年（1866年）三月，李鸿章为进一步发展盐务营运，强化安徽的盐务监督职能，特设立大通盐务督销总局，负责监督盐务、疏销盐引，并征收淮南纲盐盐课。之后又在长江沿岸的芜湖与和悦洲二地，分别增设“皖岸督销分局”，直属大通督销总局，并由总局派遣道员，负责二个分局的具体业务。
　　大通督销总局上解至两淮盐运使司的盐课税锭，目前所见仅有二个品种，均为五十两形制，戳记分别为“督销总局 皖岸盐课”以及“芜湖分局 皖岸盐课”，存世皆屈指可数，而“芜湖分局”则更为少见。芜湖分局所征盐课税银，均由元和银炉铸造，该银炉应系芜湖督销分局所指定的代铸官银炉。
　　出版：鲍广东著《宝银流芳—清代银锭研究与收藏》，页8，图7
　　来源：岭南著名银锭收藏家旧藏。

　　纸币

　　《纸币》专场拍品四百余项。马定祥旧藏载沣像大清银行兑换券拾圆流通券存世极罕，是清代纸钞的顶级珍品。宣统元年李鸿章像大清银行兑换券加盖改作民国元年中国银行兑换券上海壹圆，是中国银行成立后发行的第一种钞票，未久即被新钞取代，遗存寥若晨星。

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　　1911年载沣像大清银行兑换券拾圆加盖流通号码券

　　估价（人民币）：120,000-160,000

　　出版：《钱币学大师马定祥》，页75，2003年
　　来源：马定祥旧藏
　　1911年载沣像大清银行兑换券拾圆一枚，加印流通号码券，号码为A00060079，大印章版，度支部印刷局印制，为中国历史上第一次采用雕刻版技术印刷的纸币，存世多见各种面值的试色及试模样票，仅黑色拾圆一种有极少量的加印流通号码券存世，据统计，目前不超过十枚，属清代纸币之顶级珍品，八成新
　　目前存世的拾圆加盖号码券所见极罕，且多数品相不佳，完整保存并墨色饱满者，极为珍罕。

　　人民币部分佳品众多，一版币六珍之伍仟圆“蒙古包”，获PMG评级55分，品相出类拔萃；另经PMG评级入盒的伍仟圆“牧羊”、壹萬圆“骆驼队”流通票，品相亦佳。

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　　1951年第一版人民币伍仟圆“蒙古包”/PMG 55

　　估价（人民币）：1,700,000-2,000,000

　　1951年第一版人民币伍仟圆“蒙古包”一枚，背蒙文，于内蒙古地区行用，一版币大六珍之一，稀少程度仅次于壹万圆“牧马”；当时该地区除城市范围使用纸币之外，牧区民众仍旧习惯于以物易物，基本不使用纸币，因此发行数量相对较少，据记载，“蒙古包”总发行量在500万枚以内，退出流通时回收十分彻底，流通票流传至今已极为少见，目前统计存世未逾百枚；此枚票面整洁，原色鲜艳，品相于所见“蒙古包”流通票中，堪称出类拔萃，极为珍贵，PMG 55，目前为该公司评级榜单唯一亚军分

　　《纸币》专场扛鼎拍品当属1981-1997年中华人民共和国国库券流通票七十八枚大全套，发行前后历时十七年，全套收集难度巨大，为大全套首次公开拍卖。内中最具代表性的“八珍”票品，每一种存世数量都极其稀少，尤其是1981年巨额面值拾万圆券，因兑收彻底，存世多见样票，流通券堪称吉光片羽。

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　　1981-1997年中华人民共和国国库券流通票七十八枚大全套

　　估价（人民币）：4,300,000-5,000,000

　　1981-1997年中华人民共和国国库券流通票七十八枚大全套，包括：（1）1981年拾圆、壹佰圆、壹仟圆、壹万圆、拾万圆各一枚；（2）1982年壹圆、伍圆、拾圆、壹佰圆各一枚；（3）1983-1989年伍圆、拾圆、伍拾圆、壹佰圆各一枚；（4）1990-1991年伍圆、拾圆、贰拾圆、伍拾圆、壹佰圆各一枚；（5）1992年第一期及第二期伍拾圆、壹佰圆、伍佰圆各一枚，第二期壹仟圆一枚；（6）1993年三年期及五年期壹佰圆、伍佰圆、壹仟圆各一枚；（7）1994年第一期及第二期壹佰圆、伍佰圆、壹仟圆各一枚；（8）1995年壹佰圆、壹仟圆、伍仟圆各一枚；（9）1996年第一期及第二期壹佰圆、壹仟圆、伍仟圆各一枚；（10）1997年壹佰圆、壹仟圆、伍仟圆各一枚；其中，最为珍贵的品种当属1981年拾万圆，此券当时与壹万圆面额券只面向国有企业发行，拾万圆因面额巨大，到期兑付十分彻底，存世仅见零星样票，流通票于公开拍卖首现芳容，其稀少性必将引起藏家高度重视；此枚拾万圆券正面加盖“1992.7.18 现金付讫”椭圆形章，虽纸张有些许泛黄，但票幅完整，原色鲜艳，未经任何修补或填色，原始状态极佳；国库券发行至无纸化之前历时十七年，年份、面值、品种众多，收集齐全难度极大，迄今为止，全套集藏者多为样票，流通票七十八枚大全套所见屈指可数，公开拍卖尚属首次，整体品相上佳，可遇而不可求，九成至全新。

　　机制币

　　《机制币》专场共计七百余项，名品琳琅满目。中央铸币中，宣统年造大清银币壹圆“$1”，未正式流通，著名收藏家黄华枢旧藏，保存完美，获NGC MS65之高分。宣统三年“反龙”版壹圆样币二枚，分别获PCGS SP63+、SP62不俗评分。

　　地方铸币板块，当以封面拍品1867年上海壹两“无射线”、“有射线”版银币样币最为夺目，皆为香港造币厂试铸，工艺精美绝伦，是香港历史上铸造的唯一龙洋，位列中国近代机制银币十大名珍。此枚“无射线”版先后由耿爱德、伊莱·瓦力特、张秀青等著名收藏家递藏，流传有绪，著录于国内外多种机制币权威目录，PCGS SP64系目前该公司评级纪录中唯一SP级别冠军分；“有射线”版亦为张秀青旧藏，SP65高居PCGS 公司评级榜单之首。

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　　上海壹两“无射线”版银币样币/PCGS SP64

　　估价（人民币）：4,000,000-5,000,000

　　出版：《中国近代金、银币选集》，页132，图60，台湾鸿禧艺术文教基金会，1990年
　　《中国金银币目录—清朝民国篇》，页206，图600，林国明著，马德和钱钞有限公司
　　《中国历代金银货币通览》（近代金银币章卷），页279，图390，董文超主编，中国金融出版社、经济导报社，1993年
　　来源：美国钱币收藏家耿爱德（E.Kann）、英国钱币收藏家伊莱·瓦力特（Eli Wallitt）、台湾中国钱币收藏家张秀青递藏（台湾鸿禧美术馆开幕展品）
　　此款样币在1954年出版的耿爱德（E.Kann）著《中国币图说汇考》中编号911a，耿氏给出的定价为3000美元，超过“广东寿字壹两”样币的2000美元以及“四川楷书版七钱二分”样币的1500美元；样币以镜面版底精铸，雕刻工谨，打模力道十足，字口锐利，龙图设计别具一格，鳞片立体饱满，层叠有致，通体均匀浅灰色包浆，光泽古润，版底完美无瑕，PCGS SP64，目前获该公司评级入盒SP级仅此一枚，价值非凡。
　　纪录：1971年6月18-20日美国洛杉矶Schulman Coin & Mint公司“耿爱德藏中国钱币及其他钱币”专场拍卖会，拍卖品第1035号。

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　　上海壹两“有射线”版银币样币/PCGS SP65

　　估价（人民币）：3,000,000-4,000,000

　　来源：台湾中国钱币收藏家张秀青旧藏
　　1867年上海壹两“有射线”版银币样币一枚，K-912/LM-601，香港造币厂试铸，未发行；“上海壹两”样币当时共试铸二种款式，以龙图外圈芒线区分为有射线、无射线版，虽然最后有射线版被选定作为上呈呈样，有小量铸造，终因未获清廷采纳而被销毁，迄今所见有公开拍卖纪录者屈指可数，属中国近代机制银币珍罕品种；样币铸工精美绝伦，版底亮洁如镜，光可鉴人，保存完美无瑕，PCGS SP65，目前该公司评级纪录中仅有三枚，此枚分数冠居榜首，弥足珍贵。
　　纪录：1994年9月8日香港钱币拍卖会，拍卖品第587号，成交价：42,000美元，超出当时市场行情近三倍，执该场拍卖成交价之牛耳。此后二十六年一直为藏家秘藏，从未在市场出现。

　　英国伯明翰喜敦造币厂为中国雕模制作的试铸样品，于近代铸币史举足轻重。此次参拍的“浙江楷书”版一钱四分四厘、七分二厘、三分六厘银样币各一枚，即喜敦厂为中国雕模试铸的最后一种龙银，也是中国龙洋辅币的珍罕品种，以PCGS SP66、SP67、SP67的高评分同时亮相，分外惊艳。

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　　浙江省造光绪元宝库平一钱四分四厘银币样币/PCGS SP66

　　估价（人民币）：650,000-800,000

　　来源：中国近代著名收藏家族——NC旧藏
　　1902年浙江省造光绪元宝库平一钱四分四厘银币样币一枚，KM-Pn6/LM-279，俗称“浙江楷书”，英国伯明翰喜敦造币厂试铸，未发行；样币雕刻极尽精美，铸模深峻，字口峭拔锋利，龙身高凸立体，版底呈喜敦厂楷书版银样特有之包浆，状态绝佳，系清代龙洋辅币弥足珍贵之罕品，存世屈指可数，PCGS SP66，目前获该公司评级入盒仅三枚
　　浙江光绪元宝楷书版银样
　　浙江楷书版是英国伯明翰喜敦造币厂提供中国的最后一套龙银，也是唯一完成于二十世纪的，由雕刻七三反版的英国名家艾伦·韦恩（Allen Wyon）操刀。由于当时钱荒严重，生产铜元更有利可图，银币有充沛鹰洋可用而被冷落甚至搁置。“生不逢时”是楷书版未发行的原因，仅有原厂制成之极少量银、铜及合金质币样留存。

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　　浙江省造光绪元宝库平七分二厘银币样币/PCGS SP67

　　估价（人民币）：750,000-900,000
　　来源：中国近代著名收藏家族—NC旧藏
　　1902年浙江省造光绪元宝库平七分二厘银币样币一枚，KM-Pn5/LM-280，俗称“浙江楷书”，英国伯明翰喜敦造币厂试铸，未发行；样币雕刻极尽精美，压铸深峻，字口峭拔锋利，龙身高凸立体，版底呈喜敦厂楷书版银样特有之包浆，银光绚丽，状态绝佳，系清代龙洋辅币弥足珍贵之罕品，存世屈指可数，PCGS SP67，目前于该公司评级榜单冠居榜首

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　　浙江省造光绪元宝库平三分六厘银币样币/PCGS SP67

　　估价（人民币）：750,000-900,000

　　1902年浙江省造光绪元宝库平三分六厘银币样币一枚，KM-Pn4/LM-281，俗称“浙江楷书”，英国伯明翰喜敦造币厂试铸，未发行；样币雕刻极尽精美，压铸深峻，字口峭拔锋利，龙身高凸立体，光洁之镜面版底，银光亮丽，品相完美无瑕，系清代龙洋辅币弥足珍贵之罕品，存世屈指可数，PCGS SP67，目前为该公司评级纪录唯一第二名，第一名较之仅高出半分，且仅一枚．

　　机制铜币与勋奖章部分亦有不俗佳品。1902年安徽方孔十文铜币试铸样币，因形制独特、存世甚少而位列中国铜元“十大金刚”，拍品获国内知名评级公司公博（GBCA） SP65BN之高评分。1902年天津都统衙门铜质镶珐琅纪念章，历经近一百二十年，珐琅仍保存完好无损，极为难得。1914年袁世凯戎装像背双剑嘉禾图黄铜质奖章，迄今遗世独存，PCGS鉴定评级 MS61，珍稀度甚高。

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　　1902年天津都统衙门铜镶珐琅纪念章/PCGS UNC Detail

　　估价（人民币）：100,000-150,000

　　1902年天津都统衙门铜质镶珐琅纪念章一枚，LM-994，直径：52毫米，正面采用黑、白、红、蓝、绿五色珐琅彩镶嵌工艺，绘制出德、美、法、英、意、日、俄七国国旗，背面中文“天津都统衙门”由橡树与月桂树枝叶环绕，设计精致美观，制作工艺考究；拍品历经近一百二十年岁月侵蚀，珐琅保存完好无损，色彩鲜艳，品相于同类徽章当属佼佼者，附制造商日本天赏堂原配精致木盒，此原盒为目前仅见；PCGS UNC Detail（Repaired），所见此章经该公司评级入盒者，均未获得分数。
　　此款纪念章有金、银、铜三种材质，铸造量金质12枚，银质60枚，铜质153枚。一般认为金章颁给都统衙门中的外籍高阶要员，银、铜章则颁给官阶较低的当地官员。—参阅孙浩编著《中国近代机制币章》，上海科学技术出版社，2017年，页279-280。

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　　安徽省造光绪元宝方孔十文铜币破版试铸样币/GBCA SP65BN

　　估价（人民币）：350,000-450,000

　　出版：《中国机制铜元目录》（第二版），页92，图AH.01，周沁园、李平文编著，上海科学技术出版社，2018年
　　1902年安徽省造光绪元宝方孔十文铜币试铸样币一枚，Y-39.1/CL-AH.01，破版，因其形制独特而备受瞩目，是最具特色和传奇色彩的铜元珍品，曾位列中国铜元“十大金刚”，夙为铜元爱好者汲汲追寻；拍品版式典型，制作精美，龙图鳞甲锋利，版底完美无瑕，铜光温润，样币风范极致，珍罕，GBCA SP65BN
　　方孔铜元因制作精美且存世极稀，人们便将其认定为试铸样币。目前所见的安徽方孔，依背面英文“AN”处有无模具崩裂造成的细小痕迹，分为初版和破版二种，无论何种版别，存世均极为稀少。—参阅孙浩编著《中国近代机制币章》，上海科学技术出版社，2017年，页86-89。

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　　1914年袁世凯戎装像背双剑嘉禾图黄铜奖章/PCGS MS61

　　估价（人民币）：280,000-380,000

　　1914年袁世凯戎装像背双剑嘉禾图黄铜质奖章一枚，直径：39毫米，正面袁世凯大面像，肖像及服饰的图案设计与天津造币厂共和纪念、洪宪纪元背飞龙银币极为类似，或为天津造币厂铸造，是何用途至今尚无明确史料可以查证，坊间一说，袁世凯为奖励1913年助其当选中华民国大总统的有功之臣而特别铸造；此章另有极少银质存世，见著于林国明《中国金银币目录》第318页图945A，铜质则前所未见，迄今仅发现此一枚，铸造精美，铜质精良，PCGS MS61，目前为该公司唯一入盒纪录。

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