本季春拍二十世纪及当代艺术部精心企划“吴大羽艺术特辑”， 通过其架上绘画精品《夜曲》及10件纸本绘画作品，呈现艺术家在油画、蜡彩不同媒介间超越时代的艺术创作活动。

　　吴大羽的油画创作展现出深刻的美学表达与个人主张，虽因历史原因多数留存作品尺幅不大，却独具匠心，于方寸之间展现了浩瀚汪洋，他在“夺变、力定、强速” 的“势象”作用下，辅以其丰盛的心灵体验, 以及对瞬间感受的敏锐把握，开创了东方抽象绘画的全新形式，在潆流万里的现代主义艺术史中激起了磅礴气象。其蜡彩创作则意趣十足，如同一张张视觉日记，深具返璞归真的天然美感。在视觉审美上与油画作品相得益彰，互为关照。

吴大羽

　　本季春拍二十世纪及当代艺术部精心企划“吴大羽艺术特辑”， 通过其架上绘画精品《夜曲》及10件纸本绘画作品，呈现艺术家在油画、蜡彩不同媒介间超越时代的艺术创作活动。

　　吴大羽 夜曲
　　布面 油画
　　45×32.5 cm
　　发表：
　　1.《中国油画开拓大师吴大羽画展》，P79，国立历史博物馆，2001年出版；
　　2.《中国新派绘画宗师吴大羽》，P46- 47，大未来艺术有限公司，1996年7月出版；
　　3.《上海油画雕塑院吴大羽》，P71，上海世纪出版集团、上海教育出版社，2003年11月出版；
　　4.《吴大羽》，P81，大未来艺术有限公司，2006年5月出版；
　　5.《吴大羽——海派百年代表画家系列作品集》，P129，上海书画出版社，2013年出版；
　　6.《吴大羽作品集》，P113，人民美术出版社，2015年3月出版。
　　展出：吴大羽画展，国立历史博物馆，台北，2001年3月8日- 4月8日。
　　来源：国巨基金会旧藏

　　《夜曲》为吴大羽抽象绘画代表性力作，画面以其最擅用的普鲁士蓝、黑、绿、黄为主调，用色单纯浓郁，对比鲜明，动感强烈。五光十色统统幻化为“势象”， 卷入了音与色的节律之中，正如吴大羽所说的：“像乐曲传影在眼前，荡漾着无音响的韵致”。吴先生以中国的“韵”吞食、消化西方的形与色，蛇吞象，这“韵”之蛇终将吞进形与色之“象”，体现出强烈的艺术表现力。此作品出版著录极为丰富， 亦为台湾国巨基金会早年重要藏品。

　　左：瓦西里·康定斯基《带有弓箭手的风景》纽约当代美术馆藏
　　右：卡西米尔·马列维奇《带桶的农妇》1912年纽约当代美术馆藏

　　胡安·米罗《静物与鞋》1937年纽约当代美术馆藏

　　吴大羽是中国艺术现代化探索道路上的开拓者与启蒙者。欧洲现代艺术蓬勃发展之时，他留学法国，广泛吸收了印象派、后印象派、立体主义、野兽派、抽象主义的养分。经历数十年不被理解的艰苦探索后，吴大羽在80年代迎来了自己创作的高峰，将东西方艺术观念与绘画语言解构、融合与重构，构建出一个跨越两种文化的艺术世界，《夜曲》便是其中的经典之作。

　　左：吴大羽《飞羽》纸本 蜡彩 19.5×12cm
　　右：吴大羽《蓝窗》纸本 蜡彩 19.5×12cm

　　吴大羽蛰居上海潜心创作，经过几十年融合西方抽象艺术与东方本土哲思的探索，于《夜曲》中表现出如庖丁解牛般的张弛有度，达到比“意境”更高远的“势象” 境界。吴大羽在特殊历史情境中的遭遇以致作品总数不多，采用了稀见黑色主调的《夜曲》便显得愈发珍贵，抽象的体块中凸显出沉稳、厚重，堆叠的细小笔触，于稳重中透露出变化的弦外之音，寓动于静， 生生不息，完美地呼应了吴大羽对势象的解读：含着不具形质的重感，比诸建筑的体势而抽象之，又像乐曲之传影到眼前， 荡漾着无音响的韵致，类乎舞蹈美的留其姿动于静止，似佳句而不予其文字，为其晚年重要代表作。

　　左：吴大羽《童真》纸本 蜡彩 19.5×12cm
　　右：吴大羽《公园》纸本 蜡彩 19.5×12cm

　　《夜曲》体现出稳重中富有变化的韵律美。大面积的普鲁士蓝与黑色，融入了夜的幽静深沉，跳动的绿色与蓝色，展现出夜中独处时的忧郁与思索，面积更小的白色、黄色、橙色使用更活泼的笔触，预示着轻快和热情的动势变化，那是子夜中预示的黎明，是月光倒映在水中的波光，是夜曲浑厚之音中的清丽高音。突破了绘画的平面局限，让人感受到时间性与音乐性。

　　左：吴大羽《心相》纸本 蜡彩 19.5×12cm
　　右：吴大羽《廊桥》纸本 蜡彩 19.5×12cm

　　基于自我民族与文化的艺术语言探索，抽象绘画被吴大羽赋予以东方精神， 他所力证的东西方诗性、哲思性的殊途同归在《夜曲》中得到充分体现，此作也成为吴大羽绘画理论实践的巅峰之作，展现出耀眼的才情之慧、思维之光。

　　左：吴大羽《繁花》纸本 蜡彩 19.5×12cm
　　右：吴大羽《小径》纸本 蜡彩 19.5×12cm

　　左：吴大羽《粉韵》纸本 蜡彩 19.5×12cm
　　右：吴大羽《落英》纸本 蜡彩 19.5×12cm

　　蜡彩画如同吴大羽的视觉日记，意趣十足，颇具返璞归真的天然美感。在数十年的时间里，他用蜡彩记录、探索，吐露出纯真而浪漫的心声，坚守在艺术上不懈的追求。吴大羽认为蜡彩这种“心目吐彩” 的新工具具有“夺变、力定、强速”的作用， 开辟了油彩、水彩之外的另一方广阔天地。在这些“视觉日记”里，吴大羽以“书法艺术之神彩”起势，自在掌控蜡彩的笔触， 或轻擦，或厚涂，或点染，在有限的空间里自在抒发，与灵魂共舞。这些蜡彩小品， 超脱了绘画的结构与标准，以颜色、线条、笔触，捕捉瞬间感触，寻求艺术的纯真， 营造出天真稚拙的境界。

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