KAWS《无题》

　　布面丙烯，直径152.4cm 2012年作

　　估价：300万-500万港元

　　2015年才正式进驻亚洲市场的富艺斯拍卖公司，经过5年的快速发展，如今已成为香港拍卖行业中一股不可忽视的力量。

　　凭借着多元、新鲜和对最新市场动向的敏锐捕捉，持续差异化竞争的富艺斯每年都在不断突破。2019年富艺斯亚洲区成交额即达到了9.55亿港元，为历年最高。而其疆土范围、团队实力和影响力也在5年间与日俱增，如今已在香港、上海、台北、新加坡、东京、首尔、雅加达和曼谷8地拥有约60名员工，多是纵横市场多年的干将。

　　岳敏君《烟筒》

　　布面油画，181x249 cm，1999年

　　估价：460万-620万港元

　　虽然疫情令亚洲艺术市场停转半年，但快速扩张中的富艺斯并未被动荡的外部环境所困，在7月香港拍卖中推出了总估价超2亿港元的160余件现当代艺术与设计杰作，为其进军亚洲5年来的最豪华阵容。

　　而晚拍作为富艺斯的重中之重本季将呈现23件精品，其中更有将近九成作品从未现身拍场，包含两幅赵无极狂草时期巨作，约10名艺术家的作品更是首次登陆亚洲拍卖。究竟这场件件精品的拍卖，哪些值得果断入手？雅昌艺术网专访富艺斯亚洲二十世纪及当代艺术晚间拍卖主管雪鸾（Charlotte Raybaud）女士，与之一道探寻此次拍卖季与后疫情时代下的市场趋势。

　　富艺斯亚洲二十世纪及当代艺术晚间拍卖主管雪鸾女士

　　新鲜感+精品化

　　雅昌艺术网：富艺斯在香港晚拍的战略是什么? 您如何使其与其他拍卖行加以区别?

　　雪鸾：富艺斯的二十世纪及当代艺术香港晚间拍卖一向是重质不重量，策划概念与搜罗的作品是非常精致且国际化的。我们也经常创新大胆的将一些新晋艺术家的作品纳入晚间拍卖，并在每一季都介绍新的艺术家到亚洲拍场。

　　本季的晚拍我们将首次于亚洲拍场上呈现华裔艺术家王俊杰的作品。王俊杰是加拿大的年轻华裔艺术家，原本是艺坛上备受瞩目的新星，但在去年遗憾早逝，艺术圈感到一片惋惜。另外一位将首次于亚洲拍场呈现的是美国女当代视觉艺术家妮可?艾森曼（Nicole Eisenman）的作品，她的创作是反主流文化与弱势族群代言的铿锵声量，且被许多知名公共机构所收藏，其中包括纽约的现代艺术博物馆和惠特尼美国艺术博物馆，以及苏黎世艺术博物馆。她的作品在一级市场也非常受欢迎。

　　王俊杰《暖》

　　布面油画，68x50cm，2017年

　　估价：40万-60万港元

　　“新鲜感”也是我们晚拍的战略之一，本季拍卖我们有逾八成以上的作品是首次现身拍卖市场。自五年前富艺斯开始在香港举行拍卖以来，我们一直不断地将西方艺术界最知名的当代艺术家的作品呈现给亚洲的藏家，并屡屡刷新拍卖纪录。

　　嗅觉灵敏与迅速呼应一级市场也是我们香港拍卖的特色，例如奈良美智原本计划今年在全球各地举行重要个展，我们这一季的拍卖就将会呈现一系列奈良美智的罕见作品。克莱尔·特伯莱（Claire Tabouret）刚在首尔举行个展，我们这一季的日拍就有她的作品。我们认识的藏家仅在今年初开始提起妮可?艾森曼这个艺术家，富艺斯就立即在这一季的拍卖呈现两幅她的作品。

　　妮可·艾森曼《4:20》

　　布面油画,244.1x188.8cm,2004年作

　　估价：200万-300万港元

　　奈良美智《智慧热》

　　布面丙烯，110x120.2cm 1999年作

　　估价：1000万-1500万港元

　　雅昌艺术网：最近几个季度，富艺斯香港晚拍似乎形成了一个相对成熟比例模式：一块是亚洲现代艺术，每季会有几件重量级的拍品，一块是亚洲当代，主要是中国当代艺术，和日韩、东南亚的热门名单，最后一块是西方艺术家，以年轻艺术家、新鲜的艺术家为主，再辅以一些大牌的名字。这是否代表了当下香港市场最主流的三种购买需求？

　　雪鸾：中国当代、亚洲当代和西方当代的确是目前亚洲市场最主流的三大收藏需求。我自己本身是从亚洲艺术部门出身，在我看来，虽然近年来亚洲藏家的收藏品味趋向国际化，西方艺术大受欢迎，但是中国当代和亚洲当代还是有稳定的市场和许多收藏需求。很多亚洲的藏家对于来自自己文化或较相似文化背景的艺术家的作品十分有兴趣，有些藏家也希望能把这些曾经流入西方市场的作品重新带回自己的国家。

　　艾迪·马丁内兹《银河系桌游》

　　亚克力、油彩、喷漆、画布,152.4x182.9cm,2007年作

　　估价：180万-280万港元

　　这一季的晚拍我们就很平均地呈现了一系列囊括刘野、张晓刚、曾梵志和岳敏君等最知名中国当代艺术家的杰作；东亚艺术方面有日本艺术家奈良美智、MADSAKI和五木田智央的作品；东南亚艺术有印尼艺术家克里丝汀·艾珠的作品；西方艺术有当红的艺术家尼古拉斯·帕尔蒂、艾迪·马汀尼兹和丹尼尔．阿瑟姆的作品。

　　雅昌艺术网：此次富艺斯晚拍推出了两件赵无极作品，您觉得赵无极的市场行情目前走到了哪一阶段，他是否已经成了像安迪·沃霍尔，或是毕加索那样的市场角色？

　　雪鸾：毕加索的年代比赵无极更早，而安迪·沃霍尔的年代比赵无极还晚，风格也不同，因此我觉得很难将赵无极的作品与他们相提并论。当然纯粹就市场行情与艺术家的名气而言，我们是可以这样来做比较。在国际知名度方面，赵无极还未像毕加索或安迪·沃霍尔那样几乎人尽皆知，但以他作品的成交价格逐年攀升和在世界各地许多知名展览，以及有越来越多对他作品的学术研究的现象看来，在未来的确是有空间成为那样的市场角色。

　　赵无极《22.6.63》

　　布面油画,146x89cm,1963年作

　　估价：3800万-5800万港元

　　而我觉得更合适与赵无极比较的是和他同期的抽象表现主义（Abstract Expressionism）艺术家如杰克逊·波洛克（ Jackson Pollock）、德?库宁(Willem De Kooning)、马克·罗思科（Mark Rothko）和巴内特．纽曼（Barnett Newman）等。赵无极的作品成交价格目前已经与杰克逊·波洛克的作品成交价格相似，而波洛克是艺术家在世时十分敬仰的一位抽象表现主义艺术大师。

　　雅昌艺术网：本季苏富比和佳士得也都推出了不少赵无极作品，感觉富艺斯的赵无极定价相对较低？能否谈谈您对这两件作品的定价策略？

　　雪鸾：在定价方面，富艺斯向来不以超高估价来引起关注。这次晚间拍卖所推出的两幅作品，定价似乎没有那么高，主要因为这两幅作品首次现身市场，因此我们并没有之前的拍卖纪录来作比较，在估价上也相对趋于合理保守。另外我们也是针对狂草时期作品历来在拍场上拍出的价格来做比较下做出定价，而狂草时期的作品在拍场上出现过的次数很少。

　　赵无极《24.10.63》

　　布面油画,194x97cm,1963年作

　　估价：4500万-6500万港元

　　中国当代艺术正从海外回流

　　雅昌艺术网：富艺斯近几季晚拍都推出了中国当代艺术，除了刘野等个别热门艺术家之外，中国当代艺术市场在近两年是否整体相对低迷？

　　雪鸾：这两年西方当代艺术的确大受内地的藏家欢迎，因此许多人误会中国当代艺术不受关注，但其实这个情况已经渐渐转变，因为有许多内地的年轻一代藏家（比如30或40岁左右），在收藏了许多西方艺术作品后，他们会希望扩充收藏领域，使自己的收藏建立在完整的当代艺术史上。而中国当代艺术在全球当代艺术史上扮演者不可或缺的角色，因此我们相信有许多内地的藏家会开始想把这些作品带回中国。

　　曾梵志《无题》

　　布面油画,200x150cm,2005年作

　　估价：600万-800万港元

　　本季晚拍所呈现的一系列中国当代艺术作品均来自于同一西方私人珍藏，这位藏家收藏中国当代艺术已经有很长的一段时间，对中国艺术文化非常有研究，他认为中国的藏家群体成长非常快，但是私人美术馆或博物馆里却没有足够好品质的中国当代艺术作品，这也是他释出部分收藏的主要原因之一。

　　雅昌艺术网：富艺斯晚拍中比较倾向于上拍怎样的中国当代艺术品？本季晚拍有哪些亮点？

　　雪鸾：本季晚拍呈现一系列来自同一西方私人珍藏，并且囊括刘野、张晓刚、曾梵志和岳敏君等最知名中国当代艺术家的杰作。

　　刘野《天使合唱团（红）》

　　布面油画，169.1 x 199.2 cm，1999年

　　估价：2000万-4000万港元

　　此珍藏以刘野的《天使合唱团(红)》领衔，是艺术家最经典的画作之一，来自他标志性的「红色帷幕」系列，创作于他从柏林回到北京不久之后。浓重的深红色晕染着本画作的背景与人物，增添另一层含义。“我在一个充满了红色的世界长大，红太阳、红旗和红领巾，至于绿松树、柏树和向阳花，都只是红色寓意的陪衬品罢了。”刘野回忆道。而画里吟唱的天使则微妙地指涉随处可见的革命宣传画中那些脸颊红润的孩子。

　　「红色帷幕」系列绘画是向雷内·马格利特（René Magritte）和乔治欧·德·基里诃（Georgio de Chirico）作品中的精心平衡、有条不紊的构图，以及对对象与场景逼真、却又令人心神不宁的描绘表示致敬。这两位艺术家对古典风格的形式感和体积感的偏爱，可在此系列的展现形式和戏剧性中看到呼应。

　　张晓刚《血缘系列：大家庭3号》

　　布面油画,200x259.2cm,2005年作

　　估价：1000万-1500万港元

　　另外一件来自此私人珍藏的重要作品是张晓刚于2005年所创作的《血缘系列: 大家庭3号》，这幅作品绘于艺术家备受青睐的《血缘》系列的首幅作品问世12年之后，完美展现了张晓刚如今极具辨识性的美学风格和炉火纯青的技巧。

　　岳敏君的《烟筒》、曾梵志的《无题》、以及张晓刚的《重复的空间14号：分裂的梦》也都是来自这同一私人收藏。

　　雅昌艺术网：富艺斯近两年热衷于在香港介绍大量西方艺术家，其中很多是首次在香港拍场出现，他们是怎样被选出来的？

　　雪鸾：我们非常关注全球的一级市场展览、知名博物馆与美术馆的展览或艺博会，通常我们呈现的西方艺术家都是在这些展场上受到一定程度的关注。

　　珍尼维·菲吉斯《艺术派对》

　　布面油画,149.8x99.6cm,2005年作

　　估价：55万-75万港元

　　虽然今年因为疫情的影响，所以我们认识的亚洲藏家们没有机会旅行，但在此之前，亚洲的藏家经常到世界各地参观展览，吸收讯息并且会将他们在海外看到欣赏的艺术家的作品和我们分享，我们也会参考这些意见去选取西方艺术家的作品。即使短期内大家没有机会旅行，但是现在线上的资讯很发达，许多藏家也会透过社交媒体得知海外艺术家的动向，我们也会关注。

　　雅昌艺术网：面对越来越多的新一代的年轻收藏者，拍卖行专家的角色和职责是否也相应发生了变化？

　　雪鸾：年轻一代的收藏家与拍卖行专家更多的是互相交换资讯，而不是仅止于拍卖行专家提供意见给他们。由于现在社交媒体非常发达，他们也不害羞于在自己社交媒体上发表艺术作品评论。有时候年轻的藏家可能看到我在社交媒体发的一张作品图，就会马上透过社交媒体与我讨论，所以是随时随地在互动。老一辈的藏家可能会到拍卖预展期间再向我们询问资讯，平常不会有太多的互动，但新一代的藏家是无时无刻在和我们交流。

　　克里斯丁·艾珠《隐身于层层迭迭之间》

　　布面油画,180x200cm,2013年作

　　估价：400万-600万港元

　　详情
　　「二十世纪及当代艺术」晚间拍卖
　　2020年7月8日 16:30
　　香港JW万豪酒店
　　香港 · 金钟道88号

　　「二十世纪及当代艺术和设计」日间拍卖
　　2020年7月9日 13:00
　　香港JW万豪酒店
　　香港 · 金钟道88号

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