[华艺国际]现当代艺术

　　十九世纪末至二十世纪初，北方地区以北京中国画学研究会和湖社为中心而形成的“京津画派”促成了其时中国画创作的又一个兴盛期。画派各家以“精研古法，博采新知”为宗旨，强调传统笔墨功力，上追宋元，下逮明清，更广取他派之精华，兼合西画用光与色彩因素，别出新意，自成一格，极大地促进了中国传统绘画的振兴和继承。

　　京津画派诸家所擅题材各具，腕底风貌亦迴出别韵，如于非闇功力深湛于花鸟；黄宾虹笔墨雄奇于山水；亦有徐悲鸿融筑中西技法之作，集而览之，可窥此季风貌之一斑。

　　于非闇工笔花鸟堪称一绝，他注重汲取传统精华，在古典中寻找启发，于颠簸沉浮的岁月中和颜静志，花鸟神韵直追明末陈洪绶，溯源宋元，颇具意趣。

　　于非闇 红叶翠鸟 镜框设色纸本 1946年作 96.5×48 cm

　　华艺国际25周年·2019秋拍拍品

　　注：

　　1.李祖元上款。李祖元为上海商业世家小港李氏的第四代，行五，其兄为上海著名书画家李祖韩，其三妹为沪上才女李秋君。因“尤好书画，喜近文士”，兄妹几人皆与张大千为至交，张大千亦曾为李祖元三十岁小象补景，而张大千离开大陆后的未尽事宜也全数由李家兄妹代办处理，可见几人交情至深。

　　2.上款人直接得自画家本人。

　　此《红叶翠鸟》作折枝花鸟状，为于氏写生惯用之构图。于非闇选翠微山上红叶树一株详作刻画，叶片生发皆随小枝的走向而定，繁而不乱；勾画叶片时行笔稳健流畅，设色用宋元古画背后托色的技法，色彩厚而不滞，富有美感。

于非闇 红叶翠鸟（局部）

　　枝干上方伫立翠鸟一只，勾站方位呈回环之势，情态生动逼真，极尽变化之妙。本幅设色技法还借鉴了缂丝艺术的平面化表现语言和日本画的装饰意趣，并将金石功底融入其中，强调墨线和色泽的厚重感，由此产生了一种不同于以往的视觉效果。

于非闇 红叶翠鸟（局部）

　　众所周知，于非闇是近代“瘦金体”的第一人。画上题跋俱遥接宋徽宗一脉，天骨遒美，逸趣霭然，瘦硬之姿与精致的画面相得益彰。且文字质感、色感俱佳，又平朴道来写生之恒心，令人叹服。

张大千为李祖元三十岁小像补景

　　1948年海上文人在李秋君府上送别大千去成都时合影

　　二排右起第六位为李祖元

　　上款“祖元仁兄”即为李祖元，据《春申旧闻》载，李祖元为上海商业世家小港李氏的第四代，行五，其兄为上海著名书画家李祖韩，其三妹为沪上才女李秋君。因“尤好书画，喜近文士。”

　　兄妹几人皆与张大千为至交，李秋君更被张大千引为平生知己，张大千亦曾为李祖元三十岁小像补景，而张大千离开大陆后的未尽事宜也全数由李家兄妹代办处理，可见几人交情至深。且于非闇与张大千惺惺相惜互为莫逆，彼此的交游圈重叠之下，李祖元与于非闇的交好便也顺理成章。

?此画作已渗背并保留原框

　　于非闇作为20世纪北方“京派”工笔花鸟画的代表，其工谨明丽、艳而不俗的画风，深受世人喜爱和市场认可，此《红叶翠鸟》风貌独佳，递藏清晰，品相完好，经此入世，未来可期。

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