傅抱石 高人读书图 立轴 设色纸本 1943年作 90×38.7cm華藝國際（香港）2019秋拍拍品

　　[华艺国际]翰墨归宗 — 中国书画

　　2019年11月24日下午，华艺国际（香港）2019年秋拍“翰墨归宗——中国书画”专场在香港君悦酒店举槌，本场共71件精品上拍。傅抱石《高人读书图》以1300万港元起拍，经现场和电话委托多轮竞价，最终2800万港元落槌，3304万港元成交。

　　“我对于中国画史上的两个时期最感兴趣，一是东晋与六朝……从研究顾恺之出发，而俯瞰六朝，是中国绘画大转变的枢纽。”

　　——傅抱石

金刚坡时期的傅抱石

　　“过江诸人，每至美日，辄相邀新亭，藉卉饮宴。风景不殊，正自有山河之异，皆相视流泪！”此为《世说新语》所录，五胡乱华后，西晋士族“衣冠南渡”，黯然伤怀之语。抗战时期一大批文人学者踏上流离西南的颠沛之旅，包括陈寅恪、冯友兰、汤用彤、宗白华、傅抱石等人文巨擘，撤至后方国立中央、西南联大，宛若与“南渡”的古贤们虽迢递隔代而聚于新亭，开启了一段国学史上六朝文史复兴浪潮。

傅抱石（左四）与国立中央大学艺术系师生合影 一排左六为黄君璧，右四为徐悲鸿

　　此时学界的六朝文史热不仅是因为两代文人血性在“克复神州”时的心灵默契，更有中国文人素来“怀古”、“托古”的习尚，在与古来先贤的对谈中，寻疗救民族之道。傅抱石此时这种追怀故土的悲慨与沉郁，这种与古贤士族穿越历史的深层次精神同构——心照时代的温度，与贯穿历史的厚度，无疑是我们理解傅抱石金刚坡时期艺术的关窍。

　　中国历代著名山水画家皆有其启发灵感的“艺术圣地”，如终南太华之于范宽，富春江之于黄公望，黄山之于梅清等等。而对傅抱石而言，四川无疑是其开悟自然深奥之所在。傅抱石入蜀寓居重庆西郊金刚坡下，自此开始他精品倍出且最具风格的“金刚坡时期”，以前无古人的“金刚风韵”令画坛为之一振。

潇潇暮雨金刚坡

　　抱石先生曾说：“以金刚坡为中心周围数十里我常跑的地方，确是好景说不尽。一草一木，一丘一壑，随处都是画人的粉本。烟笼雾锁，苍茫雄奇，这境界是沉淀于东南的人胸中所没有所不敢有的。”长期以来，这批金刚坡时期的作品一直被视为傅抱石一生创作中最重要的部分。

《高人读书图》局部

　　此《高人读书图》绘于1943年，正是抱石先生入蜀五载创作巅峰期之代表作。本幅以石涛诗意入画，满纸老枝交错，烟笼雾锁，苍茫雄奇之境。画幅以内，取边角之景而全密林、高崖与峭壁。各物象安排自然有序，近者见老干新枝苍仓虬耸立，扎根生长于磐石之中。远者见疾风劲草肆意张狂，吐露于峭壁之上。此作布局讲究章法，而笔墨极为自由率意，傅益璇曾回忆“酒对于父亲有特殊的意义，尤其是在他的绘画艺术中，酒更是起着微妙的作用。”左手握杯，右手握笔，恍惚之中仿佛才能通此灵性。

《高人读书图》局部

傅抱石全家在金刚坡下山斋合影

　　《高人读书图》所描绘的茅庐、泉水、修竹、老松、枯杂与金刚坡无异，可谓画家对自己生活的写照。环境之杂如茅草，高士之心如明镜。
密林深处结一草庐，透过窗户望去只见一布衣高士气定神闲，端坐于案几之前。人物大小如须弥芥子，眉眼稍作点染，便使形神俱出。室内徒现四壁，一人一桌，数件文房雅玩，此斯陋室，无丝竹乱耳，无案牍劳形，惟德馨格高而已。正是石涛诗中：“满身翠影惊高风，采芝采实何从容”之仙风道骨。这境界是沉浸于凡俗之人胸中所没有的。

　　“抱石皴”打破笔墨约束，尽得天地苍茫雄浑，品味此《高人读书图》，确有醉后作画的酣畅之态和童心见山的天真之趣，亦有一种幽冥空灵的意境。

《高人读书图》局部

　　众所周知，傅抱石以篆书题款之作必属精品，四十年代其以篆体题款的作品于市场上更是颇为罕见。此作难能可贵处，还在傅抱石以篆体题石涛上人五言绝句，点题画面，神韵更是逼人。傅抱石的山水以气势取胜，此幅《高人读书图》远观大气磅礴，近看精细耐寻，堪为抱石先生金刚坡山水中一曲雄奇诗篇。

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