对李可染来说中，井冈山是他攀登和实现心目中的一座大山，他曾经倾尽心血绘制了两张《井冈山》，这两张巅峰之作被认为“李家山水”的巨幅经典。

　　李可染 《井冈山》 设色纸本 1976年作 177×127.5 cm

　　成交价：1.38亿元 中国嘉德2019年秋拍

　　11月18日，李可染珍藏多年尺幅更大些的《井冈山》现身中国嘉德秋拍近现代书画大观之夜拍卖中，现场以9200万元起拍，最终以1.2亿元落槌，加佣金以1.38亿元成交。

　　李可染《井冈山》（唐人馆） 设色纸本1976年作 181×129cm

　　中国嘉德2015年春拍 1.265亿元成交

　　作为李可染自存最大尺幅的《井冈山》，缘起于1976年应外交部邀请为大使馆特别绘制，其一交由外交部赠予日本“唐人馆”，唐人馆《井冈山》（181×129cm）在中国嘉德2015春拍亮相引起轰动，激烈竞价后创下1.265亿元纪录。另一幅李可染珍视异常。自1978年公开之后，不仅出现在印刷品的封面或封底，还被印成彩色挂历，较之另一幅更具典型的李可染风格，画面朦胧很润。1997年，为筹备李可染艺术基金会，由李可染夫人邹佩珠交由中国嘉德拍卖释出市场，出现在1997年中国嘉德秋拍“1949-1979新中国美术作品”专场，22年后再次释出，价格早已非昔日所能比。

　　此次上拍的《井冈山》竖幅构图，将传统山水画只是做远景的素材用“长焦”法拉向眉睫之前，仰望之处，瀑布飞流、苍翠叠嶂的井冈群峰，沟壑纹理排列肃整；中景处留白以示氤氲云气，苍苍茫茫。近景处作笔直云松，松下画3面红旗和3组军民，其间有背着挎包的孩子在接受爱国主义教育。

李可染1977年在井冈山写生

　　李可染曾治印“为祖国河山立传”，提出笔墨当随当代的号召。大约从1960年开始，他的山水写生创作告一段落，全力投入新的山水图式的建构。从七十年代初开始，李可染关于井冈山题材的探索从未停止。作为画家艺术创作的重要情结，七十年代中期李可染大概创作有大大小小十几幅“井冈山”，可见李可染对这一题材的反复斟酌与磨砺。

　　李可染《万山红遍》 1964年作 75.5x45.5 cm

　　1.84亿元 中国嘉德2015年秋拍

　　井冈山是李可染生命最后一次登高壮观天地间，1977年毛主席纪念堂落成之前，李可染受命画纪念堂陈列画“井冈山”。为此，他主动要求于当年5月21日至6月5日到南昌、井冈山、庐山深入生活进行写生，收集创作素材，夫人邹佩珠、学生李行简一路陪同。其时李可染已是七十高龄，并患有严重的叠趾。为了不影响登山写生，他毅然截去叠趾，去完成他心目中的圣地写生。黄洋界纪念碑上更高的山头，可以环顾四面八方，但要一步步往上爬。无路也要上，李可染全然忘记年迈和截趾之痛，由一众亲友连顶带推爬上山顶。归来以后，他创作的《革命摇篮井冈山》高悬于毛主席纪念堂大厅，成为不朽巨制，也成为李可染个人创作的里程碑。直到20世纪80年代，他还画过同类题材，1984年在北戴河他依然创作着《井冈山主峰图》，在美术史上留下深刻的印迹。

　　六十年代取材于主席诗意的《万山红遍》、七十年代中期为民族饭店画的《漓江》都被列为“黑画”，只有绘画革命摇篮的“井冈山”从未获罪，在汹涌澎湃的革命浪潮之中，在无限的束缚和困难之中保存为一座圣殿，迈向火红年代的时代高峰。

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