荣宝斋（上海）“2019秋季艺术品拍卖会”将于2019年11月3日-11月5日在上海富豪环球东亚酒店举办。

　　此次拍卖共设四个专题，分别为“百年蒋蓉——蒋氏一脉紫砂艺术”专题、“古董珍玩”专题、“中国书画”专题、“陈年老茶”专题，共计339件作品。

　　一、“百年蒋蓉——蒋氏一脉紫砂艺术”专题

　　蒋蓉，1995年被授予“中国工艺美术大师”称号。作为“紫砂七老”之一，蒋蓉作品曾在全国工业会议上评为“特等奖”，并为周恩来总理出访东南亚等国家制作礼品。

　　此次上拍的蒋蓉作品均由其家属友情提供，来源可靠，并于2019年10月10-14日在朵云轩艺术中心举办的《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》全部展出。蒋蓉《白藕酒具》这套作品曾经在东京举办的“中国江苏省工艺美术展示会”上展出，引起一时轰动。《牡丹壶》被许多藏家尊称为紫砂花器之王。《长寿碧桃壶》是蒋蓉大师为“陶艺节”献礼而特意创作作品。《束柴三友茶具五头》则透露出了蒋蓉在紫砂壶艺上的精神气质。《圆梦壶》则为蒋蓉特意为申奥与申博成功所制，意义非凡。而蒋兴宜作品《大柏寿桩壶》则为作者借壶抒情，表达了作者对于紫砂艺术的无限憧憬。

　　蒋蓉（1919-2008）?

　　白藕酒具十一头

　　壶把手款：蒋、蓉、蒋蓉?

　　杯底款：蒋、蓉

　　著录：

　　1、《蒋蓉大师百年诞纪礼赞——砂花蓉心》，p45-47。

　　2、《上海工艺美术》总第141期，p18。

　　展览：《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》

　　2019.10.10—10.14，朵云轩艺术中心。

　　说明：此作品由蒋蓉家属特邀友情提供。

　　《白藕酒具》这套作品曾经在东京举办的“中国江苏省工艺美术展示会”上展出，引起一时轰动。11件套酒具属于紫砂创作中的鸿篇巨制，蒋蓉大师精心设计，精心制作。白藕长于池塘，喻意雅洁，且有“出淤泥而不染，濯清连而不妖”的美称。此酒具以白藕为基本造型，对藕节间皮层加以细微处理，近藕节处作几处斑点状。以藕梢为盖，姿态优美、色泽光润；荷叶新枝做壶嘴，附以花苞缀于正面，半浮雕折枝在风中飘动；荷叶作把，枝梗上的荷刺，规整的花纹、叶脉，刻画得精细入微，妙不可言。

　　酒具容量：650CC

　　RMB：3，000，000 ~ 5，000，000

　　蒋蓉（1919-2008） 牡丹壶

　　盖款：蒋蓉

　　把手款：蓉

　　底款：蒋蓉

　　著录：

　　1、《蒋蓉大师百年诞纪礼赞——砂花蓉心》，p9。

　　2、《上海工艺美术》总第141期，p18。

　　展览：《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》 2019.10.10—10.14，朵云轩艺术中心。

　　说明：此作品由蒋蓉家属特邀友情提供。

　　容量：700CC

　　RMB：1，200，000 ~ 1，800，000

　　蒋蓉（1919-2008）?

　　长寿碧桃壶

　　把手款：蒋、蓉

　　底款：蒋蓉

　　盖款：蒋蓉

　　著录：《蒋蓉大师百年诞纪礼赞——砂花蓉心》，p35。

　　展览：《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》 2019.10.10—10.14，朵云轩艺术中心。

　　说明：此作品由蒋蓉家属特邀友情提供。

　　容量：500CC

　　RMB：1，200，000 ~ 1，800，000

　　二、“古董珍玩”专题

　　此专题经过精心遴选，为大家呈现了两件佛像，12件玉器。每一件作品都十分精美，非常值得期待。

　　*18

　　清乾隆?

　　银烧蓝白度母像

　　说明：“大清乾隆年敬造”款

　　白度母，藏音译卓玛嘎尔姆，又称为增寿救度佛母，是观世音菩萨的化身。观世音有32种应化身，仅其中的度母化身就可以变化为21位救度母，白度母即为圣救度佛母的二十一尊化身之一。在藏传密教中，绿度母与白度母是二十一尊度母之中流传最广的。而藏密又常以长寿佛、白度母及尊胜佛母等三尊合称为：“长寿三尊”。白度母具有救度八难的威德。白度母是能够为一切众生赐予长寿的一尊度母，许多信仰众所知道的白度母是一位赐予众生长寿的本尊，其实不止这些，如果虔诚地修持她的法门，也可以使智慧迅速增长。

　　她的形象为一面二臂，面目端庄慈和，温静微笑，法相寂静；头戴花蔓冠，乌法挽髻，秀发后束，顶髻飘逸；双耳坠着大环，肤色洁白，玲珑剔透，身放五光；穿丽质天衣，上身袒露，颈挂珠宝璎珞，斜披珞腋，身着五色天衣绸裙，以白珍珠为主的各种宝贝分别作为头饰、耳饰、项饰、胸饰、腰饰、手镯、脚钏，佩戴铃串、天物之花，第一串绕颈，第二串绕胸，第三串绕脐，宝珠璎珞遍体，细腰丰乳，如妙龄少女；上穿白丝，下着锦裙，全身花鬘庄严。七只慧眼个个如菊花花瓣大小，这些眼象征她能观照一切众生。月亮靠背，双足金刚咖趺坐安住于莲花月轮上，右手膝前手掌向外结施愿印以示救助，左手当胸以三宝印抚乌巴拉花，左手拇指与无名指牵住白莲花枝对着心间，花沿腕臂至耳共有三朵，一朵含苞，一朵半开，一朵全开，代表佛、法、僧三宝具足；花茎曲蔓至耳际，形象典雅优美。

　　尺寸：高27cm?

　　RMB：1，200，000 ~ 1，800，000

　　*31

　　清

　　白玉雕双龙耳童子方炉

　　说明：附原配红木底座。

　　尺寸：高16cm 宽16.5cm?

　　RMB：800，000 ~ 1，200，000

　　三、“中国书画”专题

　　本专场汇集了二百余件古今名家的佳构杰作，囊括多个精彩专题，如本专题开篇17件沈培旧藏作品，由画家或者书家直接赠送给著名画家沈培。另有“杨升英旧藏”、“吴昌硕家属收藏”等等，以上专题中不乏名家精心之作，且来源有据，多为未曾曝光的“生货”。

　　*34

　　叶浅予（1907-1995）?

　　折扇舞

　　设色纸本?镜心

　　钤印：叶、浅予笔墨

　　款识：浅予一九七七年为培金写。

　　说明：上款人“培金”为著名画家沈培。

　　尺寸：78.5×48cm?约3.4平尺

　　RMB：无底价

　　叶浅予（1907-1995），浙江桐庐人，从事画教学和以舞蹈、戏剧人物为主的国画创作，中国漫画和生活速写的奠基人。曾任中国美协副主席，中国文联委员，中国画研究院副院长，中央美院教授。擅人物、花鸟、插图、速写等。曾为矛盾小说《子夜》、老舍剧本《茶馆》等书插图，出版个人画集多种。 创作长篇漫画《王先生》、《小陈留京外史》、组画《天堂记》等，着有《画馀记画》和《十年恶梦录》 。

　　*35

　　关良（1900-1986）?

　　鲁智深

　　设色纸本?镜心

　　钤印：关、七十七后作

　　款识：培金同学留念，关良。

　　说明：上款人“培金”为著名画家沈培。

　　尺寸：46×34.5cm?约1.4平尺

　　RMB：无底价

　　关良（1900-1986），笔名良公，广东番禺人。现代海上著名国画家、油画家、美术教育家。他一生致力于艺术教育事业，是最早将西方绘画艺术介绍到我国的先行者之一。最初专学西洋画，后转向水墨戏曲人物画。关良爱好戏曲，京剧昆曲、粤剧弹词，无所不观。建国后关良的彩墨戏剧人物画独树一帜，最见风格，影响极大。

　　36

　　黄永玉（b.1924）?

　　饮酒图

　　设色纸本?镜心

　　钤印：黄氏、求其神

　　款识：把酒论当世，先生小酒人。丙辰（1976年）深秋黄大。

　　说明：此作品为沈培旧藏。

　　尺寸：50×51.5cm?约2.3平尺

　　RMB：无底价

　　黄永玉（b.1924），笔名黄杏槟、黄牛、牛夫子，湖南凤凰县土家族人。擅长版画、彩墨画。曾在香港从事木刻创作活动，任长城电影公司剧本特邀撰写人。1953年后任中央美术学院(微博)教授、中国美术家协会常务理事、副主席。1986年荣获意大利总统授予的意大利共和国骑士勋章。出版有《黄永玉木刻集》、《黄永玉画集》等。

　　*40

　　沈从文（1902-1988）?

　　草书

　　水墨纸本?镜心

　　释文：巍巍含鄱口，列岫一线青。山鸟歌木末，山泉鸣玉筝。五老背可蹑，长岭势若崩。一径缘幽谷，松竹各争荣。远浥鄱阳湖，烟波十万顷。朱明争原鹿，友谅此成禽。铁戟沉沙久，鼙鼓仿佛闻。谣传王母鞋，一掷在湖心。至今泊渔舟，千帆跃锦鳞。《庐山含鄱口》。诗人喜幽独，拄筇乐攀登，不辞跋涉苦，还惊老眼明。山泉鸣玉磬，夭桃迎早春。眷眷如有怀，妩媚自成妍。清琴鸣一曲，浊酒再酌斟。缅怀庐山会，难觅栗里人，时遇共寂寞，生涯同苦辛。两贤不并世，各保千秋名。佳诗亲人民，人民怀念深！《庐山花径公园传唐白居易吟诗处》赣州古名郡，万屋栉比连。八境扩游目，思古慕前贤。遥接郁孤台，缅怀辛幼安。节麾拥万骑，横江多楼船。旌旗耀云日，精甲足壮观。方期复中原，血战龙蛇翻。王命停征伐，轻裘赴市廛。举觞乐父老，同歌大有年。玉虹来天外，笔立大江边。藉之抒壮怀，佳句至今传。历时八百载，城陴尚完坚。登高多古意，风铎鸣悠然。巍巍崆峒在，江水碧接天。双流汇合处，千帆自往还。《赣州八镜台》

　　款识：赠沈培家兄，沈从文于北京，时年七十有四。

　　说明：上款人沈培。

　　尺寸：67.5×22.5cm?约1.4平尺

　　RMB：无底价

　　*44

　　陆俨少（1909-1993）?

　　行书

　　水墨纸本?镜心

　　钤印：陆俨少

　　释文：《宿峨桥化城寺》一溪秋水一横桥，近路人家却作遥。柳遶溪桥荷遶屋，何须更著酒旗招。忽从平地上高城，乃是圩塘堤上行。厚赛柳神销底物，长腰云子阔腰菱。《道旁店》路旁店子两三家，清晓无汤况有茶。道是渠侬不好事，青瓷瓶插紫薇花。《早炊高店》过雨溪山十信明，乍晴风日一番清。白鸥池沼菰蒲影，红枣村虚鸡犬声。肉食坐曹良媿死，囊衣行部亦劳生。不堪有七今成九，伧父年来老更伧。《披僊阁上酴醾》仰架遥看时见些，登楼下瞰脱然佳。酴醾蝴蝶浑无辨，飞去方知不是花。

　　款识：书杨诚斋诗，俨少。

　　周昌谷题跋：培金吾兄清赏，弟周昌谷奉赠。钤印：周。昌谷

　　说明：上款人“培金”为著名画家沈培。

　　尺寸：34.5×139.5cm?约4.3平尺

　　RMB：无底价

　　陆俨少（1909-1993），又名砥，字宛若，上海嘉定人。1927年考入无锡美专学习，同年从王同愈学习诗文、书法；次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。书法亦独创一格。

　　与此同时，此专题也汇集了众多近现代名家巨擘之铭心佳作，品质精良，价格合理，引人瞩目。我们注重拍品的品质和服务，优中选优、精心甄选，如吴昌硕《梅竹双清对屏》、《山水 行书二屏》；王震《无量寿佛、行书十二言对联》、《洞天一品》；任伯年《麻姑献寿》；徐悲鸿1943年中秋之际所作《竹报平安》、齐白石《游虾图》、《群雏》、刘少旅旧藏《秋菊》；溥儒题跋的张大千、马千里合作《观云图》、陈玉堂、黄胄旧藏张大千《春深礀水流花出》；溥儒《水月观音》、《舟人望云雨》、《看山图》以及出版过的手卷《青山依旧》和《秋江帆影》、手卷《千里积雪胜景图》、高冠华旧藏潘天寿《花卉》、何适斋旧藏黄宾虹《溪山访友》；林风眠早年精品《暮色江亭》等等，精品力作齐聚，将更便利于藏家品鉴、竞买。

　　*110

　　王震（1867-1938）?

　　无量寿佛、行书十二言对联

　　设色、水墨纸本?立轴

　　释文：佛说如是云，云化度可归净土；世味不过尔，尔来生莫入红尘。

　　款识：1、无量寿佛。迴光围绕身，三匝从顶入。一切天人众，踊跃皆欢喜。济生先生属画，辛未（1931年）仲秋，白龙山人王震敬艁。钤印：王震、一亭、佛

　　2、是联半山老人梦中撰句录示，余知山人参透世情深入佛理乃夙世姻缘，喜而书之悬诸座右箴言。庚午（1930年）立夏前一日，白龙山人。钤印：王震长寿、一亭六十以后作、心本无生因境有

　　尺寸：画：136.5×61cm?约7.5平尺

　　对联：178.5×33.5cm×2?约10.8平尺

　　RMB：800，000 ~ 1，200，000

　　王震（1867-1938），名震，号白龙山人、觉器，浙江吴兴人，画家。早年曾任商务买办，入同盟会，资助辛亥革命和二次革命，为上海商界名人。一生虔信佛教，为近代上海著名居士，曾任中国佛教会执行委员兼常委，连任上海居士林副林长、林长，上海佛学书局董事长、并积极致力于各种慈善事业。诗画方面的著作传世者甚多。早年学画得徐小仓指点，后与任颐、吴昌硕友善。能画人物、花鸟、走 兽、山水、尤擅佛像。

　　王震自幼爱画，“年甫弱冠已卓然侪辈”。初学王素、倪田，后拜到山阴任伯年门下，蒙任亲炙。“益自淬励，而于傅色用笔，研讨尤深”，题材风格颇似任氏，这为他以后在绘画艺术上的发展作了较好的铺垫。特别是任伯年绘画艺术的雅俗共赏及大众化的笔墨表现，对王一亭的绘画语言影响较大。46岁以后师安吉吴昌硕，“观摩既博，领略稍宏”，心摹手追，画风为之一变，日臻化境。运笔带有金石气，线条劲挺有质感，笔墨浑厚而不失凝练。构图奇崛，落墨苍浑，放恣不羁中透溢着一股浓郁的以行楷入画的独异风格，被沪上艺坛赞为“天惊地怪”而“鲜有其匹”。

　　王震曾参与沪上艺坛、慈善、佛教等团体活动以及与日本文化交往。他虔诚地信仰佛教，把佛的精神融入到画面中，所绘花卉秀茂，飞禽生动，佛像超脱。人物写照得任颐精微，写意笔墨则近吴昌硕风貌，挥洒奔放而又劲利，雄浑中寓有虚灵。吴昌硕描述王一亭：“天惊地怪生一亭，笔铸生铁墨寒雨。活泼泼地饶精神，古人为宾我为主”。他的绘画题材广，其一生创作了大量的作品，以佛像居多，晚年每天要画一幅佛像。

　　此幅《无量寿佛》，造型生动自然，颇具生活气息。最独特之处在于对佛像表情的精湛刻画。在他的笔下，佛像的喜怒哀乐刻画的十分细腻，赋予了人物个性。与传统的佛像绘画中那种面容淡然、烟云供养比，王一亭的佛像绘画具有近代人文意识。

　　其对联侧锋融入其间，所谓“中锋取质，侧锋取妍”，所以即使这几个字之间并没有牵丝连线的关系，但却各自呼应，构成了一个彼此照应的整体。愈向后笔画愈加刚劲。而内容则与画面相辅相成，实为难得。

　　*116

　　吴昌硕（1844-1927）?

　　梅竹双清?对屏

　　水墨绫本?立轴

　　钤印：吴俊大利、昌硕、廖天一（2次）、吴俊之印、吴昌石

　　款识：1、一枝清气满乾坤，玉骨冰肌绝点尘。俯视人间闲草木，空山高卧不知春。庚申（1920年）春吴昌硕年七十七。

　　2、犹堪劲节作鱼竿，数个萧竦近水滩。安得重逢任公子，六鳌一钓靖波澜。庚申（1920年）仲春客海上去驻随缘室中，吴昌硕年七十七。

　　尺寸：135×42.5cm×2?约5.2平尺（每幅）

　　RMB：1，200，000 ~ 1，800，000

　　吴昌硕（1844-1927），原名俊，字昌硕，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。等，浙江安吉人。“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造，最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。

　　*117

　　吴昌硕（1844-1927）?

　　山水、行书?二屏

　　水墨绫本?立轴

　　释文：不愁画稿先荆关，石壁灵派倒可攀。里饭十年寻不到，鹤庐中有一房山。

　　款识：1、危亭势揖人，寒影落溪涧。古璧青刺天，奇赏坐一面。记得前度游，尚夸腰脚健。甲寅（1914年）初冬为江上先生作画，安吉吴昌硕。钤印：吴俊之印、吴昌石、归仁里民

　　2、书鹤庐江上先生属，甲寅（1914年）十月吴昌硕。钤印：吴俊卿印

　　说明：此作品附木盒。

　　尺寸：139×41cm×2?约5.1平尺（每幅）

　　RMB：800，000 ~ 1，200，000

　　吴昌硕甲寅年初冬为江上先生所作。甲寅即1914年，时年吴昌硕七十一岁。是年，王一亭为吴昌硕在六三园举办生平第一次个展，使吴派艺术开始为日本艺界所了解和推崇。同年上海书画协会成立，吴昌硕任首任会长，常居上海。吴昌硕书法四体兼工，以石鼓文成就最高，后以书入印，融汇秦汉古印及揉合金文碑版等金石文字修养，创造出苍浑古朴、独树一帜的篆刻新风。

　　吴昌硕第一次是以书法家的身份去拜见任伯年的，但是任伯年看了他的作品后大惊，预言吴昌硕的画定能超过自己。后来吴昌硕即以苍老浑厚的书法和金石造诣入画，避生就熟，以传统的梅、兰、竹、菊、藤等题材入手，改变了文人画的内涵与形式。吴昌硕常自谓是四十学诗，五十学画，并且自谦说“我画非所长，而颇知画理”，正因深晓中国画理，吴昌硕承继徐渭和八大山人，把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，所作花卉木石，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。后人常谓：“苦铁画气不画形”，讲的是吴昌硕作品任笔挥洒，不求形似，以气势夺人。

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