中国嘉德杭州·南京办事处启动仪式现场

　　杭州是很多人的精神原乡。

　　也必是更多人的腾飞起点。

　　10月30日至31日，中国嘉德携2019秋季精品展登陆杭州，免费向大众敞开大门。这是中国嘉德成立26年以来在杭举办的首次全门类精品展，杭州、南京办事处启动仪式同步举行。

　　“嘉德需要风雅江南，这块人文底蕴深厚又自古繁华的热土也需要嘉德。”藏家代表孙澎如此说。启动仪式现场，中国嘉德国际拍卖有限公司董事总裁胡妍妍感叹，杭州是个好地方：“中国艺术品市场多年的发展过程中，江南一直是一块沃土，特别是这几年，在中国嘉德的大数据中，浙江与江苏藏家的活跃度一直位于前位。而且，这次秋拍有很多精品都与这片土地有关，如赵孟頫书札《致郭右之二帖卷》及潘天寿顶级巨制《初晴》等。”中国美术学院副院长王赞大力称赞潘天寿的《初晴》：“这幅作品见证了中国绘画的高峰，它的再次出现让我们感觉到艺术家的重要地位。”他认为藏家与艺术家之间的重要桥梁就是拍卖公司：“正是因为有了它的参与，才让我们的交流与艺术市场成为今天中国社会非常重要的一个环节。”

　　“好东西太多啦，感觉像掉进米缸的老鼠，都看不过来了。”现场，一位观众忍不住发起了牢骚：“为啥只展两天？时间太紧张了。”诚然，无论市场风云如何变幻，精品珍品都会如磁铁般牢牢地吸引着观众。借助传播方式的便利，更多人有更多渠道了解艺术品，但无疑，在现场看真迹，永远会获独一无二的感受。

　　本次精品展甄选本季秋拍重磅珍品，囊括中国书画、二十世纪及当代艺术、瓷器及古董珍玩、古典家具及工艺品、古籍善本、名人手迹、邮品钱币、珠宝尚品等各门类，如绘于潘天寿艺术生涯巅峰时期的46平尺顶级巨制《初晴》；李可染自存，最大尺幅，殿堂级山水画作《井冈山》；时隔25年回“嘉”，齐白石晚年巨幅代表作《九秋图》；国宝级藏品，元代天才文人赵孟頫书札《致郭右之二帖卷》；壮怀激烈的晚明书法、清宫旧藏《石渠宝笈》著录书画，可谓重器集结，琳琅满目。

　　好东西太多，可惜只在杭展出两天。

　　中国嘉德2019秋季精品展杭州站日期：10月30日 星期三 10:00-19:00（18:30停止入场） 10月31日 星期四 10:00-16:00（15:30停止入场）地点：JW万豪酒店三层（拱墅区湖墅南路28号）

　　两天展期中，观者除了看，还可以听。10月31日上午11:00，展览现场杭州JW万豪酒店三层将举办“嘉德讲堂：《启功先生旧藏金石碑帖》读书会及启功旧藏金石碑帖、法书影本鉴赏”，特邀陈振濂先生到场深入解读启功先生的书学思想，并带领大家近距离欣赏将整体上拍的“启功先生旧藏金石碑帖、法书影本672种”中的重要藏品。

　　嘉德讲堂陈振濂先生导读《启功先生旧藏金石碑帖》读书会及启功旧藏金石碑帖、法书影本鉴赏10月31日 上午11:00地点：杭州JW万豪酒店三层前厅

　　来看展前，不妨先捋一捋，哪些“大咖”不可错过。

　　首要的，当然是那件翘首以盼的李可染自存最大尺幅的殿堂级山水画作《井冈山》。它高177厘米，宽127.5厘米，约20.7平尺，这样的尺幅在李可染山水作品中属于鉅制，1997年由中国嘉德首次释出，拍卖图录中有特别注明：拍卖全部所得将用于筹备李可染艺术基金会。也就是说，这是一件李家压箱底的藏品。

　　这次的回“嘉”，可见其与嘉德甚是有缘。

　　李可染 井冈山 设色纸本 立轴 177x127.5cm

　　今年是中华人民共和国成立70周年，中国嘉德特以《我和我的祖国》为题组织了专题拍卖，这件《井冈山》就身列其中，因此它的涵义深刻且应景。李可染曾创作多幅《井冈山》，其最终定稿悬挂在毛主席纪念堂内。20世纪50至70年代，新中国山水画领域催生出了红色山水画，大致可以分为追忆革命历史、再现政治事件、毛泽东诗意以及革命圣地山水四类。文革时期，革命圣地山水画因其题材的特殊性更容易避开政治因素的干扰，从而成为画家创作山水画常用的题材，李可染正是该题材最成功的探索者之一。从本次推出的《井冈山》来看，“题材”没有限制李可染山水画艺术语言的发展空间，反而让李可染有了“借题发挥”的机会。从“革命圣地”中拓展出去，将由题材所引发的“形”、“色”处置为种种意象，而将“笔墨意义”与“精神境界”视为根本。犹如“新诗”，只是不受“格律”的束缚，同样追求“音韵”与“意境”。既有北方雄山大川式的宏伟与纪念碑性，亦不乏烟云灵动之气，是为画家《井冈山》题材中之精品。

　　在杭州，见到潘天寿46平尺顶级巨制《初晴》，亲切之感无比突出。而对于杭州，潘天寿的意义更是非同一般。这位中国美术学院的老校长，给杭州留下了数不清的记忆与故事。

　　这件《初晴》，不仅是潘天寿创作鼎盛期的代表性杰作，更是其成功创作大幅横卷的奠基之作，亦是个性鲜明、风格强烈的创新之作。中国美术学院教授、原中国美院潘天寿纪念馆馆长卢炘专门撰文谈到，《初晴》“无疑是殿堂式煌煌巨作，放在哪里都会是压轴之作。”

　　潘天寿 初晴 设色纸本 镜心 140.5x364cm

　　潘天寿大幅作品一直备受市场青睐，这件精品中的精品，更是值得期待。

　　而那两件堪称国宝级的赵孟頫书札现场亦吸引多人驻足。

　　两件面貌不同，并置时，更可做比较，体悟感更强。

　　赵孟頫（1254-1322）致郭右之二帖卷 水墨纸本 手卷 书札一《奉别帖》：16.1 × 74.8 cm 书札二《应酬失宜帖》：16.1 × 38.8 cm 王惟俭、王鸿绪后跋：20.5 × 98.3 cm

　　此《致郭右之二帖卷》有两扎，一通写他在元朝高官来杭州征召隐逸时矛盾重重、进退两难的复杂心理，以及朋友间在利益矛盾时他采取的果敢态度，是研究他早期思想与道德风范的重要史料。另一札写他对朋友经济受困的关切与同情，和自己在京城独处的孤独。情绪激动处写得波澜起伏，跌宕恣肆。

　　两通书札，一通可见其早年师法古人的取向和功力，一通可见他直抒性灵的书道新境。不论史料价值或艺术价值，都极为难得。

　　赵孟頫之名，早已名满四海。

　　今日得见两扎真迹，甚为有幸。

　　精品荟萃 目不暇接

　　齐白石 九秋图 设色纸本 横批 65x175cm

　　齐白石93岁作《九秋图》则极惹人喜爱，画中花卉品种多样，色彩丰富艳丽，有百花齐放的效果。以篆、草之笔法写成的枝叶花瓣畅达淋漓，是白石老人晚年臻入化境的展现。在白石的作品中，横幅构图甚少，算是他创作中的异数，质量俱佳。

　　此外，著录于《石渠宝笈》的钱维城《苏轼舣舟亭图》，再次为市场提供了清宫御用画师端正中和的创作风格和他们鞠躬尽瘁般奉献给皇室的艺术意趣。

　　巴勃罗·毕加索 坐着的男人 1969 年 木板 油画 57×28.5cm

　　毕加索《坐着的男人》十分惊艳。

　　这件作品诞生于1969 年，是毕加索艺术生涯的最后七年，可谓此阶段的典范之作。该作曾收录于毕加索1969 年作品集上，风格洒脱，线条随性，色彩明快，充满了即兴创作的意味，尽显天真童趣之感。

　　安塞姆·基弗 百花齐放 2000 年 布面油画、虫漆、乳胶、稻草 190×630 cm

　　基弗的宏篇巨制《百花齐放》同样让人印象深刻。

　　此作尺幅达190×630cm，作品名称源自毛主席提出的科学与文艺发展方针“百花齐放，百家争鸣”。1993年基弗到访中国并逗留了3个月，期间拍摄了很多毛主席雕像的照片，他以自己拍摄的照片为蓝本与法国南部风景画进行叠加创作，展现出丰富的跨文化内涵。

　　常玉《白瓶粉红菊》真的很美。

　　此作创作于常玉旅法期间，为常玉艺术生涯中最重要代理画商亨利·皮耶·侯谢(Henri-Pierre Roché) 先生旧藏清单中第100号作品，后赠予与其共同经营“窄门”（La Porte Etroite）的书店好友维纳（Yvonne Vierne）夫人，以表纪念。

　　冷军 肖像之相——小姜 2011年 布面 油画 120×60cm

　　冷军史诗级古典写实主义的经典之作《肖像之相——小姜》极富盛名，其创作长达一年之久，真可谓是“时光磨出来的作品”，现场看，视觉体验以及精神层面都带来极为强烈的震颤。

　　清乾隆 粉彩八吉祥贲巴瓶 “大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝 高25.5 cm

　　乾隆官窑瓷器中常有藏传佛教元素出现，现场一件清乾隆粉彩八吉祥贲巴瓶即为典型范例。其瓷质洁白细腻，粉彩为饰，瓶身遍绘宝相花纹，八吉祥错落其间，宝相庄严。乾隆年间官窑制作了一批装饰精美的贲巴瓶，赐予各地喇嘛寺庙作为法器使用，并有赠赐孔庙的记录，可见其地位。

　　靳尚谊 双人体

　　清乾隆 白玉和合二仙花插 高11厘米

　　清嘉庆 绿地洋彩缠枝西番莲福寿三多纹小天球瓶“大清嘉庆年制”六字三行篆书款，嘉庆本朝31 cm

　　清乾隆 仿哥釉莲瓣蒜头瓶 “大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝 高40.2cm

　　Cs1dMFgMeHY9r7h5hOs1E2c3daPhYXJbcxyfTvTw.jpg西藏16世纪 合金铜四世噶玛巴?洛佩多吉像（局部鎏银，嵌金、银、红铜，原封底） 高16.2cm

　　清康熙 陈鸣远制铭诗句春雪梅瓣壶 直径15厘米

　　佳品共聚 生活美学

　　明末清初 黄花梨福字纹大四出头官帽椅成对 67.5 × 67 × 119.5 cm × 2 ( 座面 :65 × 51 × 51 cm)

　　唐-宋 “鸣玉”仲尼式古琴 通长：120cm，肩宽:18.3cm，尾宽：13cm 印文：“三唐琴榭”、“楚园藏琴”

　　明末清初 黄花梨夹头榫大画案 219.5 × 96 × 81.2 cm

　　《清隽明朗—明清古典家具精品》专场中，则有顶级大四出头官帽椅、撼人大画案、独特的方腿小榻、三弯腿短榻和矮桌展腿式荷叶边八仙桌等拍品，堪称文人居室生活颇具品质之搭配。其中，黄花梨夹头榫大画案长近两米，宽近一米，用材壮硕，观之憾人；黄花梨福字纹大四出头官帽椅，整椅的造型和气势，有一种“高怀雅度”的大文人胸襟。

　　赵之谦刻 青田石印章 1.9 × 1.6 × 2.8 cm 印文：傅氏艾臣所藏。 边款：冷君刻

　　吴昌硕刻 寿山田黄石五龙钮印章 4×2.5×6.7 cm 印文：爱日馆金石书画印。 边款：老缶治石

　　本季“清宁—金石篆刻艺术”专场含括了清及近现代名家篆刻及印谱、印石，其中不少为名家自用、名人旧藏，种类多，来源好，多有可观之处。吴昌硕所刻“春蚓秋蛇”朱文印为其39 岁拟封泥之作，其刀入石极深，线条遒劲，气息苍茫，是近年市场少见的早年精品；“物华天宝—松涛园旧藏重要田黄及印石篆刻”专场中，上等田黄、极品印钮、名家篆刻、名人自用一应俱全，是一个高品质的专场。徐三庚为吴江震泽富商徐仲篪所刻“震泽徐氏藜光阁所藏书画”为兽钮田黄方章，通体色呈深熟栗，包浆莹润，古光可照。

　　启功旧藏金石碑帖 法书影本672种 纸本 尺寸不一

　　古今名贤墨宝部分首推启功先生作品专题，内收启功书法理论和诗词创作的经典之作——《论书绝句百首》批校本、先生为《诗文声律论稿》一书出版事宜致中华书局出版部主任华昌泗函，以及“松风琴韵”、“湖山清兴图”等佳作。

　　朱希祖 旧藏 章太炎先生《检论》手稿 1915年写本 4册271页 纸本 22.3×13.2cm

　　章太炎先生《检论》手稿4 册，收录《易论》、《尚书故言》、《六诗说》等三十篇目，书于红八行信笺之上，其中有大量修订、增补痕迹，且与今《检论》定本文字完全相同，当为章太炎作《检论》时的最终定稿本。《检论》为章太炎被袁世凯囚禁于北京时根据旧作《訄书》整饬增削而成，对理解章太炎由革命而趋保守的思想变化有重要的价值。

　　吐鲁番出土六朝写经残卷 东晋至南北朝时期写本 1轴附出版物 26.5×474cm

　　（清）张廷济 旧藏 赵魏 题跋 黄锡蕃 题签 宋拓兰亭序 宋拓本 1册4开 24.5×11cm

　　古籍善本·金石碑帖部分此次推出众多敦煌吐鲁番写卷遗存，如东晋至南北朝时期写本《吐鲁番出土六朝写经残卷》，原为梁素文奉使监理新疆财务时所得之物，又得新疆布政使王树枏题跋，内收《佛说太子本起瑞应经》等五种，被王树枏盛赞为“六朝之精品”；金石碑帖部分隆重推出宋拓本《兰亭叙》，曾为张廷济旧藏，又得赵魏题跋、黄锡蕃题签，纸墨淳厚，装帧精雅。

　　清 乾隆御制金翅吉祥白法螺 高：15.2cm

　　藏传佛教是乾隆皇帝内心世界的寄托和引领，金翅吉祥白法螺不仅展现着清代皇家审美和乾隆对藏传佛教的无比尊崇，同时也展现出乾隆朝御制器物的奢华精美与登峰造极。

　　1872 年马克思亲笔旁注 法文版《资本论》

　　法文版《资本论》第一卷是马克思亲自校订、修改过的最后一个版本。1872年9月至1875 年11月，由巴黎拉沙特尔出版社以分册方式陆续出版，先后延读了三年之久，印数10000册。而今秋嘉德的这本1872年法文版《资本论》有马克思亲笔旁注，非常珍贵。

　　1942 年晋冀鲁豫边区第二版代邮券5 角二十五方连

　　1947年晋冀鲁豫边区 嘉禾图毛泽东像红色印样

　　“解放区毛泽东像邮票”是解放区邮票后期票的重要组成部分。1947年晋冀鲁豫边区嘉禾图毛泽东像红色印样历经艰难时代保存至今，红色依旧鲜艳，寄托昔日革命精神。

　　2.02克拉天然彩粉紅色钻石配钻石戒指 18K白金及玫瑰金镶嵌2.02克拉天然梨形切割彩粉紅色钻石，配镶钻石，钻石共重約4.05克拉，指环尺寸6 1/2 附GIA证书

　　总重约21.31克拉天然缅甸未经加热红宝石配钻石项链 18K白金镶嵌水滴形及椭圆形红宝石及钻石，红宝石总重21.31克拉，配镶钻石总重约8.69克拉，项链长度约415mm，吊坠尺寸约33 x 21mm

　　天然翡翠配钻石耳环 18K白金镶嵌翡翠及钻石 翡翠蛋面尺寸约22 x 20 x 7mm 耳环长度约27mm

　　天然翡翠配钻石戒指 18K白金镶嵌天然翡翠蛋面及钻石 蛋面尺寸约22 x 18 x 9mm 指环尺寸约17.5

　　今秋珠宝极为璀璨。从易于搭配的高雅珍珠到适于投资的灿烂彩钻，从东方之最的高品翡翠到极具西方风格的独立设计师作品，拍品完整呈现了宝石的各大主流品类。其中，如这对典雅大气的天然蛋面翡翠镶嵌钻石耳环，以及精美的天然翡翠镶嵌钻石吊耳环及戒指套装，价位极具吸引力，且佩戴起来尽显东方韵味。

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