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　　古人将“笔、墨、纸、砚”喻为文房四友，又唱“水重山复客到稀，文房四士独相依”——即使是柳暗花不见，还有这四个友人相伴，让陋室文房无有寂寞，可见其对文人墨客的重要。

　　这文房四士中，又得砚居之首，所谓笔砚精良，人生一乐。唐庚在《砚铭》中写道：“笔之用以月计，墨之用以岁计，砚之用以世计。”

　　砚台，是调和水与墨的所在。砚，研也，研墨使濡也。然而至明清之时，砚台的审美功能逐渐超越了其实用功能，成为文房艺术品。文人骚客于方砚上雕刻以文饰，以器载道，镌刻言志或相赠友人蔚然成风。一方好砚，可与终身俱者，更可以相传世代。

　　· 竹石斋和大石斋 ·

　　画家唐云与竹刻家徐孝穆是知交挚友。

　　唐云有个别号，叫“大石居士”，因而家里的画室也自然名为“大石斋”。徐孝穆因喜爱竹刻治印，将自己的寓所称为“竹石斋”。

　　一个大石，一个竹石，二人相差六岁。唐云常“倚老卖老”，直呼孝穆其名，而徐孝穆则回之以“老唐”，颇为顽趣。因着这奇妙的缘分，大石斋和竹石斋成了两人经常一起把酒谈天，切磋艺术的地方。

　　魏晋南北朝时有王子猷雪夜忆戴安道，夜乘小船就之，乘兴而行，兴尽而返，至其门前不入。近代也有唐云冒雨访孝穆不遇而去之典故。

　　一天下午，唐云独自一人冒雨来到徐孝穆家，不巧适逢徐孝穆外出。徐孝穆的夫人王珠琏便招呼唐老边吃茶边等等徐孝穆。唐云同徐夫人谈天之际，一一把玩起茶桌上孝穆刻的作品，忽见一件自己作画、孝穆镌刻的臂搁，一时玩心便起。

　　他信手拿起一支毛笔，蘸上砚台里磨好的墨汁，在臂搁背面的竹黄上，信手画了一副山水，并书“冒雨访孝穆不遇作此而去”。徐孝穆回来后，见臂搁上的山水画，就默契地将它刻了下来。

　　徐孝穆的“竹石斋”里，凡是适合雕刻的，几乎都被他刻了个遍，砚台、茶壶、臂搁、笔筒等等，有趣的是，这其中大部分落款都是“唐云画孝穆刻”。

　　“大石斋”里也是如此。都知唐云善字画，他亦爱砚，收藏了许多好砚台。欣赏名砚之余，喜将字画绘于其上。因此大石斋里也常常能见到一人画、一人刻的作品。

　　唐云赞“孝穆使刀如作画”，而孝穆回之“老药拈笔若催生”。

　　国画大家以柔软的笔锋表达水墨变幻中的写意，而徐孝穆手中的钢刀，就如同唐云泼墨挥毫的毛笔，意到笔到神到，功夫毕现刀刃之间，将宣纸上的水墨写意凝固在砚、石、竹上。

　　君子之交淡而绵长，留后人从他们一同留下的墨宝、刀笔间，一窥当时的恬淡温馨了。

　　· 傅以礼与傅栻 ·

　　汉高祖刘邦“汉并天下”后，汉家宫阙，规模浩瀚，土木之工，极尽奢华。汉代的建筑艺术甚为华丽富贵，瓦当的制作也随之被推向极致。正因如此，汉瓦也成为古瓦之代表。

　　早在唐宋时期就有文人雅士以古代砖瓦磨作砚者，及至清代竟成风尚，以至古砖瓦砚成为砚林大雅。

　　而傅以礼父子之所藏更为浙中一流。

　　傅以礼，字节子；傅栻，字子式，二人实为父子。但韩天衡的《历代印学论文选》称：“傅栻字子式、以礼，号节子，栻子，大兴（今北京）人。”致使许多人将其误认为同一人，实乃大误！

　　傅以礼出生于一个“累世宦仕”的缙绅之家，几代书香门第，积下的藏书颇多。而傅以礼虽然仕途不顺，屡试不第，但他一生以读书、藏书自娱，深受家风所影响。

　　关于傅以礼与其子傅栻的史料甚少，仅能从《绍兴县志资料》里得见一二：“傅以礼性好聚书，并嗜金石，收藏之富，几与孙氏平津馆相埒。”傅栻则更青出于蓝。

　　据《有万熹斋集印跋》载：“傅君子式，英年媚学，癖嗜金石，尤好集印。所拓边款绝精，可谓独出冠时……子式以名父子之超然崛起，益喜同志之有人焉。”足可见傅栻在治印上的天赋。

　　然而，傅以礼的大量藏品于战乱中散失，在他殁后，傅栻继承父亲的所有藏品。但人事无常，傅栻早亡，又无子女，这些他们父子二人曾珍之重之的金石印砚便埋没于冷清，直至他们的后人将其重现。

　　父子二人曾经的志趣相投、难言的默契和深厚的情感，我们已经不能在史料里寻见了，但却于一方“子书，父铭”的汉瓦砚上，清晰可见。

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　　[文房四宝专场]

　　敬请期待

　　◥ 唐云画、徐孝穆刻、曹漫之藏松月端砚

　　17×11.7×1.9cm

　　铭文：1。 东方欲晓，莫道君行早，踏遍青山人未老，风景这边独好。会昌城外高峰，颠连直接东溟，战士指看南粤，更加郁郁葱葱。漫之属，孝穆刻，大石书。2。大石画，孝穆刊，一九六六年一月廿二日。

　　说明：此砚集名家之作，意义不凡。砚缘寥寥数笔将苍松虬枝勾勒尽显，墨池制为正圆，构成一幅松月画作，颇具匠心。砚底有徐孝穆刻毛主席词，笔力遒劲，刀法霸道，极见功力。实为难得的一方砚台，值得藏家珍之宝之。配红木砚盒。

　　铭者简介：1。 唐云（1910~1993），字侠尘，别号东原、药尘、药城、药翁、老药、大石、大石居士、大石翁。生前曾任上海中国画院院长、名誉院长。为海上花鸟画“四大名旦”之一。

　　2。 徐孝穆（1916~ ），别名文熙，江苏吴江人。早年毕业于上海新华艺专，擅篆刻、绘画，尤精刻竹、砚、紫砂茶壶。上海博物馆保管部主任、上海市文管会编纂。

　　藏家简介：曹漫之，字符鹏，山东胶东（今平度市）人。上海市第一任民政局局长，华东局副秘书长，上海政法学院副院长，上海市法学会会长。志勇同志系曹漫之夫人。

　　◥ 清 · 傅栻书、傅节子铭汉瓦当砚

　　18×9.5×2.5cm

　　铭文：瓦延年，研永年，过半矣，毋求全。

　　款识：1。辛巳夏日华延年室铭。钤印：节子。2。男栻谨书。钤印：傅栻之印。

　　说明：原配红木砚盒。

　　铭者简介：1。傅以礼（1827~1898），字节子，一字戊臣，号小石，别署节庵学人，藏书处名“长恩阁”，浙江会稽人，大兴籍。历县丞，拔道员，署福州府事，加盐运使衔。博学多识，兼嗜藏书，尤嗜金石。编有《长恩阁书目》，撰有《华延年室题跋》等。

　　2。傅栻（1850~1903），字子式，号戌牧，直隶大兴人，祖籍浙江绍兴。晚清著名金石家傅以礼之子。辑有《二金蝶堂印谱》四册、《西泠六家印存》、《华延年室集印》等。

　　◥ 清 · 南阜山人款崂山绿赏石

　　长23cm 宽13.5cm 厚4.2cm

　　铭文：南阜山人高氏珍玩，子孙永用之。芳。

　　铭者简介：高凤翰（1683~1749），字西园，号南村、南阜、云阜、石道人等，山东胶州人。曾官安徽歙县知县，泰州巡盐分司。擅诗文、书法、绘画、篆刻。五十五岁时因右臂病废，书法篆刻乃以左手为之，毅力惊人。爱砚成癖，藏砚多至千余方，为“扬州八怪”之一。

　　◥ 清 · 仿方于鲁凤九雏墨

　　直径9.5cm，重约138g

　　说明：墨呈圆形，体扁，一面饰凤挟九雏纹样，另一面有楷书“凤九雏”字样。凤九雏墨是明方于鲁所创制的礼品墨。凤九雏是传统的吉祥题材，有贺人多子多福之意。此墨系清中期左右仿方于鲁墨式，与方氏墨不同处在于仅题铭漱金，纹饰未有金饰。此墨虽非方氏正品，但品相基本完好，模刻精细，漱金璨然，带原装旧锦盒，亦为难得之品。

　　◥ 清中期·白玉砚台及笔架一组两件

　　砚：9.4×6.5×0.7cm；

　　笔架：长10cm，宽1.7cm，高1.3cm

　　说明：砚及笔架均为和田白玉制成，质地纯净，砚小巧可爱，笔架侧面浅雕夔龙纹，雕工精湛，具备典型的乾隆时期风格，堪称文房之雅器。

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