「或许，有梦和希望存在的地方才会诞生艺术。」

　　—奈良美智（Yoshitomo Nara）

　　香港拍卖周第二天，奈良美智的大尺幅画作《背后藏刀》于苏富比当代艺术晚拍，以HK$1.95亿成交，短时间内将拍卖纪录大幅推高近5倍，更一举成为日本最贵艺术家。他的巨型装置艺术《绿屋》下午则刚在保利香港以HK$4,012万（NT$1.55亿）破纪录成交。在6小时内两度打破拍卖纪录。

《背后藏刀》尺寸比真人更高

画中的小女孩表情阴郁不满，令人联想到刀子藏在背后

亚洲区主席黄林诗韵（举手者）替客户投得《背后藏刀》

　　《背后藏刀》尺寸达234 x 208cm，是拍场上历来尺幅最大的奈良美智画布作品之一。

奈良美智

　　奈良美智出生于平凡的家庭。在青森县立弘前高中毕业后原先考上武藏野美术大学，后来被退学，接着转到爱知县立艺术大学就读，主修是美术，并在该校读到研究所毕业。毕业之后奈良美智曾担任高中美术老师，在1987年到德国杜塞尔多夫艺术学院（Kunstakademie Düsseldorf）留学，随后在日本举行了许多个展，1988年，奈良从爱知县艺术大学毕业后，开始攻读艺术，此后居于科隆，一直到2000年。

　　此画绘于2000年，是奈良美智创作事业的分水岭。这一年，他结束十二年留德生活，返回日本。

　　90年代中叶，奈良的作品以浓重的黑色轮廓线勾勒，让人想起新表现主义丰富多彩的色调，还有速写、素描、漫画的平白、粗糙或是「原始」的审美，日渐成熟的美学特征已经崭露头角。

　　90年代末，奈良的绘画技巧逐步发展和完善：作品表面越发无瑕，透露柔和的深度和亮度。他受到许多艺术家的启发，包括文艺复兴早期的名家乔托（Giotto，1266-1377），以及现代画家巴尔蒂斯（Balthus，1908-2001）。奈良使用更为柔和的粉色调，边线也不像往日作品般尖锐分明，营造出渐入佳境的感官效果。自从奈良在1996年开始涉猎雕塑后，他的人物开始拥有「三维立体错觉，透过光影承托，自柔和的背景里走出来」。

　　奈良美智的童年正值日本战后时期（当时愈来愈多人接触到西方流行文化，例如漫画书、迪士尼动画和流行音乐），常被视为奈良美智创作的早期影响。尽管他一直表示自己并非取材自日本漫画，但他笔下独特的大眼人像往往促使艺评家将两者相提并论。相反，他坚称透过将天真无邪的小孩配上愤世嫉俗的表情或格格不入的物件(譬如利刃)，其作品提升至不同的心灵精神层次，反思宗教和哲学的重要议题。

　　奈良美智就他自己的话说：「这儿以其严寒和大雪而闻名。」由于爸妈工作繁忙，大部分的时间，奈良美智都是与自己独处，「我非常的孤单，周遭只有苹果树… ，我能说话的对象只有大自然，所以我会对树、对狗、对猪… ，所以我对大自然有种特殊的情感，几年之后，我发现这其实不是件坏事。」

　　「我很孤独，音乐和动物一直是我的慰藉，比起人与人的交流，我更能好好的与动物交流，不需要任何的文字。」

　　其灵感来源，便是来自过往所购的外国专辑封面，而童年的回忆造就了奈良美智在创作时能将日本的视觉传统巧妙的融入西方现代文化中，进而创作出具有情感强度高却又可爱的角色。

　　「她」其实不是「她」？！

　　「我不认为她是女孩，因为她/他是一个中性的形象，只是突然出现在我脑海里的画面，对我来说，没有明显的性别，因为人在长大后都会变成女人或男人，小孩则是很中性的，这就是在我眼中的他们。」

SLASH WITH A KNIFE, 1998

　　1995 年时，奈良将他的作品从德国带回东京举办第一次个展，从此一战成名。乍看之下，这些孩童看似无辜，但当人们仔细观察便会发现他们正挥舞着刀、十字架、火把，时而偶有吸血鬼的尖牙，然而，如果奈良美智的作品主题非天使，那么或许就是某种受侵略的正当防备，正如奈良美智所说：「我似乎看的见孩子们周围的敌人，他们都是身型庞大且拿着刀子的坏人。」

　　奈良美智所创作出的角色虽然是一个小孩，但透过他们的眼睛可以看到孤独、愤怒、悲伤、忧郁、复仇… 等想法，大多数的情绪是消极的，尽管有一段时间他们像是梦想家，但内心则住着古老的灵魂，尤其在经历过311 大地震后，一切看起来更是苍老了许多。

　　对此，奈良美智不知该如何去形容，他说：「我想艺术家们会在我的作品中看见技巧，而老人们则会看到沧桑。如果我所想表达的是非常个人的情绪，那么其实一切也没什么好去提的，但对于那些懂的人来说，他们会看见作品中藏有些严肃的议题，而不会只是『哇，这好可爱。』」

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