中国嘉德香港2019秋季拍卖会

　　瓷器工艺品

　　10月7日

　　香港会议展览中心 展览厅5BC

　　陶瓷绘画源远流长，新石器时期仰韶彩陶上的绘画装饰已经十分成熟。景德镇在清末流行“浅绛彩”的陶瓷绘画装饰风格。“浅绛彩”受“浅绛山水画”的启发：用水墨和淡赭色作山水，通过两者色调的不同来表达明暗阴阳，形成一种柔和淡雅的艺术效果。晚清王少维、金品卿和程门等以浅绛彩为墨彩，以瓷板为本，以画入瓷，开创了清末民初景德镇文人瓷的新辉。

　　后因浅绛彩料易磨损，民国遂改用粉彩，融入更多的绘画题材，名家风格各异，景德镇文人瓷的发展达到顶峰，出现了潘匋宇、汪晓棠、何许人、毕伯涛、王步，以及“珠山八友”等名家。清帝逊位，禁令废驰，给景德镇的陶瓷业带来一个全新的气象，文人瓷名家从设计、勾勒到彩绘均独自完成，打破了以往分工的生产体系，个人风格明显，形成百家齐放的盛世。1928 年，王琦、王大凡、邓碧珊、徐仲南、汪野亭、田鹤仙、程意亭和刘雨岑八人成立“月圆会”， 史称“珠山八友”。

　　本专场所有拍品均属香港邓氏家族旧藏，邓老先生于二十世纪五十年代从顺德移民香港，以纺织业起家，后投资物业，迅速崛起为香江名门。邓氏三子，子承父业，雅好古玩，从清代官窑瓷器入门，后专项收集民国名家瓷器，成为享誉香江的民国瓷收藏大家。封面拍品，田鹤仙粉彩山水瓷板，一套四件，景深过渡自然，疏密有致，构图两两相连，设计巧妙。田鹤仙多以梅花传世，山水作品十分稀有，本拍品笔墨自由舒展，松弛有度，乃其早期山水作品的精品之作。系统的档案记录是邓氏收藏的一大特征，每逢新购藏品，均有图像与文字归档。以田鹤仙粉彩山水瓷板为例，档案保留了购买发票，老照片以及买家本人的购买笔记，清晰地记录了入藏时间等相关信息，为我们研究其收藏体系提供了重要线索。本次邓氏家族旧藏民国瓷艺专场，将邓氏所藏 “珠山八友”名家佳作公诸同好，较为系统地向藏家们展现了民国“珠山八友”的艺术成就，得以一睹民国文人瓷的精髓。

　　Lot 714

　　民国 刘雨岑

　　粉彩花鸟瓷板 “1935 年作”

　　题 款 “紫绶金章。乙亥端午前五日，觉盦人刘雨城写。”

　　印章款 “刘氏”“雨岑”

　　38.5 × 25.2 cm

　　无底价

　　以粉彩绘花鸟图，一绶带鸟停息于紫藤之上，绶带修长灵动，羽毛赤红，色泽夺目，为画面之眼。紫藤藤蔓穿插，细枝与老藤交错缠绕，枝叶繁满，翠意盎然，更有两簇紫藤花垂于藤上，颜色淡紫，粉润可人。此拍品布局简洁，用笔纤秀；以设色清雅、柔美见长，色调清雅，甜而不腻。

 

　　Lot 716

　　民国 田鹤仙

　　粉彩山水人物瓷板一套四件 “1931 年作”

　　38.5 × 25.5 cm each

　　无底价

　　来源：

　　1981 年 4 月 6 日购于中艺公司

　　题款一“寒梅迷青嶂，遥钟度白云。仿墨井道人法，辛未冬月寉仙田青写于珠山。”

　　印章款 “田”“□□”

　　题款二“鸿雁来时水泊天，平岗古木尚苍烟。借君此地安渔艇，着我西窗听眠。仿黄鹤山樵之法，寉仙氏写于珠山。”

　　印章款 “寉仙”

　　题款三“惆怅长堤柳，隋唐易代嗟。浓还留恨叶，涑恰比桃花。摹石田老人法，寉仙氏写于珠山客邸。”

　　印章款 “寉仙”

　　题款四“烟雨近黄昏。略师米氏烟雨图意，未识万一相似否。寉仙写于珠山古砚斋。”

　　印章款 “寉仙”

　　山水人物瓷板一套四件，以粉彩绘就，四条瓷板皆以对角线分割构图，有远山连绵，影影倬倬，山峦迭嶂，春意盎然，或有点点桃花点缀期间，或有丝丝柳绿飘舞风中，小路中游人悠然信步，河水平广，一派江南风光。田鹤仙属“半路出家”“大器晚成”者，从艺到离世仅短短20 年，先攻山水，后专梅花。此套瓷板作于辛未1931 年，构图疏密有致，笔触多变有序，以画入瓷，正是其早期山水的精品之作。

　　Lot 724

　　民国 王大凡

　　粉彩仕女图挂屏 “1936 年作”

　　38.3 × 25.2 cm

　　无底价

　　来源：

　　1980 年 7 月 19 日购于联斋古玩店

　　题 款“使君自有妇，罗敷自有夫，两语成千古，纲常籍尓扶。时在丙子初夏闰三月中澣，诒生先生雅属正之，黟山樵子大凡王堃画。”

　　印章款 “堃”“大凡”

　　瓷板绘仕女采药而归，仕女穿戴朴素，头戴头巾，不饰钗环，紫衣黄裙，身背药篓，生动自然，典雅不俗。其旁古树苍翠，绿草茵茵，一派春意。

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