2019年8月10日，华艺国际25周年·2019春季拍卖会“现当代艺术”专场，在广州琶洲南丰国际会展中心二楼举槌，共推出85件拍品。吴冠中《黄山竹林》1800万元起拍，2400万元落槌，最终以2760万元成交。

　　吴冠中 《黄山竹林》 油画61×46cm 1973 年

　　签名：荼·七三

　　黄山竹林、七三年作、赠寿滨、吴冠中、北京、七三年（背面）

　　“我用油画来画竹林，竭力想表现那浓郁、蓬松、随风摇曳的竹林风貌，以及那干枝交错、春笋密密的林间世界。”

　　——吴冠中

　　《黄山竹林》虽创作于1973年黄山写生之时，但画面中所描绘的竹林幽径、白墙黑瓦却是吴冠中心中的故乡模样。看似寻常风景，其中寄寓的是艺术家对童年故土的深深眷恋之情。此时吴冠中刚刚度过人生中最困难的时期。1966年，文化大革命爆发后，吴冠中被禁止绘画、写作和教学。1970年他与学院师生被集体下放到河北农村劳动，直到1972年才被允许节假日作画。1973年，吴冠中被委派创作巨幅壁画《长江万里图》，旋即全面恢复创作，长达六年的绘画禁令终于得以解除。由于物资匮乏，文革期间的吴冠中主要以农家柳条编成的粪筐做画架，小黑板改装的木板创作油画，人们戏称其为“粪筐画家”。尽管历尽艰辛，他对于艺术的热情依然不减，压抑己久的创作激情与灵感最终喷薄而出，成就了他上世纪七十年代油画创作的黄金时期。

　　吴冠中的油画风景创作早在20世纪60年代就已趋于成熟，1962年他发表于《美术》杂志的《谈风景画》一文中，便对风景画创作提出了较为系统的见解。吴冠中追求的是一种有意境的形式美感。他认为风景画要以创造意境为第一要义，“一切景语皆情语”。他的意境营造不是对自然景物的简单摹写，而是根据自己的审美取向及画面情感需要来取景构成画面。所以他每画一幅画需要变化角度和地点，真实生动地捕捉物象的形式之美，再进行提炼组合。他的风景画既非刻板的写实再现，也不囿于绝对的形式主义，而是从容游转于两个层面，最终创造出理想的画面意境。

　　《黄山竹林》宁静清幽的意境中处处可见艺术家的用心营造。画面运用竹林的竖向布局和“微仰”的视角来拉伸整个纵向空间，突显出竹林直冲云霄、挺拔向上的生长态势。竹子的主干造型用灰绿突显，枝桠以细致、短促的横涂和刮痕来营造纤韧遒劲的效果，竹林密叶处，艺术家则用了意象化的处理方式，竹林近处细致勾勒星星点点几枝竹叶，远处的竹林更多运用抽象的笔触、不同明度的绿色来进行层次丰富的递变，呈现出竹叶婆娑、漫林浸透的效果。在绿色和褐色的主色调中点缀着白墙黑瓦、红衣蓝衫，画面右下角散落的几朵蓝花，别增画面意趣。竹林袅娜摇曳，小径曲折幽深，屋舍掩映其间，远处人影隐现，营造出一种清新安谧，闲静幽远的意境。苏轼在《于潜僧绿筠轩》曾题，“可使食无肉，不可居无竹。”竹子中通外直、虚心劲节是君子的代名词。吴冠中画的竹林，除了寄寓着对故乡的怀念之情，同时也是其文革期间坚忍不拔生命力最好的写照——“莫嫌雪压低头，红日归时，即冲霄汉；莫道土埋节短，青尖露后，立刺苍穹。”

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