保利厦门2019年春季拍卖会二十世纪与当代艺术夜场将倾情呈现周春芽巨作《晚樱与桃花》，随着艺术家的一笔一划，邀您共享百花齐放、姹紫嫣红的艺术盛宴。

　　周春芽（中国，b.1955） 晚樱与桃花

　　2015年作 油彩画布 200x400cm

　　款 识：2015 周春芽 zhou chunya（右下）

　　估价：RMB 9,000,000-12,000,000

　　出 版

　　《始终是开始 周春芽作品》，澳门艺术博物馆，2015年，第90-92页

　　展 览

　　1.《始终是开始 —— 周春芽作品》，中国澳门 澳门艺术博物馆，2015年

　　2.《春·芽 —— 周春芽作品港岛集粹收藏展》，中国香港 保利香港艺术空间，2018年

　　来 源

　　亚洲重要私人收藏

　　《晚樱与桃花》展览现场

　　“从《晚樱与桃花》应该看出周春芽保持了一种比较自由的创作状态，这种自由的舒展弥合了许多跳跃所产生的缝隙，使结构基本成为混然的一个整体，提供的是种感觉的综合。或作为一种心绪、情感的附加值，以及在喧嚣的混世里，试图在意念与没意境中体现东方的情怀，别有一番新鲜的语趋感和语境，显示了他的绘画跨出了对于“似过真性”的追求之后，在一种非具体的关系中，其凸现了一种“不确定性”的作用，一种跨越不知边界的回归。”

　　——冯博一

　　“我的绘画不是现实的实证，也不喜欢婉转的隐喻和深沉的象征。我喜欢把那些隐藏在我们内心最底层而又最本质的东西干净利落的导引出来。”对周春芽而言，人内心深处的欲望并非可耻之物。所有的欲望都代表了一种极其强烈的真诚情感。而情感，作为人类的天性，与艺术之间始终有着割不断的羁绊。因此，对真实情感的追求、对人类天性的认可，从始至终都贯穿在周春芽的艺术生涯之中。

　　《晚樱与桃花》局部，表现主义风格的笔触

　　安塞尔姆·基弗，《向维斯瓦河骑行》

　　1980年作，美国纽约现代艺术博物馆

　　乔治·巴塞利兹，《夜幕降临中的挥霍》

　　1963年作，德国科隆路德维希博物馆

　　周春芽是最早无目的地使用表现性语言的艺术家。1989年，周春芽从德国回到中国大陆。三年的欧洲经历，所给予周春芽的不仅仅是对当时欧洲社会的新认知，更多的是新表现主义的绘画性。二十世纪八十年代，德国新表现主义盛行，艺术家们有意反抗七十年代理性的概念艺术与极简派艺术。其代表人物：乔治·巴塞利兹（Georg Baselitz）与安塞尔姆·基弗（Anselm Kiefer）的绘画对周春芽的艺术创作产生深远的影响。新表现主义回归可触及的人与事物，极尽想象力的构图与对实物的变形、厚重堆叠的色彩、狂放不羁的笔触，皆是艺术家的自我表述，将人类不受控制的原始冲动与情感通过颜料展现在画布上。这与周春芽的观点不谋而合，他正视人类隐晦的欲望，将其解读为真诚热烈的天性流露。他由衷地羡慕这些已寻找到自己创作语言的艺术家们，并疯狂地汲取这些相对于国内艺术界极具“另类”意味的艺术养分，从而不断地去改造自身的艺术创作系统。因此在国内，无论是“伤痕”题材的创作，抑或是玩世现实主义和政治波普，都不是周春芽的最佳选择。他所做的是回归自己的内心，关注真实的情绪，在炽烈的情感中寻求自我艺术的可能性，并通过表现性手法将其展现在世人面前。

　　从九十年代开始，周春芽所创作的“山石”、“绿狗”和“桃花”等系列，都包涵了自身浓厚的情感记忆和独特的艺术语汇。如果说“山石”系列是一种对中国传统文化的怀念和对中国传统绘画图式的挪用，“绿狗”系列是把对宠物“黑根”的思念和抽象手法的探索相结合，那么“桃花”系列便是立足在中国传统文化的基础上，结合人类与生俱来的欲望即“色和情”，从而在一种流动的色彩情绪中去放纵真诚且本能的想象。

　　1997年，桃花作为“绿狗”系列作品的配角首次出现。周春芽2005年前往龙泉山观赏桃花，被姹紫嫣红的色彩包裹，周遭充满让人血脉喷张的妖冶和原始生命力量的律动，他恍然大悟，之后便刻意以桃花为主题作画。桃花于中国传统文化中，隐喻情爱，恰是人性的内核。无论是作为个体的意识还是整体的民族文明，都从这两字起源。相较传统文化中的含蓄表达，周春芽选择更符合个人特征的手法表达“情爱”：桃花的艳丽用色与抽象的笔触，加上低饱和度色彩的暴力性运用，“桃花”系列交织着内在的矛盾，变得愈发迷人与神秘。

　　《晚樱与桃花》局部，桃花

　　《晚樱与桃花》局部，晚樱

　　周春芽，《石头系列—与石头联接的树》，1993年作，195x130cm

　　香港佳士得2019年5月25日，拍品72，成交价：32,525,000 港币

　　创作于2015年的《晚樱与桃花》尺幅极大，在“桃花系列”中脱颖而出。在色彩的选择上，尽管《晚樱与桃花》继承了以往周春芽极富冲击性的色谱，但却隐隐渗透温柔的气质。画面首当其冲的是前方绚烂开放的晚樱与桃花。画面左侧的晚樱拥有着早樱无可比拟的华丽和明艳，层叠的花瓣由内而外展现了植物自身的层次感。艳丽的粉色与浓烈的红色在此相结合，描绘出晚樱夸张肆意的盛放状态。艺术家用粗细不同、深浅不一的虬曲枝干分别连接了晚樱与桃花。顺着右侧枝干的引导，即可见右上方一朵温润的新鲜桃花。在此，粉色不再如晚樱妖冶，而是带着玲珑少女般的青涩烂漫。晚樱与桃花，在艺术家的笔下，化身成熟女人与妙龄少女，拟人地呈现女性在不同岁月里的气质沉淀。

　　“今日的生活给予人的压力无处不在，真正能放慢脚步生活的人也是少之又少。而我希望在我的画里，能够给人一种安逸与平静的气息，能拥有一种舒心的体验。”近年，周春芽的家庭产生了巨大的变化，麟儿的出生使得已至耳顺之年的周春芽得以重新体会生命的成长。回归家庭的周春芽，不再急迫地表达自身的情感，而是在平稳的画面中将情感与崭新的生活体会融合。回顾艺术家的创作生涯，从一开始“我行我素”的笃定自信到如今“放慢脚步”的平静祥和，岁月带给周春芽的不仅仅是新生命的惊喜，还有面对各种挑战依旧泰若自然的处世风格。“溃烂之处艳若桃李”，尽管晚樱与桃花的生命十分短暂，但恰恰是这种生灭让人感受到生命的绚烂。这是一种生命的符号：奼紫嫣红只在剎那，生命纵然极为短促，却依旧可以铭记与延续其中美好的情感。

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