1928年 上海外滩

　　[上海匡时]中国书画专场

　　海派文化主体根植于江南地区传统的吴越文化，鸦片战争之后，上海开埠，各国租界在此设立，上海成为政治、经济、文化的中心，社会名流大量云集，加之商品经济的催化，各方画家也纷纷来此寻求发展。一时，西方文化、传统文化、各地方文化均在此碰撞融合，成就了海纳百川的海派书画，也推动了整个中国书画史向近代化迈进的步伐。

　　上海匡时春拍集众多海上名家之墨宝于一册，全方位地呈现出海派艺术的典型风貌。宛若置身于国画艺术的百花园中，名家之全、手法之新、意蕴之深，尽展海派诸家丹青之能事。

　　上海匡时春拍 中国书画专场

　　任伯年 《苏武牧羊图》

　　纸本立轴?1882年作

　　出 版：《海上名画》P48，（上海文物商店），东方出版中心，2008年。

　　备 注：朵云轩旧藏。

　　143×78cm 约 10.0 平尺

　　RMB: 800,000-1,200,000

　　任伯年一生不断进行各种方法的尝试和探索，同时也不断接受艺术市场和艺术界的检验。他将写意水墨画为代表的文人画传统与色彩艳丽、气氛热烈的民间美术有机结合，又适当地融入了某些西方艺术观念和技艺，从而导致自己的艺术产品鲜明感人的审美个性，最终树立了清而不浮，丽而不媚，雅而不傲，俗而不鄙的独特风格。

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　　吴昌硕 《富贵花开图》

　　纸本立轴?1919年作

　　134×34cm 约 4.1 平尺

　　RMB: 500,000-650,000

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　　吴昌硕 《荷花图》

　　纸本立轴

　　备 注：上款人“扶霄先生”原为上海大陆银行总经理。

　　来 源：吴南生旧藏。

　　116×40cm 约 4.2 平尺

　　RMB: 500,000-650,000

　　吴昌硕的绘画将金石的笔法运用到绘画笔法中，使绘画的线条具有金石气，画面总洋溢着一股俊爽、雄强的活力，呈现出雄浑、古拙、奇肆的画风，一种近乎自然之道的美。他曾经说“平生得力之处在于能以书之法作画”，“直从书法演画法，绝艺未敢谈其余”，“以书作画任意为，碎叶枯藤涂满纸”。

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　　吴湖帆 《双松叠翠图》

　　纸本立轴 1932年作

　　备 注：1.王鞠如上款（1873 ～？），名钦圭，字墉，号鞠如，浙江余姚人。父王尧臣为海上著名金融大鳄。王鞠如继为家族产业—安裕钱庄总经理，后历任上海钱业同会副会长、上海总商会会董等职。

　　2. 唐云弟子钟天铎题签条。

　　132×66.5cm 约 7.9 平尺

　　RMB: 1,200,000-1,800,000

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　　吴湖帆 《山村清霁图》

　　纸本立轴 1932年作

　　著 录：《吴湖帆年谱》P120，上海东方出版社中心，2017年。

　　出 版：1.《吴湖帆画集》P37，北京工艺美术出版社，2006年。

　　2.《中国书画作品集-历代绘画》(上) P60，西泠印社出版社，2010年。

　　备 注：汪隽文上款。汪隽文（1912-1938），名红萼，浙江平湖人。据陈巨来记载，庚午年（1930），“（蒋谷孙）至是年冬日，闻湖帆云，又娶了当时北方名妓四大金刚之一名红萼者回申矣”。蒋谷孙即蒋祖诒（1902-1973），浙江南浔人。为当时闻名的实业家、藏书家。此图即为应汪隽文“倚装上道”之时，迫切索画，蒋谷孙命题，使吴湖帆仿其家藏“香光山村清霁图”且“先书款纸端”所作，而其因由却是“始无捉刀之恨也”，可见相知多年，提防有加，读来令人粲然。

　　59.5×31cm 约 1.6 平尺

　　RMB: 350,000-450,000

　　吴湖帆是二十世纪中国画坛最为重要的一位大师，是无可争议的海上画派领袖，他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名画家的意义。作为一位集绘画、鉴赏、收藏于一身的显赫人物，他的成就是多方面的，可以说代表了中国绘画史上的一种独特现象。

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　　唐云 《阳羡风光》

　　纸本立轴 1948年作

　　备 注：毛庆生上款。毛庆生为上海著名实业家。

　　118×59cm 约 6.3 平尺

　　RMB: 300,000-450,000

　　唐云先生是继海派大家虚谷、任伯年之后，二十世纪海上最为优秀的画家代表人物之一，与江寒汀、陆抑非、张大壮，并称为海上四大花旦。他的绘画风格俊逸潇洒，笔墨清健明朗，轻熟驾驭的进行艺术创作，从而使得作品更能贴近实际，贴近生活，因而博得人们的喜爱。

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　　程十髪 《藏女牧羊图》

　　纸本立轴 1959年作

　　101×63cm 约 5.7 平尺

　　RMB: 300,000-400,000

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　　程十髪 《傣族少女》

　　纸本立轴?1960年作

　　来 源：原藏家购自于香港中艺公司。

　　110×68cm 约 6.7 平尺

　　RMB: 350,000-400,000

　　程十发的人物画既包容了共性的美学风格，更突出了个性意义上的美学风格。他对中国人物画创新成就在于把生活中的色彩笔墨创新为有现代美学思想的艺术，并和现实中的人物融合，使严谨的现实主义人物画中有现代的欣赏美。韩天衡先生对程十发的人物画曾有这样一段评价：发老的人物画，以其夸张的形象，夸张的笔墨，夸张的气氛，塑造出一种奇特的境界，自成一格，使明之陈老莲，清之任伯年不能专美于前。

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　　丰子恺 《此造物者无尽藏也》

　　纸本立轴

　　备 注：李嘉谟上款。李嘉谟 (1905-2008)，云南知名教育家，云南第一工业学校校长。

　　70×39cm 约 2.5 平尺

　　RMB: 550,000-650,000

　　在二十世纪中国画坛，以漫画笔调画山水人物，丰子恺既别具一格，也首屈一指。他的画生活气息浓厚，往往直接从速写和默写中来，用笔圆润含蓄，画面简洁且构成讲究，以画来表达对社会人生的看法，充满童心与东方智慧。朱光潜曾这样评价丰子恺的漫画：“他的画极家常，造境着笔都不求奇特古怪，却于平实中寓深永之致。”

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　　陆俨少 《峡江险水》

　　纸本镜心

　　44×70cm 约 2.8 平尺

　　RMB: 700,000-1,000,000

　　陆俨少先生画峡江山水是前无古人的，所画之水，离合聚散，屈曲流转，水势迅猛，喷薄回旋而下，极显生气，其漩涡画法，波势湍急，转如车轮，余波四射，惊湍跳沫，一泻千里，极尽峡江奇险之状。

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　　陶冷月《桃园春色图》

　　纸本镜心 1976年作

　　著 录：《陶冷月年谱长编》（ 下）P857-858，字条24386，上海书画出版社，2013年。

　　备 注：1.李高翊上款。

　　2. 此作品由李高翊家属友情提供。

　　39×68cm 约 2.4 平尺

　　RMB: 100,000-150,000

　　陶冷月幼从祖父陶治孙学画，早期接触“四王”系统的山水画，后又钻研了米南宫、黄公望、王蒙、沈石田、文徵明诸家的山水画技法，以及王冕、徐渭、陈淳、蒋廷锡、恽寿平诸人的花卉画技法。后又从美国人特朗教授研习油画、水彩画，创制出熔中西画法于一炉的“冷月山水”。本次春拍亦得到陶冷月弟子李高翊旧藏冷月先生佳作数幅，清心可玩。

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　　关良 《梨园集萃册》

　　纸本册页（8开）

　　28×33cm×8 约 0.8 平尺（每幅）

　　RMB: 700,000-1,000,000

　　中西艺术百年碰撞，关良是中国水墨开风气之先的大师。他回归中国传统艺术重新提炼东方写意美学，他以京剧的手法画画，故画有动感、乐感；以国画写意手法画戏，故画能传神，扣人心弦。“寥寥几笔，虎步鹰蹦，呼之欲出，如闻大钧”。他把“写意传神”发挥到极致，终成“水墨戏画”开山鼻祖，本次春拍有幸征集得关良家属旧藏作品数件，以献拍场。

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