溥儒 千山楼阁

　　清末皇室溥氏家族里，擅长棋琴书画、诗文、音乐、戏曲的不在少数，其中最具代表性的当推“四溥”，即溥儒（心畬）、溥伒（雪斋）、溥僴（毅斋）、溥佺（松窗），后溥心畬去了台湾，逐增溥佐（庸斋），仍称“四溥”。

　　“四溥”均为爱新觉罗氏，他们都是一群特殊的人物，因为他们出身高贵，属于皇亲贵戚之列，本应该享尽荣华富贵，但辛亥革命后，由于时代的更迭，往日华贵俱付一江春水，唯以诗酒书画遣兴，或对月吟哦，或临窗度曲，或操觚染翰，或弄缦抚琴，聊寄闲情，或为生存，以画为生。一九二五年他们曾结社“松风画会”，为家族雅集。据记载，“松风画会”最初的发起人是溥伒、溥儒、溥僴、关松房和惠孝同等人。“四溥”为其中坚。溥伒任会长，一周一聚，一年一展。后又形成了“松风九友”，目前有两种说法。其一，溥伒（号松风）、溥儒（号松巢）、溥僴（号松邻），溥佺（号雪溪）、溥佐（号松堪）、关稚云（号松房）、祁昆（号松厓）、关和镛（号松云）、惠均（号松溪）。其二，无关和镛和惠均，有叶昀（号松阴）、启功(号松壑)。无论哪种说法“四溥”都名列其中。“四溥”书画风格由于受到清宫院画影响，恪守传统，落墨精谨，设色幽雅，气象雍容，在民国时期，他们无疑是京津画坛的主流。“松风画会”因为是宗室发起，当时许多善于绘事的逊清遗老也参与其间，如螺洲陈宝琛、永丰罗振玉、武进袁励准、宗室宝熙、萍乡朱益藩等，不过后来这些旧臣或因年事已高，或因故离开北京，多与“松风画会”没有什么联系了。然而，他们各人的艺术造诣及市场表现又不尽相同。

　　才华横溢的溥心畬

　　溥儒 素艳消春雪 垂枝动晓风 恭王府藏

　　溥心畬（一八九六——一九六三），现代著名书画家、收藏家、鉴赏家、诗人，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称为“南吴北溥”，与金城、张大千、陈少梅并称“民国四大家”，同时被画坛称之为“国画北派青绿山水正宗首座”。名儒，字心畬，号西山逸士，“松巢”是他作画时题署的名字，满族，河北宛平人。溥心畬出身于皇室贵胄，为清道光帝之曾孙、恭亲王奕之孙。奕曾权倾一时。他十多岁的时候就民国了，所以他自称“旧王孙”。出生刚五个月就蒙赐“头品顶戴”，他六岁启蒙，拜名师，读《论语》等精典，十岁开始学骑马、满文、英语及数学，溥心畬幼年曾三次蒙诏入颐和园晋见光绪帝和慈禧太后。光绪对其说：“汝名为儒，汝为君子儒，天为小人儒。”十岁时与慈禧同游昆明湖，太后命其赋诗万寿山，溥心畬出口成章：“彩云生凤阙，佳气满龙池。”太后大悦，谓之“本朝灵气都钟于此童”。十二岁受命入宫甄选皇帝，未中选，据传，溥心畬原本是能当皇帝的，因为慈禧太后非常喜欢这个孩子，但是光绪帝病危时慈禧选皇帝，溥心畬当庭大哭想家，结果落选。一九一〇年，先后就读于北京政法学堂、青岛威廉帝国研究院。一九一三年，年仅十七岁的溥心畬在兄溥伟的作主下，与宗社党大将升允的女儿罗清媛结婚。十八岁时考入德国柏林大学，学习天文和生物。一九二二年获得博士学位回国，奉母居西山戒台寺读书。这样的显赫背景和经历，为他成年后驰骋艺术之路打下了良好的基础。一九二八年，他应聘日本京都帝国大学执教。一九三四年，经黄郛引见赴北平艺专任教。其后又与夫人罗清媛合办画展，轰动北平，溥心畬由此被公推为“北宗山水第一人”。罗夫人也擅丹青，尤擅梅花。一九四六年，溥心畬重回恭王府，并当选为满族文化会会长，但除与张大千等一些文艺及戏剧界人士往还之外，少与达贵政客互通。期间，作为满族代表，曾赴南京出席行宪国民大会，并在南京举办了溥心畬、齐白石联展。一九四九年辗转赴台。一九五四年，溥心畬以《寒玉堂画论》一书获得教育部第一届美术奖。一九五八年，《寒玉堂画论》由世界书局印行。一九六三年十一月因患鼻癌去世，好友张大千为其题写了墓碑。

　　溥儒 竹屋柴门七言联

　　溥心畬曾说过：“与其称我是画家，不如称我是书法家；与其称我是书法家，不如称我是诗人；与其称我是诗人，不如称我是学者。”这一方面说明溥心畬才华横溢，另一方面说明溥心畬对学者是多么的看重。就其艺术而言，溥心畬的诗书画最为人们称道，谢稚柳评价溥心畬是继王维、苏东坡、文徵明、郑板桥之后，唯一诗书画三绝者。实际上，溥心畬是一位全才，对山水、人物、花鸟、书法、诗词、收藏、鉴赏无所不涉、无所不精。他的山水以“北宋”为基，受马远、夏圭影响较多，灵活变通，有自家风范；其笔法以“南宋”为法，注重线条勾摹，笔法挺劲，结构严谨。作品意境雅淡致远，俊逸出尘。花鸟画清逸雅静，所绘动物形神兼备，颇为生动。他的书法功力极深，擅长楷、隶、行、草、篆，尤精楷行、草书，早年曾习柳公权、裴休，楷书酷似成亲王，并参以唐圭峰碑笔意，最受张大千心仪折服；行草学“二王”、米芾，飘洒酣畅、气韵连贯、透逸有致。近代画家中，溥心畬的诗文造诣，为其他画家所不可企及。从溥心畬作品看，画作所书，多自拟诗词、记游感怀。溥心畬题画诗为“近代画坛第一手笔”。

　　雅俗共赏的溥伒

　　溥伒 溪山静远

　　溥伒（一八九三——一九六六），现代著名书画家，也是“松风画会”主要发起人之一，“松风九友”之一，他与两个弟弟爱新觉罗·溥佺、爱新觉罗·溥佐均以画名，有“一门三杰”之称。他号雪斋、南石、琴徒、松风主人，别署怡清堂、松风草堂，满族，北京人。清惇亲王奕长孙，五岁时过继给道光第九子孚敬郡王奕为孙，正蓝旗。封固山贝子爵，并参与校理清宫所藏书画。溥伒是道光帝的直系后人，据传为可能继承皇位的三太子之一。溥伒幼年受到王室良好的教育，饱读诗书经史，能文善赋，宣统二年（一九一〇），任爱清门行走、备引大臣、前引大臣，成了御前行走的侍从官。清帝逊位，溥伒的仕途也就此结束，辛亥革命以后，不再涉入政界，以书画为生。曾任辅仁大学美术系教授二十余年。一九二五年，发起成立“松风画会”后，真正的掌门人就是溥伒，他善操琴，二十世纪四十年代还与张伯驹、管平湖、查阜西等人发起组织了一个古琴会，任古琴研究会会长。启功先生回忆：“每年当翠锦园的西府海棠盛开时，溥伒常邀当时著名文人雅集他的松风草堂，诗词唱和，握管书画，其盛况极令人羡慕和向往。”绘画精于山水和鞍马，因为曾有很多机会观摩宫中藏画，故其山水常以古代名格为母本，承绪了前辈名家的某些特色，创作走的是宋元一路，用笔纯熟，无论山、树、瀑布、庙宇、人物，都能得古人之精要，在北京画界有一定影响。鞍马远取韩幹、李公麟、赵子昂，近受郎世宁影响，但笔墨清新，有起讫顾盼之致，保留了中国画的传统作风，作品笔致细腻传神，格调苍浑秀逸。为北方京华地区画坛主流。他的法书有“二王”之风范，南宫之笔力，欧波之韵致，今人无出其右者。其所作书画作品众多，为海内外各大博物馆、美术馆珍藏。

　　溥伒 行书五言诗

　　溥伒属于悲剧性人物，一九六六年“文革”爆发后，像他这样的“遗老遗少”“封建余孽”自然不能幸免于难。八月三十日，溥伒遭到红卫兵的抄家，古琴被毁、字画遭焚、藏书遇劫——他一辈子赖以安身立命的劳什子顷刻之间都被革了命。在受到惨无人道的批斗之后，这位七十三岁的老人不堪凌辱，带着一张古琴和女儿离家出走，一直下落不明。据说溥雪斋离家出走时，身上还带了十斤粮票、七块钱。更有传说他去了清陵，被清陵守墓人偷偷藏到了陵墓中。他来到这里要向列祖列宗诉说什么？祈求什么？岂不知此时他的祖宗也不能庇佑他，他还是遭到了红卫兵的追剿，最后雪道人消失在旷野大荒之中，不知所终……溥伒的失踪，不仅使中国琴坛、画坛失去了一位宗师，而且为中国画坛留下了一个永远也解不开的谜。

　　工细艳雅的溥僴

　　溥僴 海棠图 36.6cm×25cm 荣宝斋藏

　　溥僴（一九〇一——一九六六），现代著名书画家，也是“松风画会”主要发起人之一。号毅斋，满族，北京人。清惇亲王奕之孙，与长兄溥伒、六弟溥佺、八弟溥佐合称“一门四杰”。溥僴除了与王室兄弟共同发起创立了名噪一时的“松风画会”外，并与溥佺、溥伒等人被誉为画坛“松风九友”。溥僴七岁读私塾，二十三岁以后专攻书画，精心临摹宋元真迹，又常对花鸟虫鱼，马等写真，三十岁已经成名，在琉璃厂荣宝斋、清秘阁等处挂笔单。曾于北平、上海等地多次举办个人画展，颇受好评。一九五二年入中国画研究会，一九五八年聘为北京中国画院画师，作品多次入选全国美展。溥僴自小就受王室熏陶，精射猎，枪法超群，也喜爱书画，有一年与兄弟溥仪祝寿，溥仪问有何需要，答曰但能遍览清宫藏画足矣。溥僴绘画继承了宋代的写实传统，在写生基础上创作，同时，他善于引用西洋技法，特别是在渲染中融入西画的透视与用光，绘画精于花鸟，常将射猎所得制成标本，以备临摹，作品形象逼真、神态生动，用笔细劲谨严，风格工细艳雅，用色讲究，着色古艳，喜亲手研制调和，且不用宿墨。他的小写意花卉颇具文人风范，作品松活、清雅。

　　笔墨苍劲的溥佺

　　溥僴 花鸟四条屏 1931

　　溥佺(一九一三——一九九一)，现代著名书画家，也是“松风九友”之一。字松窗，清宗室，溥佺之六弟，笔名雪溪、尧仙、健斋，满族，生于北京。他的祖父是清道光皇帝第五子惇亲王奕，由于年龄小于清朝末代皇帝溥仪，故又被称之为溥仪的堂弟。溥佺自幼酷爱书画，参加“松风画会”后，曾随溥雪斋先生处学习画马，还从关松房先生处专攻山水。在这些名师的指点之下，加上自己的勤奋，溥佺先生画技日渐成熟。一九三六年参加周肇祥主持的中国画学研究会。同年，辅仁大学校长、著名历史学家陈垣在辅仁大学设立美术专修科，后改为美术系，陈垣力邀溥雪斋任导师兼主任。溥雪斋又聘溥松窗为辅仁大学美术系讲师，教授国画。那时他才二十三岁，可见松窗先生的绘画功底非同一般。后又任北平艺术专科学校教授、北京大学美术补习班教授。一九五三年加入北京中国画研究会，并任执行委员和秘书处主任，一九五八年入北京中国画院。一九五六年同徐燕孙、王雪涛、董寿平、陶一清等数次沿着红军长征的路线写生，与徐燕孙、王雪涛等合作创作《长征手卷》，一九八五年被聘为中央文史馆馆员。

　　溥僴 发上择高十二言联

　　溥佺擅长诗文、画马和花鸟，兰竹堪称一绝。创作讲究中西融合，受元代赵子昂和清代郎世宁的影响最大，尤注意素描和透视学。早年学画时，家里常置人体骨架，以备素描之需；喜欢照相，注重光的效果。作品融合中西，勾画入微。溥雪斋的作品线条清劲自然，尤其是马的鬃毛，虽然细如毛发，劲如铁丝，却毫无呆板，浓密中见条理，细微处见精神。溥佺也有画大画本领，一生中有多幅丈二以上的大作，这些作品气势宏大，笔墨苍劲，构图完美，给人以一气呵成的感觉。墨竹是溥佺先生最得意的拿手戏。他笔下的墨竹就像他的人，“人怜直节生来瘦，自许高材老更刚。”虽清瘦柔弱却不失潇洒孤傲。晚年的松窗很少画山水和鞍马，却画了数量相当可观的竹。溥佺画竹从宋元入手，侧重写实。作品虽多见折枝小品，却一丝不苟，十分讲究。溥佺在创作过程中立意清新，用笔爽利。折枝弯弓待发，竹叶劲利如箭，颇有情趣。整幅作品飞动洒脱，清劲利落，一枝一叶间，见其功力深厚。松窗的墨竹兼工带写，笔力雄强，风格清逸脱俗，具有书卷之气。他的书法飘逸圆润，结体内含奇趣，与画风十分匹配，相得益彰。有人这样评价溥松窗：“他是一个全才型的画家，能诗，能书。山水清新，鞍马精到，兰竹更是堪称一绝。”代表作品有《万马图》《千骏图》。晚年出版《溥松窗山水范画》册页，《山水画法全图》等专著。

　　精于画马的溥佐

　　溥佐（一九一八——二〇〇一），现代著名书画家、美术教育家。满族，号庸斋、松堪，北京人。溥佐是清王朝道光皇帝的曾孙，贝勒载瀛之子，宣统皇帝的堂弟。自幼在父爱新觉罗·载瀛及兄溥雪斋、溥敦斋、溥松窗熏陶下，酷爱书画，并有幸欣赏和临摹皇宫内府历代藏品真迹，故而艺术修养渊深，六岁有画马神童之美称。据说，早年溥仪打算送溥佐和毓岱去日本早稻田大学留学，一切都联系妥当，连船票也买好了。晚上收拾行李，两人高兴得禁不住玩闹起来，一不小心毓岱的眼镜打碎了，脸上还划出了血。有人给溥仪打小报告，说他们俩打架斗殴。溥仪一怒之下把他们狠狠训了一顿，不让他们去日本了，并把溥佐交给其大哥溥雪斋（本名溥伒），毓岱交给溥修严加管束。这样，他们俩回到了北京。从此，溥佐放弃了学业，连大学也没上。溥雪斋当时在辅仁大学美术系当系主任，溥佐就潜心跟随兄长学习书画。一九三七年加入溥雪斋创办的“松风画会”。一九四四年与堂兄溥心畬合作在天津举办扇面展览，广受好评。一九四六年任北京大学出版部职员。一九五二年加入中国画研究会。一九五九年应聘任天津河北艺术师范学院国画讲师。由于溥佐长期在美术院校任教，学生无数，桃李满天下。曾为中国民主同盟盟员、天津市民委副主任、天津工业大学美术学院名誉院长、第六届全国政协委员。二〇〇一年病逝于天津。

　　溥佺 米亚洛高峰

　　溥佐从小酷爱画画，自幼得父兄真传，并有欣赏和临摹皇宫内府藏画的机会，艺术修养渊深。他擅画花鸟走兽，尤擅鞍马，兼作山水，其风格立足于工整精细的宋代绘画传统，并吸纳元明清以来优秀的花鸟画家之所长，其画风典雅富丽，成就卓著。有专家认为，溥佐的绘画在传承了郎世宁写真的同时，结合传统技法，他笔下的作品往往是工笔鞍马与小写意山水景结合，所绘神骏可谓是“风生两耳云霄近，电掣双瞳日月开”，用绘画充分表达马背民族对马的特殊思想感情，表现出对生活的热爱和感受。建国后，溥佐在天津与孙其峰、孙克纲、王学仲、王颂余、萧朗、赵松涛、穆仲芹并称为“天津书画八大家”。有《溥佐画集》出版。与孙其峰、张其翼合作出版《花鸟画范》，与孙其峰等人编绘出版《翎毛参考资料》等。溥佐还喜好曲艺，常常邀请曲艺名人聚会，席间挂出自己的画作并分别编号，嘉宾即席表演之后还可以共同猜谜、游戏、掷骰子，分出名次就可以取下画作带回家了。

　　从艺术上看，“四溥”的艺术都很高，其中尤以溥心畬的影响最大。他不仅精于书画鉴赏，而且书法、山水、人物、花鸟、走兽、工笔、写意、界画无所不能、无所不精，早在二十世纪二三十年代就与张大千有“南张北溥”之称。其他几位溥氏成员很难与之分庭抗礼。

　　?溥佐 松鹰

　　从市场上看，“四溥”在民国时期的润格是最高的，齐白石根本无法与之比肩，价格动辄都是数百大洋一幅。据溥佐子女回忆：“我大伯溥雪斋比父亲大二十五岁，他的扇面那时能卖到四百大洋，我父亲的扇面能卖二百大洋，看到自己的作品能卖上钱，父亲就下定决心以画为生了。”不过，在溥氏家族中，溥心畬的作品在市场上润格最高，也最受藏家的欢迎。中华人民共和国成立后，溥心畬已跑到了台湾，其他“四溥”都留在大陆，但他们宋元一路画风被边缘化，加上当时难以鬻画为生，生活颇为拮据，他们也渐渐淡出了人们的视线，“文革”时大都遭遇磨难。二十世纪八十年代，世界两大拍卖行开拍中国字画后，溥心畬的作品开始在拍卖场上露面，并成为各大拍卖行的固定拍品。

　　步入二十世纪九十年代后，他的作品时常在海内外拍卖场上亮相，不少精品动辄上百万乃至上千万，如一九八八年他的《松岩访友》在中国嘉德拍卖会上以一百六十五万元人民币成交；二〇一〇年，他的《江山无尽》卷在富比富以一千三百四十四万元人民币拍出，首次突破千万元人民币大关；二〇一一年，张大千和溥心畬己亥（一九五九）合作的《书画合璧》横幅在嘉德获价一千六百一十万元人民币；二〇一二年《碧山秀水》四屏在上海天衡获价一千零六十点五万元人民币；二〇一三年《山水清晖》卷在上海天衡以五百五十五点二五万元人民币拍出。这些已是溥心畬作品的最高价，显然他的书画价格与张大千相比相差甚远，着实让人感叹“南张北溥”同名不同价，往日的辉煌已不在。溥心畬的书法也有不错的行情，一九九五年他的《行书》八屏条被中国嘉德拍至二十点九万元人民币；二〇〇二年他的一本《书法》册页被翰海拍至五十五万元人民币。二〇一七年一张菜单被保利拍至五十九点八万元人民币，轰动全球。现溥心畬的精品已是海内外藏家追捧的品种。其他几位溥氏成员在拍卖场上亮相不多，偶有露面价位远低于溥心畬。如溥伒一九三〇年作《宝丰斋图》卷在二〇一一年翰海拍卖会上获价二百九十九万元人民币，创下其作品最高价。之后，作品大多在数十万元人民币左右。与溥伒不相上下的有溥佐，二〇一〇年溥佐一九八一年作《松溪骏戏图》在嘉德获价一百二十八点八万元人民币，价格突破百万元大关；二〇一一年他与溥佺一九八一年合作的《跃马迎春》在天津鼎天获价二百二十四万元人民币，再创新高。“四溥”最低的是溥僴的作品。论书画艺术，除溥心畬外，其他几位各具千秋、各具特色。在市场上，“四溥”的价位都被低估，直接导致有他们精品的藏家一般不愿意抛出。在笔者看来，“四溥”作品属于可品可赏、可藏可投的品种，值得藏家密切关注。

　　（本文作者系艺术收藏市场分析人士）

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