加歇医生的肖像 梵·高

　　一次轮回

　　斋藤了英拍下那件天价艺术品之前，他的纸业帝国已是负债累累。

　　1990 年 5 月中旬的那天晚上，纽约佳士得拍卖会像是日本人的主场，斋藤用 8250 万美元将梵·高作品《加歇医生的肖像》收入囊中，这个数字，在世界最贵艺术品宝座上一待就是 14 年。

　　“我的原则是得到我想要的，不管花多少钱！”

　　捧着梵·高的作品，斋藤毫不掩饰自己的欲望和雄心，他似乎可以买下整个世界。

　　佳士得之后，斋藤以 7810 万美元买下了雷诺阿的《红磨坊街的舞会》

　　20 世纪末的日本，加藤并不孤独，在那个物欲至上的社会中，没有哪个富豪甘于隐藏自己内心的野兽——

　　1987 年，梵·高的《向日葵》以远远超出估价的 2250 万英镑成交；

　　1988 年，毕加索的《杂技演员与年轻小丑》，以 2090 万英镑被买下；

　　1989 年，毕加索的《皮耶瑞特的婚礼》以 5167 万美元落锤...

　　成就这些拍卖记录的，都是日本人。

　　杂技演员与年轻小丑 毕加索

　　日本人钟爱印象派，似乎受浮世绘影响的这个欧洲艺术流派，与自己有着天然的血缘关系。

　　据统计，从 1987 年至 1990 年，拍卖会上高达 40％ 的印象派作品都落入了日本买家之手，他们仅在佳士得和苏富比就买进了价值约 138 亿美元的艺术品。日本海关也曾估算，在短短的几年间，大约有 87 万多幅海外画作流入日本，其中，知名作品有 1 万多幅，毕加索的《朵拉·玛尔肖像》、雷诺阿的《拿扇子的女人》，以及塞尚和莫奈等名家作品都包含其中。

　　这是一个令人震惊的数字，但与日益膨胀的日本泡沫经济相比，这些所谓的天价和豪买似乎又太过稀松平常。

　　朵拉·玛尔肖像 毕加索

　　1986 年起，日本国内投机热潮高涨，商人、白领、郊区农民...统统加入到了股票和土地交易市场中。受到所谓“土地不会贬值”谣言的影响，以转卖为目的的土地交易量增加，地价直线上升。

　　一位刚毕业的大学生进入地产公司后，参与了一次土地买卖，轻松得到 200 万美元的分红，父亲得知女儿的“成果”后十分惊讶：“这太不正常了”，因为这位曾给三菱设计过飞机发动机的顶级工程师，一辈子也没有赚到过这个钱的一半。

　　在当时，日本的地价被炒到了难以置信的高度，仅东京 23 个区的地价总和一度达到了可以购买整个美国国土的水平，当时有个说法是“卖掉皇宫下边的那块地，可以买下整个加拿大”...

　　而银行则以不断升值的土地作为担保，向债务人大量贷款。此外，地价上升也使得土地所有者的帐面财产增加，刺激了消费欲望，从而导致了国内消费需求增长，进一步刺激了经济发展。

　　环顾四周，苏联处于崩溃边缘，欧洲失业率直线上升，美国经济走入低谷，中国刚刚改革开放，经济一片繁荣的岛国出现了“日本是世界第一”的口号，全体国民预感到“日本的时代”即将到来。

　　拿扇子的女人 雷诺阿

　　1989 年，富士银行和世尊两家公司开始推出艺术品担保贷款业务，作品价值的 80% 可以融资。在此项业务的推动下，绝大多数流入日本的印象派作品堂而皇之的走入了金融系统。

　　当年 12 月底，日本平均股价升到历史最高点，之后开始下跌，泡沫随之破裂。

　　1993 年，曾经购入毕加索作品《皮耶瑞特的婚礼》的银行家鹤卷智德陷入经营危机，濒临破产。这件 5167 万美元购入的名作被抵押给信贷公司，信贷公司试图以低于原价 25% 的价格转让，回收资金，却无人接手。

　　最终，它与其他 500 件画作一起，打包出售给了通用资本。

　　皮耶瑞特的婚礼 毕加索

　　作为贷款担保进入银行的大量印象派作品，也开始被出售变现，但至 1997 年，依然有近 2000 幅作品滞留在了银行仓库中，不见天日。

　　曾有人预估，储藏在这里的艺术品高达 95 亿美元，遗憾的是，在那个疯狂买进艺术品的年代，其中的 70% 属于赝品或低质量作品，这些作品的实际价值仅有购买价的 20% 或一文不值

　　?静物 塞尚

　　而被银行出售掉的那些作品重新回归欧洲，进入市场，开始流通，英国《每日电讯报》曾在一篇报道中讥讽道：“日本的艺术爱好者正在抓紧时间前往位于东京的川桥美术馆，以便赶在印象派作品流出国门之前再看上最后一眼。”

　　泡沫破裂之前，有位收藏家曾满怀诗意地说：“在日本的房子里看雷诺阿和梵·高真好啊！”但有意思的是，许多作品从欧洲进入日本后直接走入银行，它们还未露面却又再次回到了欧洲。

　　这样的轮回，真是讽刺。

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