上世纪四十年代之大吉岭

　　[香港蘇富比]中国书画

　　“大吉岭时期，是我画多、诗多，工作精神最旺盛的阶段 ， 我畜有印度猿猴，目力当时最佳，绘的也多精细工笔……”

　　一九四九年底，张大千偕夫人徐雯波 应邀赴印度筹备展览 。翌年五月，大千伉俪转往印度北部喜马拉雅山南麓之“大吉岭”暂居。 该地林木青葱，风景宜人，海拔高逾二千五百公尺，远眺喜马拉雅山雪峰，乃著名避暑胜地。大千深深喜爱，流连不忍离去，寄寓当地前后逾一年，期间笔耕极勤，且无外界纷扰，故笔下量丰质精，乃传统工笔画风发挥淋漓极致之时期。是次拍卖集张大千“大吉岭时期”之走兽、山水、人物、花卉精品，题材多元化，亟见画家造诣之精。

　　猿，乃张大千毕生钟爱动物之最。 有谓未出娘胎，其母得梦僧人献猿，甫出生已被视为转世黑猿，取字“蝯”，即猿之古写。 他拳猿作伴，一度多达十只，即使远在大吉岭，亦“猿”影不离，既出于钟爱 ，亦为解寂寥:

　　“大清早我一起床牠们就等在外边，我一出去散步，跑过来牵着我的手，懒家伙，走不了几步，就跳到我怀里要我抱着走，有些时候调皮还扯扯我的胡子！”

画家蓄养之长臂猿

　　一九五○年十月 下旬，画家绘 《老树清猿》 。按《大吉岭诗稿》，该年八、九月间，画家有《香港所寄猿忽至喜赋》诗，自此诗画中随之多见猿踪，本幅所题《咏猿》诗，即此时所出。

　　张大千《老树清猿》

　　设色纸本　立轴　一九五○年作 131.5 x 60.6 公分

　　估价：HK$ 8,000,000-12,000,000

　　泰国私人收藏

　　著录：

　　《张大千画集》，高岭梅编（香港，东方学会，一九六七年一月），图版37

　　《张大千谈画》，熊念祖主编 （ 台北，中国艺廊出版社，一九七五年六月 ） ，页 86

　　款识：

　　年时高啸处，庶类引清商。

　　趫捷翻来措，攀援为底忙。

　　所嗟君子化，稍惜老人狂。

　　月暗窥星白，无因与断肠。

　　庚寅重九后，大吉岭写。月前有此诗，遂书其上。蜀人张大千爰。

　　画家署簽

　　画中黑猿体型硕大，躯干结实，通体漆黑，毛发蓬松浓密，伸手垂掌，应为长臂猿之一种。按大千署签，此乃其“所豢清猿”也，故外型盖不类同早岁仿古之作。

　　画面未缀背景，黑猿曲膝蹲坐横枝，环顾四周，似高踞树顶，反衬通纸薄染花青所营造背靠之淡蓝天际，直是大千《为双猨架屋口占》诗中“殷勤觅个高松树，为尔营巢宅峻青”之意。

　　画家下笔劲健爽利，线条曲折多变，老树横枝，状若嶙峋怪石，姿态奇崛，古意饶生，翠叶嫩芽满爬于上，生机勃现。布局削繁就简，不见粗树枝干分散，仅得横枝两段，一高一低斜上，恰好平衡画面空间。绿叶黑猨，色调一鲜一沉，见对比强列之视觉效果。若参照画家笔下写猿之作，多出诸半工半写，或全写意，构图较类传统，如本幅全出诸工笔，似得稿自写生，布局精奇，足证画家创作时精力充盈，堪称盛年时期之力作。

　　画家笔下绘猿稿

　　翌年，大千先生离印返港，所饲印度猨亦有携回，初暂居“梅云堂”主人高岭梅寓所，后在九龙亚皆老街租屋，猨则栖息于院中凤凰木上。

　　画家署签谓“辛卯三月装成”，即一九五一年春，乃返港后送付装池，至今原装裱仍存。 后归潮安商人许璧松收藏。

　　许璧松（ 1908-1978 ），广东潮安人。 家族经商，祖辈世纪初已涉足南洋。 他中岁移居暹罗，协助拓展家族业务。 他嗜文艺，热心支持艺术活动，与文化界交往甚切，部份藏品购自画家赴当地之展览，无分南北，如广东乡梓书画家、南洋画家等；抗战时期得徐悲鸿写赠于星洲。 一九六四年九月，张大千在曼谷介寿堂举行画展，他即赞助人之一；所藏张大千画作，皆出诸画家传统工笔画风发挥淋漓极致之“大吉岭时期”，是次拍卖之《清溪钓舸图》、《天竺女郎》亦出自其收藏。 其收藏一直留置家中，未有示人，今方首度面世。

　　旅居印度期间，正大千先生 潜心钻研画学宗风 之时。 其上窥董巨，旁猎倪黄，所遇者，“莫不心摹手追，思通冥合”，反复探究，“窃欲揭古人面目之真，以示来学途径之正”。 一九五○年底，大千夫人徐雯波临盘在即，因在大吉岭领药不便，故回香港待产。 是年十二月，九子心印在港出生。 本幅《清溪钓舸图》写于“庚寅冬日”，题“大吉岭写”，乃仍未动身之际。

　　张大千《清溪钓舸图》设色发笺 立轴

　　一九五○年作 132 x 50 公分

　　估价：HK$4,000,000-6,000,000

　　泰國私人收藏

　　款识：

　　漏新青林返照初，持竿不钓意何如；

　　故人音问看二绝，可有加餐尺半鱼。

　　庚寅冬日。 大吉岭写，蜀人张大千爰。

　　大千在一九四六年有另本《松溪钓艇》，与本幅构图相近，应乃同稿异本。 该本上题七絶，谓取自“葵丘道人画并诗”，可知乃取法自明初画家谢缙。 谢缙（1355-1430），号葵丘，吴县人，山水师王蒙、赵原，多作峰峦层迭之景。

　　左: 明谢缙《清溪渔艇图》

　　右: 画家一九四六年本《松溪钓艇》

　　事实上，画家笔下不时出现一临再临之作，随经验积累，笔底往往见模移转化。 若与谢缙原迹相比，“四六年本”同取法王蒙、赵沤波，布局较近，设色趋淡，笔墨则更繁密。 本幅与“四六年本”相隔四年，构图已有别于原画，不少细节上已自出新意，对岸繁树荫护，房屋聚结，舍内妇孺窗边赏景，一改原迹空室无人，益显生机洋溢。

　　画中前景色调鲜丽，后景雅淡，营造远近空间之层次感，推展了画面的景深。 写来笔墨已不囿于原画，参合己意，舍山樵之苍郁浑厚，更着重长披麻之运用，见山峦岩块轮廓质感，且设色温润蕴藉，画面尽显江南秀逸之韵致。 画家取微黄发笺写之，对应诗中“返照初”，全画薄染淡彩，营造黄昏将至，斜阳余晖映照呈现之流光溢彩，极见心思。 写毕，未重录原画题诗，另书七絶，盖笔下所写，与前画面貌纵有相似，意境已截然不同！

　　写毕，随本辑之《老树清猿》、《天竺女郎》，带返港装裱，故裱工统一，至今仍保留原貌。后归许璧松收藏，至今方首度面世。

　　大千先生身处异域，朝夕与当地人民接触，在此历史悠久的佛教发源地中，各种文化传统、艺术思想，为其仕女创作焕发新的灵感。出诸“大吉岭”时期者，如描绘波罗索城歌姬、尼泊尔妇女等，皆特定时间、环境下之产物，数量极稀，弥足珍贵，亦可引証画家对新事物之敏锐触觉及探索精神。

　　张大千《天竺女郎》

　　设色纸本 立轴 一九五○年作

　　80 x 38.6 公分

　　估价：HK$ 1,800,000-2,200,000

　　泰國私人收藏

　　款识：

　　庚寅五月朔。大吉岭涉事。蜀人张大千爰。

　　本幅取天竺女郎入画，署年“庚寅五月朔”，即公历一九五○年七月中前后，写于“大吉岭”。画中天竺女郎侧身而立，面取五分，只见半面，似以“犹抱琵琶半遮面”之态，为此异域女子增添神秘色彩。

　　女郎身穿当地妇女传统服饰纱丽，展现优美体态﹕

　　“颇爱彼邦闺秀所服纱丽，盖即佛所谓天衣无缝者”

　　额中朱红一点，为吉祥、喜庆之象征﹕

　　“印度教无论男女，於眉间点朱，曰：吉祥红。女子尤增妩媚，正如我国壽阳粧也”

　　“手足心皆敷殷红，

　　则缘如来八十种随好，手足赤铜色也。观莫高窟北魏人画佛，犹时有亦现此相者”

　　左︰画家笔下《天竺女郎》稿

　　右︰画家所写《天竺歌姬》，画中人正面而立

　　全画以工笔细绘，线条简练洒脱，尤在描写纱丽随身披裹之折纹，自然俐落，反映画家对工笔仕女技法之熟练。全画色调偏淡，仅露一角朱红上衣、红唇一点聚焦，清雅而不俗。背景留白，纱丽上厚敷白粉，反衬在淡米黄色纸上，特显其质感效果。

　　写毕，与《老树清猿》、《清溪钓舸图》，同在翌年带赴香港装池，至今仍保持裱工原貌。后归许璧松收藏，至今方首度面世。

　　逗留印度期间，大千四出游览风光名胜，闻名已久之“寂乡”亦行程之一。“寂乡”，印度加尔各答北郊之小镇。一九○一年，印度诗圣泰戈尔举家迁居至此，取名桑蒂尼盖登（Santiniketan），意曰“和平之乡”，日后多被称曰“寂乡”。他在此留逾半生，一九一三年获诺贝尔文学奖后，部份奖金在当地创建印度国际大学，推动东西文化思想交流，令此寂寂无闻之乡郊，成为享誉海内外之学府。日后不少文艺界人士如徐志摩、徐悲鸿、季羨林，赴印时亦有到访。

　　一九五○年，张大千与夫人往访该地，於印度国际大学美术学院中，客席教授中国画学，钻研印度艺术，并展出近作多幅，《寂乡舞》即写于此时。

　　张大千《寂乡舞》设色纸本 镜框

　　一九五○年作 100 x 53.8 公分

　　估价：HK$ 7,000,000-9,000,000

　　来源：香港苏富比，一九八九年十一月，中国书画拍卖，编号30

　　著录：

　　《香港苏富比二十周年（1973-1993）》（香港苏富比有限公司，两木出版社，一九九三年），图版689

　款识：

　　　寂乡舞。

　　此印度国际大学舞蹈之一种，诗人泰戈尔名其所居曰“寂乡”，遂名其舞，亦曰“家乡”也。庚寅四月，大千居士写记。

　　早於一九四五年，大千已取印度舞者入画，时尚未赴印度，笔下所出，乃据好友叶浅予《印度献花舞》为蓝本而成。画上题谓“印度国际大学纪念泰戈尔，诸女生为献花之舞，姿态婉约，豔而不佻，迨所谓天魔舞也耶。其手足心皆敷殷红，则缘如来八十种随好，手足赤铜色也。观莫高窟北魏人画佛，犹时有亦现此相者。偶见吾友叶浅予作此，漫效之并记。”

　　左︰叶浅予之《献花舞》，张大千即据此蓝本而创作

　　右︰ 大千一九四五年所作之《印度献花舞》

　　本幅画题《寂乡舞》，又题曰“印度国际大学舞蹈之一种”，题材已非手托花篮之“献花舞”，而是目遇之“寂乡舞”，细节与取材自叶浅予本之处理，见明显区別。舞者身穿印度传统纱丽，手心、脚掌均“敷殷红”，盖“缘如八十种随好，手足赤铜色也”。

　　全画以工笔细写出之，钩画精準，线条细而带劲，干净利落，亦带出跳脱的节奏感；舞动之裙摆、飞扬之围巾，弧形线条上下相互呼应，恰好均衡画面空间。色调素淡，以淡赭、白粉为基调，裙上花饰满描，精巧清丽，益显秀雅飘逸，仅於舞者脸上以朱色红唇醒之，倍增娇豔魅力。

　　画中主角虽为印度女郎，惟造型、肤色、以至脸部五官轮廓之处理，乃偏向“中国化”，类近中国仕女韵味，并非纯粹客观写生，这亦其笔下印度仕女之惯常处理手法。事实上，不论人物造型、手相指节的精确描写，以至无背景以凸显主体的处理，处处可见受敦煌壁画艺术之影响。

　　左︰画家笔下《寂乡舞》白描稿

　　右︰画家一九五○年於大吉岭写之《降圣图》，虽宗教题材，亦可见他写天竺女郎之动姿

　　一九五○年春，大千于大吉岭潜心作画，佳作迭出。本幅写折枝海棠，娇花昂首，高踞枝梢，摇曳生姿，嫰红绽放，墨叶护持於下，朱墨映照，一片秋色入眼，亦画家屡引入图者，并赋七绝一首配之。画上署“庚寅三月”，可知写于大吉岭，应友嘱而制。

　　?张大千《秋海棠》设色纸本 立轴 一九五○年作

　　95.5 x 39.5 公分 估价：HK$ 350,000-500,000

　　本幅原藏者为东南亚华侨，乃区域内著名实业家，业务遍及中外，范围广涉房地产、贸易、投资等，积资丰厚，享誉国际。他在上世纪七十年代末至八十年代间，因生意之缘，遍游各地，且性忱艺术，入藏不少瓷器及书画，其鉴赏品味及识见，至今仍为业界所重。本辑乃其书画收藏之部份，皆为二十世纪艺术家所出，无拘南北，不论流派，纯以个人兴趣及品味眼光论。庋藏逾三十载，从未曝光，至二○一八年秋於苏富比首度释出。

版权与免责声明：

【声明】本文转载自其它网络媒体，版权归原网站及作者所有；本站发表之图文，均出于非商业性的文化交流和大众鉴赏目的，并不代表赞同其观点和对其真实性负责。如果发现有涉嫌抄袭或不良信息内容，请您告知（电话：17712620144，QQ：476944718，邮件：476944718@qq.com），我们会在第一时间删除。