拍品编号 17/石鲁（1919-1982）《朱兰》/1976 年作 | 镜心 设色纸本 | 70 × 138 cm/估价：HK$ 800，000 – 1，200，000

　　中国嘉德香港 2019 春季拍卖会中国书画部份特设由两个香港私人珍藏组成的‘春讯──亚洲重要私人珍藏’、以及‘观想──中国书画四海集珍’和‘观想──中国古代书画’三大专场，将于 3 月 30 日于香港 JW 万豪酒店隆重举行，共 500 幅精品佳构荟萃，总估价逾 1亿港元，盛宴可期！

　　春讯──亚洲重要私人珍藏

　　延续自去岁春拍开始的重要私人收藏专题系列，本季幸得本港两位资深藏家慨然释出藏品，特集结成‘春讯--亚洲重要私人珍藏’专场，共呈献逾 150 件拍品。两位藏家藏品均早年得自香港，有赖于当年香港得天独厚的贸易优势，有充分机会竭力搜求藏品，京津、海派、长安、岭南诸家均不乏精品佳构，尤以长安画派两位元老石鲁《朱兰》、赵望云《行旅图》两帧至为稀见，另有张大千、齐白石、吴湖帆、黄宾虹、吴冠中等亦甚多亮眼之作。

　　《朱兰》创作于 1976 年，乃石鲁应知交好友周楠先生所求，酒后乘兴挥毫之作。全幅以朱砂写就，意态淋漓，殊为难得。画跋中王子武长篇还原了本幅作品的创作场景，详述原委。此时的石鲁，在经历了文革中精神的淬炼后，其笔下的朱砂兰花，超越了具象物态的描摹，笔笔如刻刀、如投枪，迸发出愈加勃发的生命力量和精神意象。

　　观 想 - - 中 国 书画 四 海 集 珍

　　作为常设专场的‘观想--中国书画四海集珍’，集逾 300 帧名家精作，质素规模，皆值得关注。重点拍品包括汤尔和家族旧藏张大千、吴湖帆等合作《六松图》卷，卷后题跋累累，极一时文风之盛。唐天如旧藏黄宾虹《湖山归帆》，为台北国泰美术馆旧藏，色泽莹润如翡翠，为画家晚岁至精之作。陆俨少《巴船出峡图》为沪上知名医师旧藏，横幅杰构，描摹工细，为宛翁壮年精笔力作。

　　本季‘观想--中国书画四海集珍’专场亦囊括多个私人珍藏专辑和特色专题，且多为家族旧藏首度曝光之作。‘杨恺龄邹馨棣伉俪藏画’、‘止于至善斋藏画’ 源自重要家族，张大千、黄宾虹、谢稚柳、溥儒均有至精之作。此季亦颇多日本回流专题，如‘和风扇缘’、‘池田幸子旧藏中国书画’、‘濑户寿太郎先生藏中国书画’、‘东瀛私人珍藏’等多个特色专题集结呈现。‘丹翰楼藏中国书画’源自印尼重要私人收藏，此番第三季集结呈现，作品多为早年购自文物商店或得自画家馈赠，所蓄精品涵盖南北诸家，颇多亮眼之作。

拍品编号 282/张大千（1899-1983）、吴湖帆（1894-1968）、张善孖（1882-1940）、彭恭甫（1897-1963）/《六松图》/1934-1935 年作 | 手卷 设色纸本 | 引首：29 × 68 cm；画：29 × 68 cm；跋：29 × 291 cm/　估价：HK$ 9，000，000 – 12，000，000

　　汤尔和为中国近代历史中争议人物，早期留学日本、德国，学成归国后在教育、医学、政治多个领域建树颇多。《六松图》为当时中国画坛最重要的几位艺术大家张大千、张善子、吴湖帆、彭恭甫为别号‘六松老人’的汤尔和专门创作，之后赵尊岳、何澄、谭祖任、傅增湘、陈三立、李宣龚、邵章、江瀚几位重要文人为此题跋，各抒所见、各展文釆。该手卷中画面六棵苍松身姿各异傲立危岩，且着色大胆气象非凡，概以松形之遒劲写人格之骨力。更妙之处在于手卷尺余丈幅之间汇聚如此之多文人雅士、翰林子墨，若星汉灿烂、觉文彩斐然，可谓蔚为大观。此手卷长三米又半，画幅占整卷约十分之二略少，丹青隽永、文思美妙，集图像与文字于一体，

　　是旁观者对汤尔和人生较为周全的描述，反映着其人格的自我评价。该画创作始于 1934 年 10月，完成于 1935 年元旦。历经汤家四代主人珍藏，至今已过 80 余年。文革期间为了避劫掠，藏家将此作题跋剪成数段，夹在书本之中，方能保存至今。可见藏家珍护之功。

拍品编号 279/黄宾虹（1865-1956）/《湖山归帆》/镜心 设色纸本 | 82 × 36.5 cm/估价：HK$ 2，500，000 – 3，500，000

　　黄宾虹与广东艺文界渊源深湛，知交者众，省港藏家多有宾翁佳作入藏。唐天如在三十年代时与黄宾虹过从甚密。宾翁七十以后作品颇丰，相当部分均为好友索求之作。先生看重与粤港友人的关系，画作绝不敷衍，认真对待，以表达自己的感荷之情。本幅乃是黄宾虹自北平写寄唐天如，从唐氏后来的题款中可知宾翁是相当满意的，称为‘得意之作’。自题受到赵沤波的启迪，以‘书家飞白法’作，得玉潭生钱选之精妙。宾翁此际作画取法北宋，推重宋元，笔力沈着，墨色浑厚，自谓与欧画相合。‘欧之学者，近观中国宋元古画，多高古胜人，欧画正思改变精进，适与相合。唯明人太硬，清代太柔，俱未得中。’宾翁亦屡屡推重龚贤、程正揆、石溪、渐江等，无论是淡墨简笔或重墨层迭，皆笔笔分明、画中有境，实中寓虚，笔力遒劲，肥不臃肿，瘦不枯羸，得其自然。画面布局上，严谨而错落有致，密林、渚岸、楼宇亭台、近峰远岫穿插有序，交相呼应，层次清晰可辨，简洁明快而弥漫着田园气息。

　　观想--中国古代书画‘观想--中国古代书画’专场重点拍品包括蓝瑛 1642 年所作《山水双册》共廿四开，此双册多仿大痴、云林及米氏云山，又可见得自‘张僧繇法’，实为自家面目的没骨重彩山水，丰富精彩，蔚为大观，堪为市场所见蓝瑛册页之最。道光文人许乃榖所作《孤山补梅图》，得曾燠、改琦、陈文述、翁同龢等道同至民国间逾九十余人题跋，长达两万余字。晚清杭州文人、词家及世家望族皆参与唱和，参与题写人数之众、影响力之大实为鲜见。本季还将呈现多个私人珍藏专题，包括来自以收藏黄花梨家具闻名的‘寿石山房’所藏四十余件清代书画，精巧动人。此外六、七十年代‘香港扇王’陈耀邦所藏的数帧明清扇面，以及来自亚洲私人藏家多件明清书画，均值得关注。

拍品编号 564 / 蓝瑛（1585-1664 年后）/《山水双册》册页 2 本 共 24 幅（此处选登 4 幅）/水墨绢本、设色绢本/壬午（1642 年）作/29.3 × 25.4 cm/估价：HK$ 15，000，000 –18，000，000

　　明末清初画家蓝瑛遍摹宋元诸家，又得交董其昌等一代文人，遂能读书好学，画道兼取南北二宗之长，自成一家，终于崛起东南，为中国美术史添一异彩。董其昌以佛家禅宗喻画，倡导‘南北宗’论，扬南抑北。蓝瑛虽受董其昌的影响，却摈弃门户之见，兼收并用，此册中数开皆可见宋人李唐笔意，以粗犷的墨笔勾勒石之轮廓，以侧锋横擦的小斧劈皴皴擦石面，山岩凝重的质感。其中一开危崖高耸，又拟马远激浪之法，汹涌澎湃，而山石又取诸他家，既有职业画家的行业气，又有文人画家的书卷气。二者巧妙地融汇贯通。

　　在青绿设色上，是册中既有远袭李思训、赵伯驹精工妍丽的大青绿，也有清新秀丽兼工带写的小青绿山水，更有自董其昌入手，而出机杼的没骨重彩。此册中《碧山红树》一开（上图左上），在以石青和石绿大面积地傅染山体，以形成画面的基本格局，红树妖娆，而山腰白云，不用勾云或留白法，而是直接以白粉傅染，更显飘逸灵动。装饰性极强。可知其时，画家已经在设色没骨上自出机杼，形成了红树、青山、白云的固定元素，并形成了一整套成熟的绘画语言。此山水双册，为画家风格成熟时，取法南北二宗，集大成之作。笔墨丰富、设色精妙、品相完好。极珍罕。

拍品编号 562/许乃榖（1785-1835）/《孤山补梅图》及诸家题咏/手卷 设色绢本 | 辛巳（1821 年）作/引首：29.2 × 119.3 cm；画：31.8 × 132.9 cm；跋：30 × 2，720 cm/估价：HK$ 2，800，000 – 3，800，000

　　道光元年（1821 年），许乃榖于仲冬联同地方名士呼吁重建巢居阁，补梅六百树，西湖孤山举行了一场声势浩大的艺文界聚会。许乃谷以《迈陂塘》一词纪事首唱。祀典过后，又作《孤山补梅图》。图成后，自道光至民国，九十余名流俊彦题咏，得共计 140 篇诗、词、文章，隐含着高手过招的意味，其中不少名篇，被后世引用、传唱。除却显宦名儒曾燠、潘世恩、顾莼、翁同龢，‘后吴中七子’卷中可见其五；位列‘清词三大家’的项继章之墨迹仅见此处；闺秀作家如归懋仪、潘定如、吴藻均有题咏。煌煌三十米巨卷，汇集道光间大量诗词名家的书艺真迹，可谓星光熠熠。

　　此卷本为许氏家藏，后经人劫掠。因缘际会，被晚清收藏家高野侯所藏。高氏遍寻与许家有关的人物题跋，如夏敬观、陈夔龙、张元济等。抗日战争时期，此卷再次被贼人掳去，又割去画幅，高野侯再斥巨金，才得以珠还合浦。此卷题跋人数之众，内容之丰富，递藏之清晰，皆属罕见。具有重要的艺术和文献价值。

　　中国嘉德香港 2019 春季拍卖会

　　地点：香港 JW 万豪酒店

　　预展：3 月 28 日（上午 10 时至晚上 9 时）、3 月 29 日（上午 10 时至下午 6 时）

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