历史时期有不同的称谓，如在唐代被称之为茶瓯，宋代称为茶盏，清代则被称作茶圆或茶盅。唐时茶盏称“瓯”，陆羽《茶经》载：“瓯越州上，口唇不卷，底卷而浅，受半升而已”，记录越窑瓷盏…
晚来天欲雪，能饮一杯无？

　　——白居易《问刘十九》

　　杯盏为饮茶用具。基本器型为敞口，弧壁，圈足。较碗而小，较酒杯大。杯盏之名在不同的历史时期有不同的称谓，如在唐代被称之为茶瓯，宋代称为茶盏，清代则被称作茶圆或茶盅。

　　唐时茶盏称“瓯”，陆羽《茶经》载：“瓯越州上，口唇不卷，底卷而浅，受半升而已”，记录越窑瓷盏的大致形态。同时期邢窑盏"“白如雪”且“天下无贵贱而通用之”，可见流行。

　　宋代文人治国，其杯盏形态具有“崇高端庄、气魄恢弘、清丽秀雅”的特色，杯盏造型挺拔有力、简洁大方。入宋以后，承平日久，故而宫廷内外、文人学士之间斗茶之风大盛，由此尤其崇尚建窑黑釉盏。宋徽宗赵佶在《大观茶论》中直言：“盏色贵青黑，玉毫条达者为上。”

　　明代尚优雅重简练，杯盏的形态一般作直口，弧腹，圈足。弧线和直线的完美结合，使得杯盏造型小巧、雅致，形态优美，变化丰富。永宣茶圆造型优雅，遂为后世典范，历代延烧不绝。

　　清代帝王崇尚汉文化，又结合本民族特色，汉满文化碰撞交融，使得杯盏造型更加丰富，器形装饰、制作工艺均胜前朝。康熙之“敦厚挺拔”，雍正之“玲珑妩媚”，乾隆之“精巧繁缛”，品茗之余娱乐身心。透过杯盏之演化历程，可窥悟中华文化的博大精深。

　　杯盏虽小，掌上乾坤，茶香韵味，山水清音。如人前行，坎坷平顺，旅程漫漫，不忘初心。

　　LOT 130 清道光 绿地粉彩缠枝花卉福寿纹杯 直径 8cm

　　款识：“大清道光年製”六字三行篆书款

　　杯直口，弧腹，圈足。口沿及近底圈足处施金彩一周。杯内施 松石绿釉，光素无纹。杯外以绿釉为底，其上以红、蓝、绿、粉、 白等色纷彩绘饰蝙蝠、缠枝西番莲纹，中间为金色寿字，寓意 福寿绵长。杯身近圈足处彩绘一周变形莲瓣纹。杯外底施松石 绿釉，中心署红彩篆书“大清道光年製” 六字三行篆书款。

　　LOT 132 清雍正 外蓝釉内金彩杯碟一套 尺寸不一

　　来源： 天津户出

　　拍品为雍正朝颜色釉佳作，形制纤巧，隽秀典雅，盈手可握。小杯与盏托均内施金彩，匀润雅致；器身外部通体施霁蓝釉，釉面平滑润泽，釉色深沉湛蓝，与金彩交相呼应，相得益彰，杯托相迭，成套而存，不为多见。观两岸故宫有较少数成套杯碟与此类器型相近，其材质不同，但韵味相近，故此类器物极为难得。

　　LOT 133 清雍正 青花玉兰花仿生杯 直径 8.5cm

　　参阅： 香港苏富比，1986 年 5 月 20 日，Lot118

　　清代景德镇生产的瓷器无论在数量还是质量上都达到了极高的水平。乾隆时期，一种别具特色的仿生瓷器在督陶官唐英的奇思妙想下应运而生。仿生瓷是仿照现实生活中的生物、器物等不同物体而烧制的瓷器，它以仿拟物体的外表特征。正如清乾隆年间朱琰《陶说》所云：“戗金、镂银、琢石、 髹漆、螺甸、竹木、匏蠡诸作，无不以陶为之，仿效而肖”。 拍品以玉兰造型饰之，象生玲珑，小巧隽秀，捏塑工匠手法极为细腻。外壁绘青花玉兰花，青花清新靓丽，与小杯造型相得益彰。

　　LOT 136 清乾隆 珊瑚红釉仿硃漆菊瓣茶碗 直径 11.5cm

　　来源： 上海老户旧藏

　　《故宫博物院藏御制诗陶瓷器》，故宫博物院编

　　故宫博物院藏

　　参阅：

　　1、《清宫瓷器档案全集》，中国画报出版社，2008年8月，卷二十三，二〇一；

　　2、《故宫博物院藏御制诗陶瓷器》，故宫博物院编，2017年，页 272，图90。

　　LOT 136 清乾隆? 珊瑚红釉仿硃漆菊瓣茶碗 局部

　　拍品即为仿造脱胎朱漆菊瓣式盖碗漆器釉色的茶具，造型端庄雅致，胎体纤薄，色质莹润逼真。乾隆一朝创烧出多种仿制各种工艺品的瓷器，仿漆器就有仿朱漆、仿雕漆、仿黑漆描金、嵌螺钿漆器等多种，其颜色和质地都与被仿品极为相似，反映出其时陶工对釉料的 配制、烧成火候及气氛等工艺的运用自如。据《清宫瓷器档案全集》 明确记载：乾隆六十年八月十五，奴才全德跪进，……交芳园居， 仿硃漆菊瓣茶盖碗四副……

　　LOT 137 清道光 粉彩五谷丰登铃铛杯一对 直径 6.4cm×2

　　款识：“嶰竹主人造”篆书款

　　LOT 137 清道光? 粉彩五谷丰登铃铛杯一对 局部

　　拍品造型规整优美，比例恰到好处。胎骨轻盈细薄，釉层莹白透亮，外壁绘博古纹，纹饰颇具古雅之意。杯身彩色艳美厚实，绘画生动传神。铃铛杯起源于青铜器中的编钟，因倒置形似铃铛而得名，明清时期常用作官窑瓷器的造型。此杯小巧大气，粉彩艳美亮眼，绘画勾勒文静典雅，瓷白彩艳，胜似染宣，为道光官窑之佳作。

　　LOT 138 清康熙 青花贯草纹杯 直径 7.5cm

　　款识：“大清康熙年製”六字双行楷书款

　　香港苏富比，1979 年 5 月 21 日，Lot164

　　记录：

　　1、中国嘉德，2002 年 4 月 23 日，Lot0932

　　2、中国嘉德，2007 年 11 月 5 日，Lot2292

　　3、北京保利，2010 年 12 月 6 日，Lot5215

　　参阅：

　　1、香港苏富比，1979 年 5 月 21 日，Lot164

　　2、香港苏富比，1987 年 5 曰 19 日，Lot267

　　青花小杯，直腹圈足。胎体轻薄，釉质细腻，莹白如玉，润泽可爱， 内壁光素，外壁近足部绘青花缠枝贯套花卉纹饰一周，枝叶连绵，布局疏朗，青花色泽饱满，蓝光熠熠，似晕非晕，笔触纤细，规整别致 兼得。清朝康熙年间，瓷器烧造工艺已经日臻完美，烧造的釉里红、青花各式小杯清雅小巧，精致可人。康熙朝瓷作，素以青花苍翠而闻名， 此杯尺寸小巧，工艺精湛，十分不易，玲珑趁手，赏用俱佳。

　　康熙在 位六十一年间，青花器的钴蓝色调变化很大，从鲜亮到灰暗，包括多种不同的浓淡色调，但终以青翠明快、色泽浓艳、清新悦目和层次分明的色泽为主流，并成为清代之冠。本品即为清新雅致的康熙朝青花精巧之作的代表，且以此为纹样的小杯并不常见，在南京博物院藏有一件清康熙青花贯套纹折胫式杯，仅杯形略有区别。

　　LOT 142 明嘉靖 青花鱼藻纹小杯 直径 9cm

　　款识：“大明嘉靖年製”六字双行楷书款

　　来源： 巴黎藏家旧藏

　　参阅： 《中国陶瓷全集·明（上）》，上海人民美术出版社，2000 年，页150，图155

　　(请横屏观赏）

　　LOT 142 明嘉靖? 青花鱼藻纹小杯 局部

　　小杯胎体轻薄匀称，器身作鱼藻纹通景，主体纹饰以青花绘鲭、鲌、鲤、鳜四种鱼， 背景点缀水草浮萍，整体画面布局合理，画面清新净雅，青花设色典雅，绘工洒脱灵动，是一件不可多得之嘉靖御窑精品细作。底足书青花“大明嘉靖年製”；六字双行楷书款，笔力遒劲，深入胎骨。执而赏之，追忆昔日香茗遗芳，亦可鉴世宗一朝文艺之隆盛。鱼藻典出《诗经》，是《小雅 ? 鱼藻之什》中一篇，借鱼儿在藻之乐暗喻武王饮酒的平和安乐，进一步赞颂当时百姓安居乐业的祥和气氛。庄子道家思想中，“鱼”亦是 其向往自由自在思想内核的重要体现，最著名的便是“知鱼之乐”。以鱼水之乐为纹饰，在宋代定窑等名窑中即以颇为常见。而最为世人所熟知的鱼藻纹瓷器，当属元代以青花为饰的鱼藻纹大罐，其所绘鱼纹分别为鲭鱼、鲌鱼、鲤鱼、鳜鱼四种，取其谐音，寓意“清白礼贵”。

　　LOT 143 元 龙泉溪口窑把杯 直径 7.5cm

　　来源： 日本·奈良藏家旧藏（附原盒）

　　参阅： 《贵似晨星·清宫传世 12 至 14 世纪青瓷特展》，台北故宫博物院，2016 年， 页 251，图 IV-24

　　台北故宫博物院藏

　　拍品斜直壁，小圈足，挖足较浅。通施青釉，器身满釉，唯圈足露胎，圈足修削工整，造型简练，釉色淡雅恬静，符合宋人简约清雅的生活美学。台北故宫博物院藏有相同造型之青瓷把杯，安徽省安庆市亦窖藏出土过相同品种，另外台北故宫博物院亦藏有一只霁青釉把杯，泰顺县孙坪村窖藏出土一只龙泉窑青瓷把杯，北京市昌平区城关旧县村出土一只青白釉把杯均可为参阅。

　　南宋庄绰《鸡肋编》载：“处州龙泉县……又出青瓷器，谓之秘色。 钱氏所贡，盖取于此。宣和中，禁庭制样需索，龙泉青瓷益加工巧。” 龙泉青瓷向来是以釉色取胜，任何刻、划、描绘等装饰都显得多余。造型秀巧，气质高雅的龙泉古瓷，历来都是收藏家的宠儿。

　　LOT 149 元 黑釉油滴盏 直径 10.5cm

　　来源： 香港藏家提供

　　宋代建盏作品繁多，其中尤以曜变、油滴和兔毫三类最为著名。 拍品即为建窑油滴盏作品佳作之一，形制规整，包口，口沿一圈略有收束，线条极为美观。整器满施乌金釉，外壁施釉近底，釉层较厚。盏内釉面满布油滴斑，色泽自然，美不胜收。下腹和圈足露胎，色如瓦灰，质如生铁，为建窑中的茗器佳作。

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