此次嘉德香港春拍将呈献蓝瑛山水双册，共二十四开，至臻至精。其时自立门庭的蓝瑛，撷郭熙、李唐、倪瓒、黄公望等诸家笔法，又以米家云山、大小青绿、没骨重彩，尽写扬州湖光山色。翻阅是册，得见画家眼中胜景、胸中丘壑、笔下工夫。论及丰富精彩，当属市场罕见。

　　中国嘉德香港2019春季拍卖会

　　中国书画? 3月30日

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　　Lot 564 蓝瑛 （1585-1664年后） 山水双册

　　册页（2册，共24页）设色绢本、水墨绢本

　　壬午（1642年）作 29.3 x 25.4 cm

　　第一册：

　　1. 西湖外史蓝瑛画。 钤印：蓝瑛、田叔

　　2. 壬午春日，蜨叟蓝瑛画。 钤印：田叔

　　3. 蓝瑛。 钤印：蓝瑛

　　4. 独孤笛隐。蓝瑛画于平山之新柳间。 钤印：田叔

　　5. 蓝瑛画。 钤印：蓝瑛

　　6. 碧山红树，蓝瑛画。 钤印：蓝瑛、田叔

　　7. 壬午夏初蓝瑛画。 钤印：田叔

　　8. 蓝瑛画。 钤印：蓝瑛、田叔

　　9. 云林秋霁。壬午 春暮，蜨叟蓝瑛。 钤印：蓝瑛、田叔

　　10. 蓝瑛画，维扬舟次。 钤印：蓝瑛

　　11. 蓝瑛画于芜城。 钤印：田叔

　　12. 蓝瑛画。 钤印：田叔

　　第二册：

　　13. 东郭老农蓝瑛画。 钤印：蓝瑛、田叔

　　14. 蜨叟蓝瑛画。 钤印：蓝瑛、田叔

　　15. 疏林远岫。蓝瑛。 钤印：蓝瑛

　　16. 万绿阿主者蓝瑛。 钤印：蓝瑛、田叔

　　17. 蓝瑛画于邗江书屋。 钤印：田叔

　　18. 蓝瑛画于维扬茅屋之间。 钤印：蓝瑛

　　19. 蜨叟蓝瑛画。 钤印：蓝瑛、田叔

　　20. 蜨叟蓝瑛画。 钤印：蓝瑛、田叔

　　21. 蜨叟蓝瑛画。 钤印：蓝瑛、田叔

　　22. 蜨叟蓝瑛画。 钤印：蓝瑛、田叔

　　23. 蜨叟蓝瑛客维扬。漫画成册，鉴赏定之。 钤印：蓝瑛、田叔

　　24. 壬午春日，蓝瑛画。 钤印：蓝瑛

　　出版：铃木敬编《中国绘画总合图录》第二卷，第8至9页，东京大学出版会，1982年版。

　　拍卖记录：香港佳士得，中国古代名画，1994年10月30日，编号第72。

　　清人张庚《浦山画论》曾评：“至明季方有浙派之目，是派也，始于戴进，成于蓝瑛。”，而与其他浙派画家吴小仙、张平山、汪海云囿于马、夏迥别，蓝瑛遍摹宋元诸家，又得交董其昌等一代文人，遂能读书好学，画道兼取南北二宗之长，自成一家，终于崛起东南，为中国美术史添一异彩。

　　本双册共24开，其中4开有“壬午”年款，壬午为崇祯十五年（1642）,应为蓝瑛到扬州的的第一年。从题识中“芜城”、“平山”（“平山堂”乃扬州北郊著名的风景胜地，是历代文人学者必游之地。）及 “邗江书屋”（马士英亦曾有同年五月，与蓝瑛会于邗江上，共同鉴赏书画的记载。）皆可知此册大多作于扬州。蓝瑛在扬州活跃地从事创作，并结交文人、政客，声誉日进。在创作上，画家由早年喜用中锋的秀润面貌转向晚年侧锋粗笔，呈现出更为多样的面貌，为其风格渐趋成熟，又精力充沛的一个时期。

　　蓝瑛初学绘画时从元代黄公望入门，又取法郭熙、李唐及马、夏，而且对二米云山也精心研究，对吴门亦热心师效。自是册可见，无门户之见的蓝瑛，已经以极其丰富的笔墨语汇自立门庭。蓝瑛自言：“绘学必须从古人笔墨留意一番，始可言画家也。”涉猎既广，眼界自宽。同时，又可见董其昌对其绘画熏沐之深。董其昌曾于友人处借临米芾《楚山清晓图》，蓝瑛或于董其昌处得见此图，或曾见香光所临，亦曾多次临仿。此册中有两开米氏云山，一开有壬午年款，是图在水墨皴染的基调上，敷以淡淡的青绿，峰巅向阳面罩染赭石，表现出夕阳辉映下山岭微妙的光色变化；一开则萧疏简澹，得见文人情致。董其昌以佛家禅宗喻画，倡导“南北宗”论，扬南抑北。蓝瑛虽受董其昌的影响，却摈弃门户之见，兼收并用，此册中数开皆可见宋人李唐笔意，以粗犷的墨笔勾勒石之轮廓，以侧锋横擦的小斧劈皴皴擦石面，山岩凝重的质感。其中一开危崖高耸，又拟马远激浪之法，汹涌澎湃，而山石又取诸他家，既有职业画家的行业气，又有文人画家的书卷气。二者巧妙地融汇贯通。

　　在青绿设色上，是册中既有远袭李思训、赵伯驹精工妍丽的大青绿，也有清新秀丽兼工带写的小青绿山水，更有自董其昌入手，而出机杼的没骨重彩。董氏也对其影响深远。董其昌曾在多幅作品上提及“没骨山”或“没骨山水”，或称仿杨升，或称仿张僧繇。如台北故宫博物院所藏《仿张僧繇白云红树图》，其上自题称：“张僧繇没骨山，余每每仿之，然独以此卷为惬意，盖缘神怡务闲时所作耳。”观蓝瑛生平，并未有观张僧繇作品的记载，所以其师法张僧繇的作品，应该也是来自于董其昌“托古自创”的实践以及理论梳理。蓝瑛师法董其昌兼仿张僧繇没骨法而作没骨重彩山水，可见上海博物馆藏《丹山红树》；亦可见浙江博物馆藏《仿古山水屏》中之《红树青山图》。（根据该后者题识可知，《红树青山图》同为1642年作于扬州平山草堂）。此册中《碧山红树》一开，在以石青和石绿大面积地傅染山体，以形成画面的基本格局，红树妖娆，而山腰白云，不用勾云或留白法，而是直接以白粉傅染，更显飘逸灵动。装饰性极强。可知其时，画家已经在设色没骨上自出机杼，形成了红树、青山、白云的固定元素，并形成了一整套成熟的绘画语言。

　　此山水双册，为画家风格成熟时，取法南北二宗，集大成之作。笔墨丰富、设色精妙、品相完好。极珍罕。

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