天民楼葛氏父子

　　[中国嘉德]天民楼藏瓷

　　当清晨第一缕阳光照进屋内时，老人习惯性地往客厅走，柜子比以往空了些许，感觉有点失落，却又如释重负。

　　“太多了，老实说要服侍它也很费劲，我这二、三十年，就在服侍这些东西，搬运工、清洁工也是我，我太太也不许碰的。大罐子也不是很轻的，不是没有出过事，讲起来就难过。现在已经85、马上就86岁了，我想不能被这些东西拖累到这样了吧，所以要好好清理一下。我们现在着重加强明代藏品，一些较常见、重覆的，我就准备拿一部分，来换成更精一点的东西。而拿出去的东西都是在三、四十年前买的。我们的东西，一般都是全美的，流传有序，从拍卖、名家收藏而来。现在要买到这样的东西，已经很难了，虽然在我们看来，还是比较‘常见’。”

　　——天民楼主人葛师科

　　近年葛师科先生一直在筹备新的天民楼大展，准备在香港艺术馆重新开放时举办，想必大家都熟知，让天民楼第一次办展览便轰动香江的展览举办地就是香港艺术馆。天民楼藏瓷中最为世人称道的部分——元青花和明代瓷器，将会是新展的核心。为了进一步丰富和突出重点门类，天民楼所藏的部分清代瓷器和明代青花瓷，将分别在中国嘉德四季第53期迎春拍（3月23日晚）和香港蘇富比2019春拍（4月3日）中释出，拍品估价亲民。对于天民楼，这次离散确实是一次艰难的取舍，但这种离散却又是新一代收藏家的福音，能入藏世界顶级陶瓷收藏家的藏品，对他们鉴赏水平的提高，具有非凡意义。

　　天民楼1987年香港艺术馆首展成功的背后

　　其实，“天民楼”的主人是一对父子，他们在处事上却低调神秘，数十年来少有人知，直到1987年在香港大会堂首次展出“天民楼藏瓷”，轰动香江；1992年春、1996年先后台北鸿禧美术馆、上海博物馆展出，这才享誉海内外。特别是在1996年，著名古陶瓷学者汪庆正先生曾为上博展览写序言道：“这是世界范围内，私人收藏元青花最多的单位，即使连同公有收藏单位计算，天民楼仅次于‘Topkapi’（土耳其托普卡比博物馆）和‘Ardebi’（伊朗阿德比尔清真寺），属全球第三位。”

　　葛士翘在研究青花瓷 图片来自许礼平所著《旧日风云》

　　说起天民楼第一代主人葛士翘，他是一位非常有魄力的人。葛士翘先生乃民国时期的文化界人士，同时亦是商界与收藏界之传奇人物。抗战时期，靠写文章、编报纸为生，在商界取得傲人成绩，天有不测风云，一场火灾使葛士翘楼财两空。

　　50年代初，葛士翘先生赴香港发展，东山再起，他在香港做过很多生意，纺纱、成衣……到六十年代末做家电，创立康大电业，靠制造电吹风机迅速累积财富。赚到钱之后，葛士翘先生开始收藏，因为香港当时没有拍卖行，在集古斋、博雅、中艺等，买了不少书画，此次香港蘇富比中国书画专场特设天民楼专题（拍品lot1418-1436），主要是张大千、傅抱石、溥儒、齐白石的作品。当时买的很多东西都是大陆工艺品进出口公司拿出来赚外汇的，不过，大名头古画很多是复制品，交了不少学费。

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　　葛师科

　　葛师科今天所得的瓷器精品，大多是他父亲于七十至八十年代买入，“我们为什么有今天的收藏，不是想要就有，要等机会”。那段时期，华光航运创办人赵从衍，与大古董商仇炎之和著名收藏家叶义等，都把心爱藏品拍卖。其中，赵从衍因为船公司负债几近破产，迫于无奈两度把心爱古董割爱，此举取得银行信任，维持借贷，让船王度过难关。大藏家之间的买卖，除了时机，还包含了眼光与修养；时机过了就要等，“现在有些人很有钱，但没有东西，没我们当年好买”。

　　天民楼藏 明永乐至宣德初期 青花海水腾龙纹小罐

　　估价：800万 - 1200万港币

　　香港蘇富比2019春拍“天民楼藏御瓷选萃”将于2019年4月3日呈现（蘇富比提供图片）

　　来源：

　　传仇焱之收藏（1910-1980年）

　　赵从衍收藏（1912-1999年）

　　香港苏富比1987年5月19日，编号227

　　展览：

　　《中国青花瓷器》，香港东方陶瓷学会，香港大会堂／香港博物美术馆，1975年，编号16

　　《赵从衍家族基金会珍藏明清瓷器展览图录》，香港艺术馆，香港，1978年，编号13

　　《天民楼藏瓷》，香港艺术馆，香港，1987年，编号18

　　《天民楼青花瓷器展览》，鸿禧美术馆，台北，1992年，编号34

　　这次香港蘇富比春拍的青花海水腾龙纹小罐，便是“香港船王”赵从衍 （1912-1999）所藏。当时，朱汤生（Julian Thompson，1941-2011，苏富比传奇人物）断定是永乐年制，天民楼图录亦依循此说。陶瓷鉴定权威之首 – 耿宝昌先生在1993年出版的著作中，则把此器定为宣德之物。

　　随着藏品的不断增加，葛士翘越来越希望将自己多年的收藏办一个展览，出一本书。1982年，葛师科来香港探亲，听到父亲的心愿，再考虑到父亲年迈，公司事务繁忙，同时自己也对文物艺术品感兴趣，便欣然答应了。葛师科从零开始，1982～1987年，在筹备展览这五年，几乎整日埋首家中，潜心研究。每天，仔细地捧出一件件瓷器，小心翼翼地拍照、丈量尺寸，编写目录，多方查找资料编写展品资料，瓷器鉴赏水平日益精进。八十年代以后，葛士翘参加了求知雅集、之后更参加了资深收藏团体敏求精舍，葛氏父子俩都曾担任过敏求精舍主席。这些团体定期搞展览，邀请业内专家做讲座，分享最新研究成果，葛氏父子在这个过程中收获不少。

　　葛士翘先生、葛师科先生为藏品做的档案卡片

　　“至今我都很怀念那段清闲又充实的日子，有充裕的时间，享受自己的兴趣。白天在家里整理和研究藏品，晚上去香港艺术馆和参加中大校外课程练习绘画，礼拜天背了画具跟随画友到郊外写生，时不时地还有作品在香港美术会展出。父亲在忙完公司的事后，也帮我一起整理，见我有这方面基础和爱好，便劝我留在香港协助他从事陶瓷及艺术品的收藏和研究。”

　　——葛师科

　　葛师科1987年出版的两册《天民楼藏瓷》

　　由于展会限于时间和地域，在那个信息不发达的时代，展览图录显得尤为重要。葛氏父子对图录要求非常高，香港市政府的图录预算不得超过30万，他们自掏腰包赞助200万，得以高价聘请当时最先进的日本名摄影师拍摄图版，采用展开式插图，用旋转方法拍摄瓷器，使瓷器上的纹饰如画卷般地在平面上展开。葛师科1987年出版的两册《天民楼藏瓷》，至今大家仍奉之为中国瓷器中的“圣经”。“当年香港艺术馆一起编撰图录的朋友，后来都成为了香港各大博物馆的馆长。”葛师科回忆道。

　　天民楼如何成为“藏瓷界神话”：财富必要，绝非唯一

　　回看过往，30多年后，葛师科感慨地说，“父亲的眼力和魄力是多年的文化积累和悉心研究练出来的。天民楼的成功，与其拥有的财富不无关系。其实财富在收藏过程中只是主要因素之一，而绝非唯一条件。收藏并非仅仅是简单的购买，收藏更是一个过程，在香港拥有千万资产的人可以说不计其数，但藏品达到相当规模的藏家，只有寥寥数人。”

　　除了非常有魄力外，葛氏父子的眼光也非常超前。为了筹备天民楼首次展览，有更好的瓷器展示，不断花大钱价钱买入精品。

　　明永乐 青花十六子碗 天民楼收藏

　　比如于1981年从拍卖会上购入的一件明永乐时期的青花十六子碗，当时含佣金165万港币，这笔钱可以在当时香港的黄金地段买下3套高级海景公寓。这在当时可是大新闻，拍卖结束的第二天立即成为全香港报纸的头条，标题多是《天价购得一只碗》，内容多是嘲讽的口吻。低调的葛士翘先生并未告知夫人，夫人看到这则报道时，还问道这是哪个傻瓜呀，花这么多钱买只碗，却不知此人近在眼前。

　　明永乐 青花婴戏图碗细节

　　事实，证明这笔钱是值得的。明清两朝的瓷器上都有用婴戏图来装饰的瓶、盘、碗等，但大多是一两个小孩子。出现16个小孩子做各种游戏，过去说是宣德以后才有，但其实永乐就有了，但不多见，也许就是这只碗开了“十六子”纹饰的先河，中国人向来喜欢好彩头，16是4个4，寓意“事事如意”。

　　元青花缠枝牡丹纹梅瓶 天民楼藏

　　天民楼收藏27件元青花中有一件品相完好的带盖梅瓶，此物是在1986年香港蘇富比船王赵从衍专拍上竞得的。天民楼这件藏品，无论是青花发色，还是器身典型的牡丹缠枝纹纹饰都极有元朝典型色彩。。在宋元明三朝，梅瓶是实用器，多用来装酒，所以烧造时必配瓷盖。传世梅瓶的瓶盖大多容易遗失，除了本品外，存世所见牡丹纹为主题的元青花梅瓶一共10件，其中保存瓶盖的仅4件。

　　元青花缠枝牡丹纹梅瓶细节

　　图片来自萱草园主人《由天民楼藏品再看元青花》

　　元青花的研究史很短，第一个研究它的是美国人约翰·亚历山大·波普，他20世纪50年代发表了名著《14世纪青花瓷器：伊斯坦布尔托布卡普宫博物馆所藏一组中国瓷器》，这才引起了古陶瓷界的浓厚兴趣。不过，这个讯息并没有很快流传开来，大家还记得2005年伦敦佳士得上以2.3亿元成交的元青花鬼谷子下山图罐吗？这个青花罐子1960年代曾经被他的拥有者的家人拿给拍卖公司估价，而拍卖公司也估是明代的。上世纪六、七十年代甚至一直到八十年代之前元青花虽然已经渐渐被收藏界所认识，但是它在市场上的价格也不是很高，1994年香港苏富比秋拍曾拍卖了一件元青花“三顾茅庐”罐，以794万港币的价格拍出，引起了轰动，那才是第一次把元青花的价格开始推到一个高度，所以说在80年代便开始收藏元青花的葛氏父子是超前。

　　现如今天民楼已经收藏了两件带盖的品相完美的梅瓶

　　“之所以会选择元明青花，也是因为当时香港普遍喜欢这类瓷器。当时天民楼的东西其实并不多。1987年第一次在香港艺术馆办展览时，我们也只展出了163件，其中有几件彩瓷还是找其他藏家借的。当时我们还出了一本由我参与主编的《天民楼藏瓷》。到现在，27年过去了，我们又补充了不少东西，当时元青花只有四件，永乐甜白釉只一件，还没有款，现在我们永乐甜白有十多件，其中三件有“永乐年制”篆书款。元青花我们也补充了不少。还有一些高古瓷器，诸如龙泉、南宋官窑、吉州窑、耀州窑、定窑，我们也在不断补充。”葛师科曾在某次采访中提及。

　　1992年1月，葛士翘还花八百多万投得最贵的也是最后的一个碗，分期二、三月付清款项，四月就过世了，其收藏癖可谓至死方休。父亲过世后，葛师科接手“天民楼”，在父亲收藏的基础上，持续增加与完善，并一直没有中断学术上的研究，无关金钱，只他因喜欢探究藏品及其背后的故事。

　　看完天民楼收藏故事，相信大家最关心的是中国嘉德和香港蘇富比的拍卖，雅昌艺术网为此采访了两大拍行的专家。

　　蘇富比北京预展现场

　　天民楼藏 明永乐 青花缠枝番莲纹折沿盆 直径25.6cm

　　估价：800万至1200万港元

　　香港蘇富比2019春拍“天民楼藏御瓷选萃”将于2019年4月3日呈现（蘇富比提供图片）

　　来源：蓝捷理（J.J. Lally），纽约，1986年

　　展览：

　　《天民楼藏瓷》，香港艺术馆，香港，1987年，编号13

　　《历代文物萃珍：敏求精舍三十周年纪念展》，香港艺术馆， 香港， 1990-1991年， 编号129

　　《天民楼青花瓷特展》，鸿禧美术馆，台北，1992年，编号29

　　《日升月腾：从敏求精舍藏品看明代》，香港历史博物馆，香港，2015-2016年，编号61

　　《香江雅集：香港回归祖国二十周年特展》，首都博物馆，北京，2017年，编号115

　　明永乐 青花缠枝花纹折沿盆 高12.2cm，口径26.6cm，足径19cm 清宫旧藏

　　北京故宫收藏

　　中东金属器，图片来源：值点网

　　中东穆斯林的金属净手盆

　　蘇富比专家表示：“今次共18件天民楼藏瓷登上香港苏富比春拍，当中以青花为重，领衔拍品自然是闻名天下的明朝永乐、宣德出品，估价亲民，希望更多藏家关注这次拍卖。这件明永乐青花缠枝番莲纹折沿盆是其中一件明星拍品。这类盆的器形，源自中东金属器，如同12-13世纪时，在埃及、叙利亚出产的一类金属盆，器形相近的黄铜盆通常和执壶一起使用，供大家饭前、饭后洗手。再看折沿盆内部近似星形的图纹，设计同样源自中东金属器。此盆沿上绘石竹花，漂亮独特，同类瓷盆之沿上，一般多以水波作饰，北京故宫收藏一件同类器物可资比较。”

　　天民楼藏 明宣德 青花缠枝番莲纹大碗

　　“大明宣德年制”款 直径：29.8 cm

　　估价：800万至1200万港元

　　香港蘇富比2019春拍“天民楼藏御瓷选萃”将于2019年4月3日呈现（蘇富比提供图片）

　　此碗是非常典型的宣德出品，“骰盆”可说是行内术语，它们以前可能用来玩骰、斗蟋蟀、甚至作其他用途，如今已很难考证。

　　《明宣宗射猎图》轴，明，绢本，设色，纵29.5cm，横34.6cm

　　北京故宫收藏

　　明宣宗的蟋蟀罐

　　相信熟悉历史的你，知道明宣宗朱瞻基的绰号是“促织（蟋蟀）皇帝”，那他到底有多喜欢斗蟋蟀呢？明代王世贞《王弇州史料》中收录了明宣宗给况钟的这道密诏，全文如下：

　　宣德九年七月，敕苏州知府况钟：“比者内官安儿吉祥采取促织。今所进促织数少，又多有细小不堪的。以敕他每于末进运，自要一千个。敕至，而可协同他干办，不要误了!故敕。”

　　一道短短的密诏，竟连用了三个“敕”字，疾呼“不要误了!”可见宣宗痴迷蟋蟀到了何等地步！上有所好，于是苏州上演了一场盛况空前地捕捉蟋蟀的“全民运动”。景德镇出土了一些明宣德蟋蟀罐瓷片，可以佐证。

　　“这种‘骰盆’的图纹有各式设计，包括牡丹、各式花卉、岁寒三友、以及莲花配衬佛教八宝纹。这款设计源自佛教，在早期石雕可见，但它传到明朝的瓷器之上时，已经和原来设计所差甚远。画师在这里用上了堆叠技法，令花卉图纹带来强烈对比效果，全赖当时所用的“苏麻离青”钴蓝颜料。明朝晚期至今，这种青花发色都强烈地吸引着各方收藏家。盆沿上书典型的宣德款，中国瓷器的皇家落款，就是自此朝起开始标准化。”蘇富比专家表示。

　　明宣德　青花穿花龙纹盘

　　《大明宣德年製》款

　　估价：300万–500万港币

　　香港蘇富比2019春拍“天民楼藏御瓷选萃”将于2019年4月3日呈现（蘇富比提供图片）

　　相较于香港蘇富比2019年春拍中以明代瓷器为主的释出，中国嘉德四季第53期拍卖中有115件左右天民楼旧藏清代瓷器上拍，多数以清代官窑瓷器为主，以及5件左右明代瓷器，更加适合现下大陆收藏家和行家的审美品位。

　　“这一次的天民楼藏瓷的征集过程中，让我个人感受最大的有两点，第一是两代葛先生的收藏选择，他们首先在意的藏品本身的品质，比如是红色的一定是发色最好的，反而在品相中如有一点点的问题，他们也是可以接受的；并且一定是选择少见品种中的质量最好的，红釉中最红的瓷器。但是现在国内收藏家会过于在意瓷器的品相，甚至是极度要求品相完美，这是我觉得两代葛先生对于国内收藏家审美和收藏理念可能会产生的重要意义。”中国嘉德拍卖四季陶瓷工艺品部总经理刘旸说到。

　　Lot 3614 清雍正 仿汝釉如意耳盘口瓶

　　“大清雍正年制”款 高 H 21

　　估价:120万-220万元

　　来源：

　　1981年5月12日购自福成行

　　著录/展览：

　　《天民楼藏瓷（上册）》，香港艺术馆、香港市政局编，中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年，图151

　　对于天民楼主人拍品的首次释出，刘旸他们征集到的是以官窑为主的清代瓷器，而非天民楼所长的元初至明代的瓷器，对此，刘旸在征集过程中真实的看到，收藏界或者是市场对于葛氏父子的清代藏品有些忽视，从征集的拍品来看，天民楼有着非常完整和强大的清代瓷收藏体系，品种齐全，尤其是清代单色釉、彩瓷、宫廷（官窑）瓷等。

　　“这一次我们拍卖中的天民楼瓷器选择，基本上是三分之一数量的单色釉，三分之一数量的彩瓷以及三分之一数量的青花，90%以上为清代瓷器，有不超过5件明代瓷器。”刘旸补充到。

　　Lot 3582 清雍正 黄地绿彩婴戏图碗一对

　　“大清雍正年制”款 直径 D 14.8

　　估价:70万-100万元

　　来源：

　　香港苏富比1977年12月1日拍卖会第125号

　　著录/展览：

　　《清代艺术展》，伦敦东方陶瓷学会，1964年，第188号；

　　《天民楼藏瓷（上册）》，香港艺术馆、香港市政局编，中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年，图103；

　　《天民楼基金会藏明清彩瓷特展》，佳士得上海分公司，1994年，第19页，图8

　　而在和天民楼主人的沟通过程中，他们对于收藏市场的规律也让刘旸感受到了实力，比如在定价过程中，葛先生说到，价格不是你（拍卖行）定的，也不是我（委托方）定的，而是市场定的。所以在本次拍卖中，可以明显看到天民楼藏瓷的价格十分合理，但对于天民楼这块金字招牌来说，也一定会引起瓷器收藏者们的强势围观和竞拍。

　　Lot 3520 清乾隆 青花花卉纹壮罐 高 H 27

　　来源：

　　1977年12月30日购自福成行

　　估价:350,000-550,000

　　嘉德四季53期

　　中国嘉德四季第53期拍卖“天民楼藏瓷专场”3月23日晚呈现

　　Lot 3558 清雍正 粉彩花卉纹杯一对 高 H 6.6 “雍正年制”款

　　估价:400,000-600,000

　　中国嘉德四季第53期拍卖“天民楼藏瓷专场”3月23日晚呈现

　　来源：

　　仇焱之旧藏；

　　香港苏富比1981年5月19日春季拍卖会“仇焱之收藏（三）——明清瓷器专场”第592号

　　Lot 3565 清乾隆 粉彩大吉图碗一对 直径 D 14.5“彩华堂制”款

　　估价:150,000-250,000

　　中国嘉德四季第53期拍卖“天民楼藏瓷专场”3月23日晚呈现

　　来源：

　　香港苏富比1978年5月24日春季拍卖会第263号

　　著录/展览：

　　《天民楼藏瓷（上册）》，香港艺术馆、香港市政局编，中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年

　　Lot 3562 清康熙 五彩麻姑献寿图万寿无疆盘

　　直径 D 25.4 “大清康熙年制”款

　　估价:350,000-550,000

　　中国嘉德四季第53期拍卖“天民楼藏瓷专场”3月23日晚呈现

　　来源：

　　香港苏富比1994年11月1日秋季拍卖会第63号

　　著录/展览：

　　《好古敏求——敏求精舍三十五周年纪念展》，香港市政局与敏求精舍合办，香港艺术馆，1995年，第183页，图135

　　注：文章部分图片由蘇富比、中国嘉德拍卖提供

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