在刚刚过去的2018年，中国艺术品拍卖市场经历了预料之中的回落。近期发布的《中国艺术品拍卖市场调查报告2018秋》显示，2018年中国艺术品市场拍卖总成交额为563.18 亿元，同比2017下滑了12.4%。

《中国艺术品拍卖市场调查报告2018秋》

　　这个数字相较于我们在2018年的目见和耳闻或许还算温和。因为2018 年几乎是金融危机以来中国经济变数最多的一年：中美贸易战开打，制造业和贸易增速放缓，投资渠道收窄，持续加重着投资不确定性的焦虑。一直以来都与经济环境密切相关的文物艺术品拍卖市场，必然受到影响。

2018年中国艺术品市场产生了25件过亿拍品，但相比2017年的42件，仍有一定下滑

　　而在2019年，中国经济同样充满变数。中美贸易战虽然已经爆发，但其对中国经济的影响在2019年才会真正开始；而备受瞩目的中美贸易谈判仍在博弈之中，谈判的结果将直接影响接下去的市场信心。加之国内经济发展的增长压力累积，以及基于艺术品市场的周期性判断，《报告》对即将到来的2019年春拍，也给出了同比下滑15%（预测值为268.7亿元）的预期。

　　不过就像GDP不直接与每个人的收入挂钩一样，作为非标准化商品的艺术品市场，在判断大环境之外，真正的机遇事实上仍蕴藏在非常具体的板块、类别、风格甚至某位艺术家的某一件作品中。所以即便2019年宏观趋势仍会下滑，但市场中却仍有捡漏、制造新需求和捕捉新机会的可能，这也是其魅力之处。

　　那么下面，我们就基于《报告》所给出的2018年市场变化，以及正在发生的事实，对2019年中国艺术品市场各主要板块的动向及可能走势进行前瞻性地分析：

《愚公移山》

近现代书画：中高端价格持续拉锯

　　2018 年，中国书画板块未能延续前一年止跌回暖的趋势，成交额同比下降近16%，为近5年来市场最低点，市场两极分化趋势日益严重。

　　对于2019年中国书画的走势，龚继遂指出：“中国书画板块的市场份额在高峰期曾占到交易总量的70%，形成了远远高于其他门类的成交量和单价。尤其是近现代书画成为艺术品市场的‘高原’型板块，普遍高于其他门类，适度的下调，不但在情理之中，也是一定的业内共识。”

　　2019年，对于中国书画中份额最大近现代书画板块而言，最可能遭遇调整的，是依附于坚固的市场“两极”之外价值不高不低，价格又不上不下的中高端拍品。从《报告》给出的拍卖数据可以发现，2018年中国近现代书画估价在亿元以下，千万以上的价格区间的拍品流拍率明显高于其他价格区间。在2019年，这部分随市场崛起而被吹起的“泡沫”，将面临更严峻的挑战。

2018年度近现代书画最高价：潘天寿 1963年作 《无限风光》 2.875亿元 中国嘉德拍卖

　　龚继遂透露：“2018年一些私人和企业收藏开始批量回吐，这些高价资产经过7、8年乃至10几年的收藏，有相当比例的部分不能满足资产寄售方对投资增值年度回报率的期望值，而惨遭流标。卖家对价格过高的预期，与调整期市场压力形成一定的冲突。缺乏刚需的艺术品在市场下调期的估价营销，乃至付款交割，会在今后数年内，成为买卖双方共同关心而又相互博弈的问题的焦点。”

　　买卖双方对数千万级别书画的价格，会是一个长期拉锯的过程，这种博弈在2019年会逐步深化。在经济疲软的影响下，这一价格区间的成交量会被压缩，但一些顶级拍品的委托方也势必逐渐松动，该价格区间较之往年调整更激烈，将会是高端藏家建仓的好时机。

古代书画：逐渐构建成熟的卖方市场

　　古代书画市场经过2016年前后的集中挖掘和升值，在2018年进入了一个趋缓的平静期。市场对于作品的判断和美术史趋于一致，苏轼《木石图》、钱维城《台山瑞景》以及文徵明《溪堂?别图》等几件教科书级生货的高价成交，使得越来越多的藏家意识到，学术力量的支持才能为商业拍卖未来的发展提供能量。但相较而言，几件老面孔就没这么好运。

2018年中国书画最高价：宋 苏轼 《木石图》4.636亿港币 佳士得香港拍卖

清 钱维城 《台山瑞景》 1.47亿港币 香港蘇富比拍卖

　　古代书画市场架构日趋完善，受市场环境的影响较小。2019年古代书画市场仍会以存量较多的明清书画为主，而宋元精品则是完全的卖方市场，一旦有鲜少露面的古代精品，将轻易引发藏家的竞争，而拍出高价。

当代书画：捕捉秩序重建中的机遇

　　而在当代书画中，经过最近几年价值体系的破与立，拍卖行逐渐筛选留下了艺术创作成熟、具有独特艺术语言的当代艺术家，但距离形成新的、稳定的市场结构还有一段距离，因而2019年仍处在变动中的当代书画市场，也留下了最多值得想象的价格空间。

　　从艺术史对艺术家的选择维度来看，眼下的当代书画正逐渐分化出“老、中、青”三个不同方向，即以张仃、 李小可、贾又福等具有扎实功底的老一代画家，以冯远、史国良、陈平以及新文人画中的朱新建、李津和周京新为代表的继承与创新相融合的中坚力量，以及以任重、郝量、孙浩等70、80后年轻艺术家的新水墨方向。

赵无极 《1985年6月至10月》

二十世纪艺术：市场新引擎

　　或许谁都没想到，在大盘回调的2018年，曾被视为最容易受到宏观经济影响的现当艺术，却逆势而上，以同比34.56%的巨大涨幅走过了2008年以来最红火的一年。

2018年香港蘇富比秋拍以5.1亿港元拍出赵无极《1985年6月至10月》，刷新了亚洲油画拍卖纪录

　　与十年前泥沙俱下的全面普涨相比，当下的现当代艺术市场注意力变得更加集中，二十世纪艺术部分主要聚焦在赵无极、吴冠中、朱德群、常玉、陈逸飞、林风眠等一批久经市场考验的艺术家，而当代艺术有效名单则更少，在2018年几乎只剩下周春芽、曾梵志、张晓刚、刘野等寥寥数人，这也预示了2019年市场可能的走向。

　　虽然近几年市场中也涌现了吴大羽、朱沅芷、林寿宇、郝量、余友涵等被重点挖掘和关注的新星，但对于市场交易而言，这份名单仍略显单薄。可见当下的藏家虽然愿意投注更多资金在现代艺术中，但对于曾经的市场崩盘仍心有余悸，所以只选择最大概率能在艺术史中站稳脚跟的艺术家进行重点购藏，再据此形成系统梳理。

吴冠中油画《双燕》成交价：1.127亿元 2018北京保利秋拍

　　针对这种买家心态，二十世纪艺术在2019年应会助推现当代艺术板块成长的新引擎。因为数十年的沉淀，老一辈艺术家在美术史中都有了初步定位，其形成的系统和脉络也已相对明确，更容易判断各自的艺术及历史价值。虽然二十世纪艺术中仍有许多艺术家仍在被重新认识和发掘，但市场痛点可能更多在于如何挖掘到这些艺术家的重要作品。

结语

　　虽然艺术市场很可能会在2019年遭遇下行，但祸兮福所伏，从另一个角度来看这也是新一阶段变革的起点。虽然外部和内部环境总在不断变化，但艺术价值判断的“金线”以及事物和市场消长的规律却永恒不变，而这也是艺术品和市场最有魅力之处。

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